文/程弘

和其余類型的地方電視臺(tái)節(jié)目相互對(duì)比，紀(jì)錄片本身保留較強(qiáng)的人文價(jià)值，特別是在國(guó)家和特定區(qū)域民族文化發(fā)展工作中產(chǎn)生不可小覷的指導(dǎo)服務(wù)效用；與此同時(shí)，記錄片更有助于針對(duì)不同區(qū)域之間的文化交流和文化傳播活動(dòng)進(jìn)行協(xié)調(diào)性促進(jìn)。如今在電視節(jié)目商業(yè)化趨勢(shì)全面凸顯的背景下，涉及地方電視臺(tái)紀(jì)錄片也開(kāi)始朝著產(chǎn)業(yè)化方向持續(xù)過(guò)渡扭轉(zhuǎn)，這類狀況對(duì)于后期紀(jì)錄片的廣泛傳播有著一定的推動(dòng)作用。至于當(dāng)前我國(guó)地方電視臺(tái)紀(jì)錄片籌劃的實(shí)際狀況，以及日后具體的發(fā)展趨勢(shì)等內(nèi)容，筆者將在后續(xù)內(nèi)容予以一一舒展。

一、現(xiàn)階段我國(guó)地方電視臺(tái)紀(jì)錄片的籌劃現(xiàn)狀研究

筆者經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期調(diào)研分析，決定結(jié)合實(shí)際狀況針對(duì)地方電視臺(tái)紀(jì)錄片的創(chuàng)作現(xiàn)狀劃分出三類結(jié)構(gòu)層次。

(一)務(wù)實(shí)者無(wú)法保證長(zhǎng)期堅(jiān)守紀(jì)錄片創(chuàng)作崗位

自從上世紀(jì)九十年代開(kāi)始，我國(guó)地方電視臺(tái)開(kāi)始關(guān)注到紀(jì)錄片發(fā)展的大好形勢(shì)，紛紛予以效仿，但是沒(méi)過(guò)多久，紀(jì)錄片的主導(dǎo)地位便瀕臨潰敗境遇，許多地方亦因此終止了紀(jì)錄片的籌劃和錄制活動(dòng)。在此類背景下，許多紀(jì)錄片創(chuàng)作人員被迫全面轉(zhuǎn)行，或是選擇在宣傳任務(wù)下達(dá)狀況下進(jìn)行拍攝。

諸如成都地方電視臺(tái)曾經(jīng)是我國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作的核心陣地，代表作品極為豐富，包括《空山》、《婚事》等等，從中獲得知名成就的導(dǎo)演亦數(shù)不勝數(shù)。但是經(jīng)過(guò)時(shí)代變遷和人事變動(dòng)過(guò)后，成都臺(tái)毅然決然地選擇終止紀(jì)錄片的創(chuàng)作活動(dòng)，盡管說(shuō)還存在一些編導(dǎo)從事紀(jì)錄片拍攝的工作，但是通常狀況下都屬于其個(gè)人行為?？偟膩?lái)講，這類層次的地方電視臺(tái)幾乎占據(jù)全國(guó)總體數(shù)量的一半左右。

(二)鐘情者堅(jiān)持不懈地進(jìn)行創(chuàng)作和拍攝

就像是大連地方電視臺(tái)的紀(jì)錄片創(chuàng)作和攝制團(tuán)隊(duì)，他們的成就也是極為突出的，其代表作品包括《老宅2003》、《海路十八里》等等，一時(shí)間曾連續(xù)斬獲國(guó)內(nèi)和國(guó)際等多個(gè)大獎(jiǎng)。盡管說(shuō)該類地方電視臺(tái)的紀(jì)錄片無(wú)法順利完成預(yù)設(shè)的創(chuàng)收目標(biāo)，單位年限僅有的三四部產(chǎn)量也難以滋生出所需的規(guī)?；?yīng)。不過(guò)難能可貴的是，他們創(chuàng)作紀(jì)錄片所贏得的一系列獎(jiǎng)項(xiàng)，以及業(yè)界和學(xué)術(shù)界對(duì)他們的一致認(rèn)可，都展現(xiàn)出大連地方電視臺(tái)紀(jì)錄片攝制的軟實(shí)力，這也是大連地方電視臺(tái)紀(jì)錄片可以長(zhǎng)久化生存與競(jìng)爭(zhēng)發(fā)展的主要原因。再有濟(jì)南和昆明等地方電視臺(tái)，盡管說(shuō)同樣面對(duì)的是不景氣的市場(chǎng)環(huán)境，但是他們?nèi)耘f選擇堅(jiān)守于紀(jì)錄片陣地之中，單位年限之中每個(gè)地方電視臺(tái)也可以保證提供至少兩部的紀(jì)錄片作品，而實(shí)際調(diào)查之后，發(fā)現(xiàn)達(dá)到這類層級(jí)要求的地方電視臺(tái)數(shù)量未能超過(guò)兩成。

