康舜來(lái)

二點(diǎn)五維造景在當(dāng)代展示設(shè)計(jì)中的運(yùn)用探索

2.5 D landscape in contemporary display design of exploratory

康舜來(lái)

上海寶山民間藝術(shù)博覽館鄉(xiāng)音未改與十里紅妝造景

造景作為一種展示手段與表現(xiàn)方式在當(dāng)代展示設(shè)計(jì)中被廣泛運(yùn)用，在一些文博展和常設(shè)展中更是一種重要而不可或缺的展示手段。雖然展覽展示中那些結(jié)合了展示內(nèi)容精心設(shè)計(jì)的人工造景往往能吸引參觀者駐足觀看并給其留下深刻印象，但是設(shè)計(jì)制造這些造景卻相對(duì)需要較高的成本，占據(jù)寶貴的空間，造成施工工期的延長(zhǎng)等。所以在平面二維的展示手段不能滿(mǎn)足展示要求，三維造景又限于客觀條件制約的前提下，介于三維造景與二維平面的二點(diǎn)五維造景可以在一定程度上接近三維造景的展示效果，既滿(mǎn)足了展示要求也相應(yīng)的降低了成本。二點(diǎn)五維造景在短期展覽中的作用和效果尤為顯著，二點(diǎn)五維造景兼顧成本與展示效果從而受到展覽舉辦方的青睞。在展示設(shè)計(jì)中如何巧妙地設(shè)計(jì)運(yùn)用二點(diǎn)五維造景已經(jīng)成為了一個(gè)需要設(shè)計(jì)師認(rèn)真面對(duì)和解決的問(wèn)題。

Landscape as a means of display and expression is widely used in contemporary display design, and in some cultural exhibition and the permanent exhibition is an important and indispensable means of display. Although the combination of those exhibitions designed to show content artificial landscaping often attract visitors stop to watch and give their impress. But the design and manufacture of these landscaping often requires a higher cost, occupy valuable space, resulting in the extension of the construction period and so on. Therefore, in a two-dimensional plane display means it can not meet the requirements of display, threedimensional landscape and limited objective conditions restricting the premise, between three-dimensional andtwo-dimensional landscape of two five-dimensional threedimensional landscape landscaping can be close to a certain extent, display of results, both to meet the display requirements have reduced costs. Two point five-dimensional landscape and effects in the short term exhibition is particularly significant, two five-dimensional landscape both cost and effect so favored by the exhibition organizers.

一、造景與展示設(shè)計(jì)

1.1 造景在當(dāng)代文博展示設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

景是由形象、體量、姿態(tài)、聲音、光線(xiàn)、色彩以至香味等組成，是園林的主體和欣賞對(duì)象。造景，即利用環(huán)境條件和構(gòu)成園林的各種因素，用人工的手段造作出所需要的景。造景的概念在明代著名造園家計(jì)成所著的《園冶》中就得到映現(xiàn)。而在當(dāng)代的展示設(shè)計(jì)中，造景也是一種多維的展示手法。在展示空間中通過(guò)人工設(shè)計(jì)制作道具，運(yùn)用各種比例的模型、沙盤(pán)、半景畫(huà)、景箱等，以多維度的表現(xiàn)方式來(lái)進(jìn)行場(chǎng)景還原，解釋說(shuō)明，氛圍營(yíng)造，視覺(jué)傳達(dá)。因?yàn)樵炀翱梢蕴嵘故拘Ч?，有助于達(dá)成展示的目的，營(yíng)造沉浸式觀展體驗(yàn)，所以造景在博物館、常設(shè)展的展示設(shè)計(jì)中得到大范圍的運(yùn)用。

新建成不久的上海自然博物館就大量運(yùn)用造景的展示手法來(lái)進(jìn)行場(chǎng)景還原氛圍營(yíng)造。上海電影博物館也是很好的例子，館方為了讓觀眾對(duì)上世紀(jì)四五十年代中國(guó)電影拍攝的幕前幕后、拍攝手法，攝影技術(shù)有全方位的認(rèn)識(shí)，以幾部知名的電影為例，設(shè)置了多組大型造景，采用真實(shí)比例，實(shí)景還原了上世紀(jì)四十年代電影的拍攝片場(chǎng)。而一些地區(qū)性的展示館如上海寶山國(guó)際民間藝術(shù)博覽館中的中國(guó)館展示設(shè)計(jì)也大量運(yùn)用造景手法，像“鄉(xiāng)音未改”的景箱、“滿(mǎn)漢全席”的造景、“十里紅妝”的泥人等，這些藝術(shù)性強(qiáng)，互動(dòng)性強(qiáng)的造景成為展示的主體得到了觀眾的喜愛(ài)。

