李智良

中央軍委政治工作部話劇團(tuán)演出的話劇《兵者，國(guó)之大事》，在第十一屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)上榮膺“文華大獎(jiǎng)”。作為《兵者，國(guó)之大事》不可或缺的舞臺(tái)美術(shù)，演出時(shí)以其舞臺(tái)造型的象征性和舞臺(tái)機(jī)械的物理運(yùn)動(dòng)性，所具有的視覺(jué)震撼力，引起了觀眾的極大關(guān)注。為何如此寫(xiě)實(shí)主題的話劇，舞美竟然如此抽象，并且還能獲得認(rèn)同？該劇舞美設(shè)計(jì)者孫東給予了如下闡釋。

（一）《兵者，國(guó)之大事》剛烈、鐵血、悲壯、磅礴氣勢(shì)的軍旅大戲風(fēng)格，厚重鋼質(zhì)的面幕為畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。

《孫子兵法-始計(jì)篇》中，第一句話即是：“兵者，國(guó)之大事，死生之地，存亡之道，不可不察也?！币徽Z(yǔ)道出軍隊(duì)與國(guó)家的命運(yùn)和人民的生死息息相關(guān)。

當(dāng)觀眾步入劇場(chǎng)，一塊厚重鋼質(zhì)的輻射防護(hù)門(mén)面幕，引發(fā)人們的多重感悟。細(xì)觀之，那布滿(mǎn)鉚釘?shù)牧鶄€(gè)黑體大字，正是“兵者，國(guó)之大事”。字里行間滲透著一種剛毅和悲壯，并彰明顯著地告訴人們：戲劇要見(jiàn)證歷史、見(jiàn)證時(shí)代，是這臺(tái)軍旅大戲在強(qiáng)軍夢(mèng)、軍改大潮下搬上舞臺(tái)，面向觀眾所具有的深遠(yuǎn)意義。

秉承《兵者，國(guó)之大事》剛烈、鐵血、悲壯、氣勢(shì)磅礴的風(fēng)格，孫東以劇目整體和編導(dǎo)的意識(shí)，切入到《兵者，國(guó)之大事》的主題，進(jìn)行舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作。他認(rèn)為：舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作首先要把握住戲劇的演出風(fēng)格，才能成為戲劇不可分割的一部分。盡管戲劇的舞臺(tái)美術(shù)貫穿演出始終，但給觀眾的第一個(gè)視覺(jué)形象，是奠定戲劇演出舞臺(tái)樣式與風(fēng)格至關(guān)重要的元素。而面幕無(wú)疑是引領(lǐng)觀眾導(dǎo)向戲劇演出最高任務(wù)的最有力的視覺(jué)形象。面幕設(shè)計(jì)成功與否，影響著觀眾對(duì)戲劇演出整體風(fēng)格的認(rèn)同。

所以，體現(xiàn)在演出場(chǎng)所《兵者，國(guó)之大事》面幕的厚重感、金屬堅(jiān)韌感，象征著中國(guó)鐵血軍人剛烈的魂魄；輻射防護(hù)門(mén)的造型象征著中華民族祖國(guó)之門(mén)不容欺侮的意志。面幕端莊威嚴(yán)地屹立在舞臺(tái)正中，一束藍(lán)光掃在“兵者，國(guó)之大事”六個(gè)字上，濃重的光影隱喻著兵者悲壯的過(guò)去與今天?！侗?，國(guó)之大事》面幕如此具象且象征的手法，無(wú)疑有助于觀眾從感性認(rèn)識(shí)升華到理性認(rèn)識(shí)，感悟本劇藝術(shù)風(fēng)格。而且，觀眾對(duì)面幕的認(rèn)知過(guò)程，也伴隨演出奠定了觀眾對(duì)全劇演出風(fēng)格的審美意識(shí)。當(dāng)觀眾步入演出場(chǎng)所時(shí)，就已經(jīng)在審美意識(shí)里，取向在軍人剛烈、鐵血、悲壯的情感上。

由此可見(jiàn)，如此面幕的設(shè)計(jì)處理，難道不正是見(jiàn)證歷史、見(jiàn)證時(shí)代，為《兵者，國(guó)之大事》剛烈、鐵血、悲壯、磅礴氣勢(shì)的軍旅大戲風(fēng)格畫(huà)龍點(diǎn)晴之筆嗎？

（二）舞臺(tái)后區(qū)帶有三組機(jī)械框架升降的轉(zhuǎn)臺(tái)，多層次無(wú)窮變幻空間，不僅豐富演員的舞臺(tái)調(diào)度，更為揭示劇中人物內(nèi)心和《兵者，國(guó)之大事》戲劇主題的步步深化推波助瀾。