(三)先見(jiàn)者，積極地進(jìn)行更好的發(fā)展前景開(kāi)拓

好比南昌地方電視臺(tái)就一直保留著專題紀(jì)錄片創(chuàng)作的優(yōu)良傳統(tǒng)。實(shí)際上，自從零九年數(shù)字頻道運(yùn)營(yíng)開(kāi)放之后，該類電視臺(tái)就開(kāi)始設(shè)置了紀(jì)錄片專欄，從晚上八點(diǎn)半到十二點(diǎn)半，數(shù)字頻道上都會(huì)不間斷地進(jìn)行有關(guān)紀(jì)錄片播放，持續(xù)到第二天白天時(shí)段6點(diǎn)半開(kāi)始再進(jìn)行重播。透過(guò)片源角度認(rèn)證，合作拍攝作品占據(jù)的比例相對(duì)較高一些，而直接進(jìn)行外購(gòu)的居中，涉及自主創(chuàng)作的相對(duì)少一些。不過(guò)負(fù)責(zé)這類電視臺(tái)運(yùn)營(yíng)管理的廣電影視文化發(fā)展公司明確地表示，單純利用數(shù)字頻道進(jìn)行紀(jì)錄片播放，不足以收回前期投入的經(jīng)濟(jì)成本，如若想要保證盈利渠道的有機(jī)拓寬結(jié)果，就必須在保證涉足微電影等領(lǐng)域的同時(shí)，自行創(chuàng)作更多類型的紀(jì)錄片。

二、新時(shí)期下我國(guó)地方電視臺(tái)紀(jì)錄片的規(guī)劃發(fā)展趨向解析

基于上述狀況，筆者主要以黔南電視臺(tái)為研究對(duì)象，探討日后地方電視臺(tái)科學(xué)合理性的發(fā)展趨向，相關(guān)細(xì)節(jié)性內(nèi)容將表現(xiàn)為：

(一)時(shí)刻強(qiáng)化紀(jì)錄片自身的思想深度

判定一類紀(jì)錄片是否足夠優(yōu)質(zhì)化，主要看其能否融入引入矚目的題材內(nèi)容，相反地，不能激發(fā)觀眾觀看欲望的都是不理想的。實(shí)際上在我國(guó)地方電視臺(tái)紀(jì)錄片專欄創(chuàng)辦和運(yùn)營(yíng)至今，不管是人物訪談或是專題記錄類型的片源，都主張鎖定一些知名的成功人士作為記錄對(duì)象，對(duì)應(yīng)的內(nèi)容安排上無(wú)非就是介紹其成功前期面臨的窘迫狀況基礎(chǔ)上，記錄其努力上進(jìn)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，以及最終取得的具體成就。但是這類題材如今已經(jīng)無(wú)法滿足受眾人群的獵奇需求，諸如《探尋古城遺址、感受亙古文明》這類保留深刻性和與社會(huì)關(guān)注度的作品著實(shí)是不多見(jiàn)。盡管說(shuō)隨著時(shí)代的進(jìn)步，一些地方電視臺(tái)創(chuàng)作的紀(jì)錄片在選材立意上開(kāi)始懂得緊緊把握本土化的趨勢(shì)，使得某些歷史故事得以重現(xiàn)，不過(guò)在題材表現(xiàn)上始終缺乏應(yīng)有的深度效果，換句話說(shuō)，作品始終停滯在完整事實(shí)表述的層面之上。需要注意的是，盡管如今我國(guó)已然不主張紀(jì)錄片基于客觀反映而進(jìn)行創(chuàng)作，但是紀(jì)錄片本身始終還是要保留一類高度的主題，這樣才能更好地扮演歷史的鏡子這類角色，尤其是文獻(xiàn)紀(jì)錄片，其不單單十分注重歷史事實(shí)的重現(xiàn)，同時(shí)還希望將當(dāng)中蘊(yùn)藏的文化和思想內(nèi)涵一并托出。

(二)靈活性貫穿融入多元化的創(chuàng)作方式

一直以來(lái)，我國(guó)地方電視臺(tái)在開(kāi)展紀(jì)錄片創(chuàng)作工作的過(guò)程中，經(jīng)常習(xí)慣性地沿用中心線法設(shè)定，憑借時(shí)間發(fā)展先后順序進(jìn)行內(nèi)容安排的傳統(tǒng)方式，其優(yōu)勢(shì)在于能夠保證條理的清晰性和編輯的靈活便利性。不過(guò)一旦說(shuō)毫無(wú)章法地沿用這類創(chuàng)作技巧，只會(huì)令最終紀(jì)錄片的節(jié)奏變慢、內(nèi)容結(jié)構(gòu)平淡無(wú)奇。而為了保證日后換取不一樣的感官效應(yīng)，就必須預(yù)先考慮針對(duì)相同內(nèi)容沿用不同類型的表達(dá)模式。

