黃立安

漆彩東方第二屆上海漆畫展

Colorful Lacquer of Oriental

黃立安

俞嘉怡 金春 100x100cm

Recently, Colorful Lacquer of Oriental, the second lacquer painting exhibition of Shanghai was openingin Shanghai East Bund Art Space of Shanghai Artists Association. As a cradle of modern lacquer painting,Shanghai became the important stage of this new art style again.

“七彩東方—第二屆上海漆畫展”于上海美術(shù)家協(xié)會(huì)東外灘藝術(shù)空間如期拉開帷幕。上海作為現(xiàn)代漆畫肇始之地，再一次為此項(xiàng)脫胎于傳統(tǒng)漆藝的新藝術(shù)樣式，提供了展示魅力的舞臺(tái)。

中國現(xiàn)代漆畫的發(fā)展，目前可以追溯至1930年代雷圭元于杭州國立藝專開始的漆畫創(chuàng)作與教學(xué)。雷圭元祖籍松江，在松江度過了少年時(shí)代，后前往北京藝術(shù)?？茖W(xué)校求學(xué)，并赴法國學(xué)習(xí)工藝美術(shù)?；貒?，雷圭元在杭州國立藝專任教，作了一批漆畫，風(fēng)格上受到西方現(xiàn)代繪畫的影響，這些作品收錄于1936年編著出版的《工藝美術(shù)技法講話》漆藝篇中。之后，他轉(zhuǎn)向中國圖案學(xué)研究，到上世紀(jì)七、八十年代又作過一些即興式的漆畫小品，如《少女與鹿》等。

杭州藝專離上海較近，滬杭兩地的美術(shù)交流十分活躍。雷圭元曾在上海嚶嚶書屋出版的《藝風(fēng)》雜志上頻繁地發(fā)表文章、畫作和設(shè)計(jì)稿。1934年6月的《藝風(fēng)》雜志，刊登了雷圭元參加第一屆藝風(fēng)展覽會(huì)的漆畫作品《獻(xiàn)花》。此次展覽于1934年6月3日至10日，在上海愛麥虞限路45號(hào)（今紹興路7號(hào)）舉辦，有蔡元培等名人前來參觀，產(chǎn)生了很大的影響。1934年雷圭元應(yīng)邀擔(dān)任上海三一出版公司主辦的《美術(shù)生活》雜志特約編輯，在創(chuàng)刊號(hào)發(fā)表了漆畫《夜之?！贰?935年第2期《美術(shù)生活》又刊登了曾在杭州藝專就讀的毛云花、蔡振華、邱璽、葉鳳鳴的漆畫作品。1936年，雷圭元在《良友》第122期發(fā)表了漆畫《夜未央》。上述三本雜志，融藝術(shù)與生活為一體，在上海市民的文化與消費(fèi)生活中扮演重要角色。雷圭元及其學(xué)生發(fā)表的漆畫作品，使公眾對(duì)于現(xiàn)代漆畫的概念有所了解。1935年中國工商業(yè)美術(shù)家協(xié)會(huì)于上海成立，作為會(huì)董之一的雷圭元于次年出版的中國商業(yè)美術(shù)選集第一集，發(fā)表漆畫《晚歸》。因此，雷圭元在1930年代活躍于上海的美術(shù)出版界和工商美術(shù)界，加上他在杭州藝專圖案系的教學(xué)工作，對(duì)于漆畫的嘗試和推動(dòng)，起到了重要的作用。

上海作為現(xiàn)代漆畫最早的活動(dòng)舞臺(tái)，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)漆畫作品唯美造型和裝飾風(fēng)格的特征。它們已經(jīng)脫離了依附于器皿的傳統(tǒng)漆繪，成為具有獨(dú)立審美價(jià)值和藝術(shù)追求的繪畫作品。直至上世紀(jì)八十年代，已成為獨(dú)立畫種的漆畫還秉承著這種造型上的特點(diǎn)，帶有裝飾性風(fēng)格和小品的趣味。同時(shí)期興起于上海的漆畫熱也具有這種時(shí)代特征，顯示出由傳統(tǒng)漆藝發(fā)展而來的漆畫，在其初始階段所獨(dú)具的題材樣式和審美趣味上的印痕。通過近三十年來的探索和演進(jìn)，當(dāng)代中國漆畫已經(jīng)具有獨(dú)立的學(xué)科地位和明確的學(xué)術(shù)追求，其藝術(shù)語言體系日趨成熟，技法積淀也逐漸豐富，從而發(fā)展為一門純粹的造型藝術(shù)，人文的表達(dá)與圖式的追求成為大家普遍的共識(shí)。

五年前，“漆彩東方—2012首屆上海漆畫展”在上海美協(xié)的支持下成功舉辦，集中展示了上海漆畫作者在新時(shí)期的探索與收獲，展示的108件作品得到了圈內(nèi)外人士的肯定與積極評(píng)價(jià)。

