文/夏曉晨

一、旅游節(jié)目主持人鏡頭前的個(gè)性化魅力

對(duì)于旅游節(jié)目主持人來(lái)說(shuō)，他是一個(gè)真實(shí)融合了節(jié)目特色的鮮活的個(gè)性化個(gè)體。眾多調(diào)查顯示：一個(gè)具備魅力形象的主持人主持的節(jié)目收視率要遠(yuǎn)高于模式化主持形式的收視。旅游節(jié)目可以說(shuō)是隨著傳媒領(lǐng)域的擴(kuò)張，受眾需求指數(shù)遞增和電視技術(shù)事業(yè)發(fā)展迅速的基礎(chǔ)上應(yīng)運(yùn)而生的具備強(qiáng)大經(jīng)濟(jì)效益和文化效益的一種節(jié)目。

(一)語(yǔ)言、非語(yǔ)言的個(gè)性化

“語(yǔ)言個(gè)性化是指出鏡者由于其年齡、性格、氣質(zhì)、文化、閱歷等方面的不同而顯示出的具有個(gè)人特征的語(yǔ)言風(fēng)格?！雹诔鲧R者具有個(gè)性化的語(yǔ)言往往都是其真實(shí)的內(nèi)心感受，個(gè)性化語(yǔ)言風(fēng)格都是在真實(shí)的基礎(chǔ)上構(gòu)成的，任何矯揉造作、故弄玄虛的言辭都不能稱其為個(gè)性化。根據(jù)旅游環(huán)境的不同，講述主體的改變，語(yǔ)言風(fēng)格選擇的跨度便會(huì)加大。

在旅游節(jié)目中觀眾相信眼見(jiàn)之物甚于相信耳聞之音。受眾通過(guò)對(duì)鏡頭畫(huà)面的觀察會(huì)作出自己的判斷，尤其為主持人的非語(yǔ)言部分。受眾會(huì)結(jié)合畫(huà)面摸索主持人非語(yǔ)言動(dòng)作的目的性和有無(wú)意識(shí)性，一般無(wú)意識(shí)的非語(yǔ)言動(dòng)作更會(huì)真實(shí)流露主持人的情感。除了動(dòng)作語(yǔ)言外，對(duì)于旅游節(jié)目主持人來(lái)說(shuō)，具有豐富表現(xiàn)力的面部表情如：愉快、恐懼、驚奇、悲傷、迷惑、享受等等真實(shí)的面部語(yǔ)言更會(huì)贏得受眾的心。在一些體驗(yàn)型很強(qiáng)的旅游節(jié)目中，主持人要大膽嘗試一些危險(xiǎn)系數(shù)較高的活動(dòng)，這是對(duì)主持人心理上考驗(yàn)的同時(shí)，更是通過(guò)肢體語(yǔ)言、面部語(yǔ)言傳達(dá)信息的更有利的個(gè)性語(yǔ)言環(huán)節(jié)。

(二)內(nèi)外在形象個(gè)性化

對(duì)于旅游節(jié)目來(lái)說(shuō)，形象的個(gè)性化主要表現(xiàn)為主持人外在形象與欄目的契合以及內(nèi)在氣質(zhì)與欄目的契合。有資料顯示，人們對(duì)于外部世界的感知，70%來(lái)自于視覺(jué)器官。對(duì)于電視主持人外在形象的審美感應(yīng)遵循社會(huì)公眾的公共審美趨向，符合大多數(shù)人的欣賞習(xí)慣。外在形象由主持人自身長(zhǎng)相和后期個(gè)性?shī)y飾以及現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮狀態(tài)構(gòu)成。在旅游節(jié)目主持人著裝方面首先要根據(jù)節(jié)目需要有自己的穩(wěn)定風(fēng)格，順應(yīng)大多數(shù)人的欣賞口味，當(dāng)然并不主張出鏡者千篇一律的服裝款式。懂得“為節(jié)目而穿衣”。體現(xiàn)為幾種和諧的關(guān)系：服裝與服裝的和諧、服裝與人的和諧、服裝與節(jié)目的和諧。能夠做到這幾點(diǎn)便很好地體現(xiàn)了著裝的風(fēng)格。

其次，節(jié)目主持人的內(nèi)在氣質(zhì)與欄目的契合是主持人形象個(gè)性的重要組成部分。當(dāng)然基本形象定位是必要的，但是面對(duì)紛繁多變的審美趨向，面對(duì)眾口難調(diào)的受眾需求，形象個(gè)性化、有品牌感的節(jié)目主持人更受歡迎。觀眾對(duì)欄目的忠誠(chéng)度、收視慣性由節(jié)目和主持人培養(yǎng)起來(lái)，當(dāng)前風(fēng)格定位多樣的旅游節(jié)目更加需要形象個(gè)性化的旅游節(jié)目主持人。