1.2 造景在當(dāng)代展示設(shè)計(jì)中遇到的瓶頸

造景作為一種多維的展示手法，在展示的直觀性和生動(dòng)性上得天獨(dú)厚，相比于二維平面的展示手法具有無(wú)可比擬的優(yōu)勢(shì)，平面與造景結(jié)合的展示方式是當(dāng)今展示設(shè)計(jì)的主流。

但是造景設(shè)計(jì)制作的復(fù)雜性也影響了其的運(yùn)用，造景的展示手法在文博展覽和常設(shè)展覽中的運(yùn)用較多而在商業(yè)展短期展中的運(yùn)用則很少，究其原因，商業(yè)性的短期展覽追求的不是普及知識(shí)的公益作用，其性質(zhì)是營(yíng)利的，是要求利益的最大化。所以要求簡(jiǎn)單明白，直截了當(dāng)，能達(dá)到宣傳的目的即可。而造景設(shè)計(jì)和制作要求精致，假使因?yàn)槭芸陀^條件制約，造景設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單制作粗糙反而有損展示效果，使觀眾對(duì)展方留下不夠誠(chéng)意的印象，得不償失。受到客觀條件制約，造景這種展示手法不能在預(yù)算成本有限，展地空間有限，準(zhǔn)備時(shí)間有限的展覽中得到充分運(yùn)用。而單一運(yùn)用平面的展示手段又不能很好調(diào)動(dòng)普通觀眾的參觀積極性，同時(shí)也會(huì)顯得展覽平庸缺乏深度和層次。所以筆者認(rèn)為在受到客觀條件制約的情況下，將多維造景進(jìn)行轉(zhuǎn)變使其兼有多維造景的展示效果也同時(shí)擁有二維平面成本低的特點(diǎn)，這就需要設(shè)計(jì)二點(diǎn)五維造景。

1.3 造景與二點(diǎn)五維造景

如何解決多維造景的展示手法成本高，二維平面的展示效果又不佳這個(gè)問(wèn)題，筆者認(rèn)為介于多維造景與二維平面的二點(diǎn)五維造景可以在一定程度上接近多維造景的展示效果，充當(dāng)了造景的作用，從而解決這個(gè)問(wèn)題。

眾所周知三維即長(zhǎng)寬高，呈現(xiàn)的是一個(gè)立體的畫(huà)面，真實(shí)世界就是3維的，展示設(shè)計(jì)中的造景就是三維的。二維即長(zhǎng)寬，呈現(xiàn)的是一個(gè)平面。紙上世界就是二維的。二點(diǎn)五維沒(méi)有特定的解釋和定義，可以理解為是介于三維立體和二維平面之間，是在二位的基礎(chǔ)上一個(gè)半立體的，在某一個(gè)視角下呈現(xiàn)的是一個(gè)立體的畫(huà)面。電子游戲?qū)Χc(diǎn)五維的定義是由多個(gè)二維面組成的一個(gè)假三維效果，還是沒(méi)有徹底脫離二維。就二點(diǎn)五維造景而言，筆者認(rèn)為既可以看成是一個(gè)立面也可以認(rèn)為它就是一個(gè)造景，區(qū)別于多維造景的不同在于造景在不同角度上看都是立體的，二點(diǎn)五維造景并不是在所有角度下看都是立體的，可以看成三維物體的部分二維化，保留了部分立體元素，其余轉(zhuǎn)化為了二維面?？梢钥醋髁Ⅲw造型部分平面化將多維造景中的某些元素進(jìn)行平面化處理從而得到二點(diǎn)五維造景。