翁紀(jì)軍 山水系列之十八 156x124cm

趙錦剛 鴿子 67x122cm

尹呈忠 他日氣象 60x122cm

郭衍 理性與秩序 80x60cm

2015年5月，上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)成立了漆畫工作委員會(huì)，對(duì)上海地區(qū)漆畫發(fā)展具有重大的意義。在上海美協(xié)的大力支持與漆畫工作委員會(huì)的積極籌備之下，“漆彩東方—第二屆漆畫展”有百余位漆畫作者積極送件參展，在規(guī)模和質(zhì)量上均有上升趨勢(shì)。參展的作者群體里，老、中、青藝術(shù)家齊聚一堂，有上世紀(jì)80年代就已嶄露頭角的藝術(shù)家，有長期在海外生活或活躍于上海藝術(shù)界的職業(yè)畫家，也有各大院校的專業(yè)教授，中小學(xué)名師和在讀的美術(shù)專業(yè)學(xué)生以及其他領(lǐng)域的美術(shù)設(shè)計(jì)、企劃人員。作者人群在年齡上、地域上、職業(yè)上的廣泛分布，意味著漆畫創(chuàng)作隊(duì)伍的傳承與發(fā)展，也預(yù)示著漆畫創(chuàng)作的逐漸繁榮。

韋天瑜 心象 80x120cm

金暉 多重的記憶 120x120cm

張斌 采藕人 122x122cm

馬俊營 都市建構(gòu)—浮生 90x120cm

吳洋 心中的你我之三 150x150cm

孟祥勇 季札·掛劍酬心 180cm×180cm

林桂明 漆物相 100x95cm

馬騰飛 痕跡 60x80cm

尹嶠 遺失的數(shù)據(jù) 122x122cm

郭同彬 遺韻 60x80cm

第二屆上海漆畫展創(chuàng)作隊(duì)伍的擴(kuò)大，與漆畫藝委會(huì)藉華東師范大學(xué)與金山農(nóng)民畫院舉辦的首屆漆畫學(xué)習(xí)班有直接關(guān)系。學(xué)習(xí)班為愛好漆畫藝術(shù)的學(xué)員提供了專業(yè)的場(chǎng)所，聘請(qǐng)導(dǎo)師開展較為系統(tǒng)和有針對(duì)性的指導(dǎo)，吸引新生力量到漆畫創(chuàng)作隊(duì)伍中來，為培養(yǎng)上海的漆畫作者隊(duì)伍，起到了很好的推動(dòng)作用。這種新穎的培訓(xùn)方式，使更多的藝術(shù)愛好者有機(jī)會(huì)接觸到漆畫藝術(shù)，使他們能夠較快地掌握漆工藝和漆材料。學(xué)員中的一些中小學(xué)美術(shù)教師，有將漆畫藝術(shù)作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目引進(jìn)課堂的成功先例，為漆文化的普及推廣開辟了又一條新的途徑。

縱覽第二屆漆畫展的作品，可以發(fā)現(xiàn)一些新的面貌，能感受到創(chuàng)作的內(nèi)容與形式更具多樣性，表現(xiàn)手法也更趨于成熟。在此次展覽中，漆畫這種由傳統(tǒng)漆藝脫胎而來的藝術(shù)形式，還出現(xiàn)了帶有當(dāng)代藝術(shù)性質(zhì)的觀念性作品，它脫離了二維的平面，具有實(shí)驗(yàn)性，如沈也的作品《看著我消失》。在追求形式感和精神內(nèi)涵的作品中，有抽象和綜合媒介傾向的作品，如尹呈忠的《他日氣象》，韋天瑜的《心象》，翁紀(jì)軍的《山水系列之十八》，馬俊營的《都市建構(gòu)—浮·生》，馬騰飛的《痕跡》等作品。同時(shí)，我們也看到許多從傳統(tǒng)藝術(shù)或古代文化中汲取養(yǎng)料而創(chuàng)作的作品，如孟祥勇的《季札·掛劍酬心》，胡菲的《長安遺夢(mèng)》，張斌的《采藕人》，郭同彬的《遺韻》等作品。這些作品，從古代的藝術(shù)形式或文學(xué)內(nèi)容中獲取靈感，充分發(fā)揮漆藝術(shù)材料和漆工藝的特點(diǎn)，賦予傳統(tǒng)文化以新的活力。

在這一百余件的作品中，我們可以看到上海漆畫作者在繪畫觀念上的拓展，在藝術(shù)表現(xiàn)上的探索以及材料運(yùn)用上的創(chuàng)新。一些作者努力發(fā)揮大漆這一傳統(tǒng)媒介的特質(zhì)與優(yōu)勢(shì)，努力在漆畫藝術(shù)的語言上有更新的突破，他們?cè)谄岵牧虾推峁に嚿系膶?shí)驗(yàn)探索，讓我們更真切地感受到當(dāng)代漆畫巨大的發(fā)展?jié)摿退囆g(shù)表達(dá)的諸多可能性。

〔1〕上海市美術(shù)家協(xié)會(huì).漆彩東方—第二屆上海漆畫展[C]. 2016.

〔2〕馮健親. 中國現(xiàn)代漆畫文獻(xiàn)論編[M]. 南京：江蘇鳳凰美術(shù)出版社，2016.