孫東非常清楚：任何舞臺(tái)造型，具象的再現(xiàn)空間還是抽象的表現(xiàn)空間，無(wú)不從戲劇的人物內(nèi)心活動(dòng)去展現(xiàn)。那么，《兵者，國(guó)之大事》這出多場(chǎng)次軍旅大戲未來(lái)演出的舞臺(tái)空間、舞臺(tái)樣式和舞臺(tái)形象又應(yīng)如何？經(jīng)過(guò)反復(fù)推敲，他確定以多變的空間貫穿全劇。依據(jù)南派戲劇大師黃佐臨的中國(guó)傳統(tǒng)寫(xiě)意戲劇觀：不拘泥生活真實(shí)，而遵從的是藝術(shù)真實(shí)；遵從的是戲劇舞臺(tái)的假定性；遵從的是戲劇舞臺(tái)表演的虛擬性。他以機(jī)械框架結(jié)構(gòu)的旋轉(zhuǎn)、升降運(yùn)動(dòng)來(lái)揭示劇中人物內(nèi)心沖突，從而深化戲劇的主題。三組可升降的機(jī)械框架俯臥在舞臺(tái)最佳表演區(qū)，又與轉(zhuǎn)臺(tái)連成一個(gè)有機(jī)體，隨著戲劇事件的矛盾沖突，升降變換不同的造型。各種造型不僅呈現(xiàn)的是現(xiàn)代化的機(jī)械運(yùn)動(dòng)美、鋼鐵質(zhì)感美，更為重要的是，每一次甚至連續(xù)的運(yùn)動(dòng)造型，都使演員在這種演出空間的形體動(dòng)作和舞臺(tái)調(diào)度中，有助于演員扮演的戲劇角色內(nèi)心外化，無(wú)論是體現(xiàn)還是體驗(yàn)的表演，都會(huì)充分地使人物在戲劇矛盾沖突中復(fù)活而栩栩如生。為進(jìn)一步推動(dòng)戲劇起承轉(zhuǎn)合，為揭示《兵者，國(guó)之大事》戲劇主題的步步深化，起到推波助瀾的作用。

如劇中三場(chǎng)的跨區(qū)機(jī)動(dòng)對(duì)抗演習(xí)。實(shí)兵實(shí)彈的較量，并非生活真實(shí)環(huán)境再現(xiàn)，而是在旋轉(zhuǎn)和機(jī)械升降中，無(wú)中生有地虛擬出龐大的多層次的演習(xí)地域，這就為軍事演習(xí)的對(duì)抗構(gòu)建了合乎情理的平臺(tái)。同時(shí)，它也為戲劇風(fēng)生水起的矛盾沖突展開(kāi)提供了張力。再有，升降、旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)中的造型，這無(wú)形勝有形的符號(hào)化，更能引導(dǎo)觀眾無(wú)窮地聯(lián)想。此時(shí)的舞臺(tái)，似乘風(fēng)破浪的旗艦、又如奔馳在漫漫黃沙中齊頭并進(jìn)沖向敵陣的戰(zhàn)車(chē)。

當(dāng)然，舞臺(tái)非運(yùn)動(dòng)中靜止的變幻，更能激發(fā)觀眾的深思。在中俄聯(lián)演前的軍人聯(lián)歡舞會(huì)上，俄方將領(lǐng)雷可夫?qū)χ袊?guó)軍人的藐視與楊天放的激怒，以及楊天放拒絕好友趙云飛索要演習(xí)預(yù)案的割袍斷義。這些對(duì)手戲是在舞臺(tái)沒(méi)有任何起伏運(yùn)動(dòng)變化中進(jìn)行的，平靜中恰好反襯著人物內(nèi)心的不平靜。靜態(tài)的空間卻醞釀著下一場(chǎng)激烈的中俄聯(lián)演；醞釀著中國(guó)軍人在演習(xí)場(chǎng)上、在真刀真槍面前，直擊做假、扮秀的痼疾，以一身血性和正氣面對(duì)演習(xí)，為實(shí)現(xiàn)中國(guó)人民的強(qiáng)軍夢(mèng)、強(qiáng)國(guó)夢(mèng)做了鋪墊，從而強(qiáng)有力地推進(jìn)了戲劇主題的深化。

盡管這出軍旅大戲盡展中國(guó)軍人的鐵血風(fēng)采，但作為人，在錚錚鋼筋鐵骨里也透露出人世間的絲絲情誼。如超寫(xiě)實(shí)胡楊樹(shù)下，嫂子燈下拉起大提琴，舞臺(tái)隨著那委婉、低沉而悠揚(yáng)的旋律緩緩旋轉(zhuǎn)。而背景正是楊天放帶領(lǐng)戰(zhàn)士在硝煙彌漫實(shí)戰(zhàn)演習(xí)中奮勇沖殺的造型。這極致的動(dòng)與靜的對(duì)比，為軍旅大戲的陽(yáng)剛之氣添加了一抹柔情，使《兵者，國(guó)之大事》鐵馬金戈的詩(shī)意情境得以升華。

總之，《兵者，國(guó)之大事》的舞臺(tái)美術(shù)空間裝置并非為裝置而裝置的空間，這是一個(gè)具有生命力既能升降又能旋轉(zhuǎn)的機(jī)械框架。它的運(yùn)動(dòng)構(gòu)筑起的多層次空間是與戲劇演出的最高任務(wù)；揭示與延伸戲劇主題融于一體的，是隨著戲劇演出而生、獨(dú)一無(wú)二的生命體。

《兵者，國(guó)之大事》自2014年上演至今百余場(chǎng)，得到了戲劇界專(zhuān)家、各界知名人士和觀眾的普遍贊揚(yáng)，獲得了多項(xiàng)國(guó)家大獎(jiǎng)?！侗?，國(guó)之大事》的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，獲得了“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”、“金獅獎(jiǎng)”和“全軍文藝會(huì)演舞美金獎(jiǎng)”。祝愿孫東在軍旅舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作中再攀高峰！