寶庫(kù)中效果圖A

寶庫(kù)中效果圖B

1.4 二點(diǎn)五維造景的表現(xiàn)力在哪里

二點(diǎn)五維造景由于是從三維造景轉(zhuǎn)化得來(lái)，兼顧了三維與二維，所以同時(shí)具有兩者的優(yōu)勢(shì)，使用二點(diǎn)五維造景節(jié)省了空間面積，控制了制作成本，簡(jiǎn)化了制作工序，縮短了工程周期，同時(shí)也有不錯(cuò)的展示效果。筆者認(rèn)為相比普通造景，二點(diǎn)五維造景容易進(jìn)行更多的藝術(shù)處理和加工，寫(xiě)意多于寫(xiě)實(shí)，不一定需要刻意地模仿還原對(duì)象，復(fù)原場(chǎng)景，而是可以著重地有選擇性地進(jìn)行模擬還原，靈活性更強(qiáng)了，甚至可以表現(xiàn)那些造景比較難以表現(xiàn)的對(duì)象。在文博展和常設(shè)展中二點(diǎn)五維造景可以作為一種重要的展示手段，配合館中的造景和展示平面進(jìn)行綜合展示，可以和造景形成互補(bǔ)，增加展示手法的豐富性和變化性，可以調(diào)節(jié)展示的節(jié)奏，強(qiáng)化立面的展示效果。

寶庫(kù)中效果圖C-D

寶庫(kù)中最終現(xiàn)場(chǎng)照片

上海寶山民間藝術(shù)博覽館中的中國(guó)館，“滿(mǎn)漢全席”展示環(huán)節(jié)中的一部分，這部分的背景墻筆者可以稱(chēng)之為二點(diǎn)五維造景，背景墻具有立體的屬性，與前方的造景形成呼應(yīng)，渾然天成?？梢?jiàn)二點(diǎn)五維造景也可以成為一個(gè)展覽奪人眼球的亮點(diǎn)。

二、二點(diǎn)五維造景的運(yùn)用探索

2.1 二點(diǎn)五維造景的視覺(jué)表現(xiàn)形式

二點(diǎn)五維造景其設(shè)計(jì)的初衷是制造視覺(jué)上立體感，但只有立體感往往并不能滿(mǎn)足展示要求，所以在視覺(jué)形式上可以是多維的，既有三維也同時(shí)兼顧平面二維，甚至通過(guò)綜合多媒體的手段達(dá)到更多維度，二點(diǎn)五維造景由于其設(shè)計(jì)上不要求完全寫(xiě)實(shí)，所以具有很大的靈活性，設(shè)計(jì)師發(fā)揮的余地就很大，適用的展示對(duì)象也可以很豐富，展示效果也能深入人心。因?yàn)槠洳辉偈且粋€(gè)二維平面，也不是完全的三維造景，這種比較新奇的視覺(jué)形式可以滿(mǎn)足觀眾對(duì)展覽刺激感受的需求。

2.2 二點(diǎn)五維造景的投入與產(chǎn)出和在展示設(shè)計(jì)中的運(yùn)用實(shí)踐

現(xiàn)實(shí)情況說(shuō)明了設(shè)計(jì)二點(diǎn)五維造景的投入與產(chǎn)出是成正比的，在商業(yè)性短期展覽中，“時(shí)間就是金錢(qián)，效率就是生命”得到充分顯現(xiàn)，在展示中采用二點(diǎn)五維造景節(jié)約了成本，提升了展示效果。用一句通俗的話(huà)說(shuō)就是簡(jiǎn)單、快速、搞得定。

圖A是一個(gè)商業(yè)性展覽中二點(diǎn)五維造景的運(yùn)用實(shí)例，在展覽中這一部分需要表現(xiàn)寶庫(kù)固若金湯的展示主題，所以在設(shè)計(jì)中采用仿真金庫(kù)門(mén)的設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)中選擇性地使用真實(shí)世界中金庫(kù)門(mén)的代表元素，不完全寫(xiě)實(shí)模仿，其并不具備門(mén)的功能，金庫(kù)門(mén)的設(shè)計(jì)以木材構(gòu)架，外部包以不銹鋼金屬材質(zhì)，在光線(xiàn)的照射下熠熠生輝。大型金屬門(mén)造型的視覺(jué)沖擊力給予參觀者感官刺激，給參觀者留下堅(jiān)固安全的概念。圖B是這個(gè)是設(shè)計(jì)的先前稿，金庫(kù)門(mén)的表現(xiàn)寫(xiě)實(shí)具象，是以造景的高度還原性為設(shè)計(jì)要求，突出材質(zhì)的對(duì)比注重細(xì)節(jié)部分的表現(xiàn)。圖A和圖B都是二點(diǎn)五維造景設(shè)計(jì)，都通過(guò)造景道具結(jié)合燈箱片、多媒體放映設(shè)備增強(qiáng)展示的宣傳效果，相比單一的造景和圖文版面，二點(diǎn)五維造景在相同的空間體量?jī)?nèi)表現(xiàn)了更多的展示內(nèi)容。 圖A最終得以選用是因其相比B在制作難度和施工成本上相對(duì)較低，設(shè)計(jì)定位更符合商業(yè)性展覽的性質(zhì)，圖B在耐看程度，精致程度上面要?jiǎng)儆趫DA，所以雖然不適合商業(yè)性展覽，但卻適合使用在展示金庫(kù)門(mén)，安全，保險(xiǎn)等主題的常設(shè)展或文博展上。由此可見(jiàn)，設(shè)計(jì)二點(diǎn)五維造景首先需要考慮為其服務(wù)的展覽是什么性質(zhì)的，有什么特點(diǎn)。根據(jù)展覽的不同性質(zhì)因地制宜設(shè)計(jì)不同的二點(diǎn)五維造景。只有這樣，才能發(fā)揮出二點(diǎn)五維造景的優(yōu)勢(shì)，提升展示的效果。