單純拿《探尋古城遺址，感受亙古文明》這類紀(jì)錄片為例，其可以細(xì)化為三類獨(dú)立的片子，并且單位片子都是沿用統(tǒng)一的創(chuàng)作方式，無(wú)形之中嚴(yán)重削減了整個(gè)節(jié)目的創(chuàng)新能效，基于此，有關(guān)工作人員就必須進(jìn)行多元化的創(chuàng)作模式應(yīng)用，進(jìn)一步吸納更多受眾人群的觀看。須知不管沿用什么類型的創(chuàng)作方式，最為關(guān)鍵的就是把控好整個(gè)作品的節(jié)奏，就像是寫(xiě)文章一樣要注意做到結(jié)構(gòu)的承上啟下，情緒的上下波動(dòng)效果基礎(chǔ)上，做到段落層次分明和各單元內(nèi)容彼此間的協(xié)調(diào)狀態(tài)。

(三)大幅度提升相關(guān)工作人員的綜合素養(yǎng)

一直以來(lái)，承擔(dān)我國(guó)地方電視臺(tái)紀(jì)錄片創(chuàng)作職務(wù)的人員，包括采編記者在內(nèi)，都是擁有著十多年實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的。不過(guò)每當(dāng)面臨各類專題或是記錄片的創(chuàng)作任務(wù)時(shí)，這部分人員都會(huì)本能地選擇透過(guò)某些優(yōu)質(zhì)化的作品觀摩中進(jìn)行學(xué)習(xí)和模仿處理，基于這類群體的知識(shí)結(jié)構(gòu)不夠健全，所以在創(chuàng)作期間難免會(huì)出現(xiàn)模式化問(wèn)題，無(wú)法保證提供所需的創(chuàng)新要素。因此，想要保證及時(shí)克制該類弊端跡象，就必須保證及時(shí)透過(guò)隊(duì)伍素質(zhì)提升層面著手，進(jìn)一步促進(jìn)這類創(chuàng)作人員可持續(xù)性地競(jìng)爭(zhēng)發(fā)展結(jié)果。如委派一線記者到省級(jí)或是更高等級(jí)層次的電視臺(tái)接受培訓(xùn)指導(dǎo)；亦或是定期邀請(qǐng)一些知名學(xué)術(shù)專家到來(lái)進(jìn)行講座舉辦，并安排所有創(chuàng)作人員進(jìn)行學(xué)習(xí)，再或是安排個(gè)別優(yōu)質(zhì)化創(chuàng)作人員去專業(yè)學(xué)院進(jìn)行實(shí)時(shí)性進(jìn)修鍛煉等。歸根結(jié)底，就是利用不同方式提升地方電視臺(tái)紀(jì)錄片創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的業(yè)務(wù)實(shí)力和綜合素養(yǎng)，長(zhǎng)期下去，創(chuàng)作出更多高大上的作品來(lái)供社會(huì)大眾進(jìn)行欣賞和歷史文化感悟。

三、結(jié)語(yǔ)

隨著時(shí)代進(jìn)步，涉及獨(dú)立制作和大眾傳媒并存的局勢(shì)已經(jīng)確立，特別是在各類科技和經(jīng)濟(jì)持續(xù)性改革發(fā)展之后，許多人都可以在擺脫過(guò)往一切時(shí)間和空間條件限制前提下，進(jìn)行各式各樣的紀(jì)錄片創(chuàng)作，盡管說(shuō)這類人群未曾經(jīng)過(guò)專業(yè)化的訓(xùn)練指導(dǎo)，不過(guò)依靠DV進(jìn)行紀(jì)錄片創(chuàng)作的模式已然深入紀(jì)錄片市場(chǎng)并開(kāi)始日漸活躍起來(lái)。隨著這類工作隊(duì)伍的日漸壯大，許多紀(jì)錄片作品開(kāi)始透過(guò)網(wǎng)絡(luò)和電視傳媒等渠道展現(xiàn)在民眾眼前，同時(shí)更促進(jìn)大眾傳播事業(yè)的進(jìn)步。而地方電視臺(tái)紀(jì)錄片制作方面對(duì)這類市場(chǎng)壓力，要保證盡快鎖定一類契合點(diǎn)和突破口，并進(jìn)行持續(xù)努力，使得紀(jì)錄片創(chuàng)作模式、題材、主題等創(chuàng)作單元都融入多樣的科技要素，至此之后真正做到持續(xù)創(chuàng)新與突破性發(fā)展。

[1]姚巧麗.探析中國(guó)電視紀(jì)錄片頻道專業(yè)化建設(shè)[D].中央民族大學(xué)，2010.

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[3]黃新炎.“需求——滿足”視閾下的紀(jì)錄片微信傳播探析[J].當(dāng)代電視，2017，12(05)：117-128.