二、旅游節(jié)目主持人個(gè)性與節(jié)目個(gè)性合理鮮明的統(tǒng)一

對(duì)于旅游節(jié)目主持人來(lái)說(shuō)，拍攝場(chǎng)景、采訪對(duì)象、風(fēng)俗習(xí)慣、惡劣天氣等這些基本元素都是在時(shí)刻發(fā)生變化，節(jié)目主持人必須具備很強(qiáng)的場(chǎng)景應(yīng)對(duì)能力、強(qiáng)大的知識(shí)支撐以及靈活的溝通本領(lǐng)，以此來(lái)應(yīng)對(duì)不斷發(fā)生的變化。那么在這種復(fù)雜的節(jié)目錄制過(guò)程中節(jié)目主持人如何顧及到鮮明合理的鏡頭形象，如何將個(gè)性化的主持風(fēng)格與欄目風(fēng)格相得益彰，我將從合理鮮明的“鏡頭感”和“鏡頭思維”兩方面來(lái)突破。

(一)自我調(diào)控

主持人在自我調(diào)控上要特別注意自己的外在形象和精神形象。旅游節(jié)目中錄制的場(chǎng)地多數(shù)為露天錄制，以真實(shí)的自然光記錄最真實(shí)的旅游環(huán)境，那么自然因素例如：大風(fēng)、強(qiáng)光、陡峭的地勢(shì)等等，會(huì)干擾到節(jié)目主持人外在形象在鏡頭前的展示。那么主持人在節(jié)目錄制前要做好大量的準(zhǔn)備工作，例如：天氣的預(yù)報(bào)、錄制場(chǎng)地的事前預(yù)知、風(fēng)俗的了解、服裝的準(zhǔn)備等等。這樣從先期心理上產(chǎn)生“上鏡感”。再結(jié)合真實(shí)錄制環(huán)境節(jié)目主持人便可游刃有余地將自己對(duì)象化于鏡頭之中并作出心理上的直接觀照和審美鑒賞。這種心理和情緒上的肯定便很好做到精神形象的預(yù)知。也正式這種先期心理上的上鏡感和鑒賞能力使得在錄制過(guò)程中找到心理上的修正，才能更好地將自身個(gè)性與欄目個(gè)性相結(jié)合，有效避免拍攝結(jié)束后帶來(lái)的不適宜和遺憾。

(二)鏡頭調(diào)度

鏡頭調(diào)度考察的是節(jié)目主持人對(duì)鏡頭畫(huà)面、聲音的調(diào)度和支配，在旅游節(jié)目中，節(jié)目主持人是節(jié)目的核心人物，對(duì)鏡頭具有牽制和操作的作用，主持人的一舉一動(dòng)都直接關(guān)聯(lián)到受眾眼中的旅游畫(huà)面和信息傳遞，由此可見(jiàn)，主持人能應(yīng)對(duì)各種場(chǎng)合的鏡頭，并能自由自如地面對(duì)鏡頭迅速找到鏡頭感，這是主持人的一種基本功。節(jié)目主持人要協(xié)同攝像師構(gòu)造出鮮明合理的鏡頭美，為節(jié)目主題出發(fā)，創(chuàng)造更多機(jī)會(huì)營(yíng)造環(huán)境背景，創(chuàng)作出烘托環(huán)境特色、激發(fā)受眾情懷、彰顯節(jié)目主題、美化主持形象的鏡頭美。以此做到旅游節(jié)目主持人個(gè)性與節(jié)目個(gè)性合理鮮明的統(tǒng)一。對(duì)于旅游節(jié)目主持人而言，鏡頭前的自我突破還因采訪的地點(diǎn)、時(shí)間、對(duì)象等因素的不斷變化而變化，還需我們不斷探尋和總結(jié)。

注釋：

①肖建華《主持人審美修養(yǎng)》華中科技大學(xué)出版社 2005年1月第272頁(yè)

②任遠(yuǎn)《當(dāng)攝像機(jī)對(duì)準(zhǔn)你》中國(guó)廣播電視出版社 2010年1月第272頁(yè)

[1]任遠(yuǎn).當(dāng)攝像機(jī)對(duì)準(zhǔn)你[M].中國(guó)廣播電視出版社，2010(1).

[2]曹可凡，王群.節(jié)目主持人語(yǔ)言藝術(shù)[M].上海人民出版社，2005(11).

[3]張頌.主持人場(chǎng)景應(yīng)對(duì)技巧[M].中國(guó)廣播電視出版社，2013(3).