2.3 二點(diǎn)五維造景的變化與延展性探索

隧道股份展示廳效果圖

滿(mǎn)漢全席長(zhǎng)卷細(xì)節(jié)

滿(mǎn)漢全席長(zhǎng)卷全景

在展示設(shè)計(jì)中，往往會(huì)遇到相同的展示主題在不同規(guī)格的展示空間中進(jìn)行展示的情況，比如一個(gè)展覽需要在多地舉辦，而每個(gè)地方的場(chǎng)地條件都不一樣，而展示的內(nèi)容又都是一致的，所以這時(shí)候就需要一種適用性強(qiáng)的，能夠根據(jù)不同場(chǎng)地條件進(jìn)行相應(yīng)調(diào)整變動(dòng)的展示形式，這時(shí)候二點(diǎn)五維造景就能顯示出優(yōu)勢(shì)。圖C這個(gè)展覽是圖A 展覽的簡(jiǎn)單版，其展示場(chǎng)地的空間面積是比較小的，而且成本預(yù)算，施工周期相較A是非常少的，決定了它不能完全沿用圖A的展示手段，而必須進(jìn)行相應(yīng)調(diào)整，在這時(shí)候的設(shè)計(jì)中金庫(kù)門(mén)的造型還是保留的，但結(jié)構(gòu)和圖A的不一樣，是以先通過(guò)電子噴繪的方式把圖D打印在相應(yīng)尺寸的底板上，然后在局部粘貼小的金屬塊，放置燈箱，中央放置規(guī)格相同的不銹鋼轉(zhuǎn)盤(pán)，這樣的設(shè)計(jì)形式施工簡(jiǎn)單，既降低了制作的成本，同時(shí)也兼顧了展示效果。

筆者設(shè)計(jì)的隧道股份展廳效果圖，在部分展示環(huán)節(jié)同樣設(shè)計(jì)了2.5維的造景，通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)的模擬盾構(gòu)的2.5維造景，觀眾對(duì)該展示區(qū)“隧道建設(shè)”的展示內(nèi)容一目了然，凸顯了展示主題，同時(shí)增加了展示的視覺(jué)效果，營(yíng)造了浸入式的觀展體驗(yàn)。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，二點(diǎn)五維造景符合當(dāng)今展示設(shè)計(jì)發(fā)展趨勢(shì)，設(shè)計(jì)和運(yùn)用二點(diǎn)五維造景將越來(lái)越多地得到設(shè)計(jì)師和展覽方的重視。二點(diǎn)五維造景是靈活的，是一個(gè)沒(méi)有固定模式和套路的展示設(shè)計(jì)手段，他賦予展覽以獨(dú)特性，如何在展示設(shè)計(jì)中恰當(dāng)運(yùn)用，如何充分拿捏設(shè)計(jì)三維轉(zhuǎn)二維的尺度，如何通過(guò)設(shè)計(jì)二點(diǎn)五維造景強(qiáng)化展示效果，是設(shè)計(jì)師需要進(jìn)行仔細(xì)考慮和作深入研究的。

〔1〕董春欣 《會(huì)展空間與藝術(shù)設(shè)計(jì)》[M] 上海大學(xué)出版社 2007年12月

〔2〕徐乃湘 《博物館陳列藝術(shù)總體設(shè)計(jì)》[M] 高等教育出版社 2013年3月