林宏恩

【摘要】分析戲劇燈光的藝術(shù)特質(zhì)，探討戲劇燈光藝術(shù)與燈具設(shè)備技術(shù)之間的關(guān)系。

【關(guān)鍵詞】戲劇燈光；戲用燈具；燈光設(shè)計(jì)；燈光設(shè)備

當(dāng)今中國(guó)戲劇，在整個(gè)演出行業(yè)中占有率高、種類繁多、演出活躍、專業(yè)性強(qiáng)、受眾廣、影響大，得到國(guó)家重視和政府扶持。許多“非遺”劇種歷史悠久，文化底蘊(yùn)深厚，經(jīng)典作品傳世。筆者從事戲劇燈光工作40年，設(shè)計(jì)過(guò)許多出戲，涉足多門類、多劇種。在多年的舞臺(tái)實(shí)踐中，筆者對(duì)戲劇燈光的功能作用、本質(zhì)屬性、本體氣質(zhì)、創(chuàng)作規(guī)律、專業(yè)技能、行業(yè)特點(diǎn)等問(wèn)題有所思考和感悟，又親身經(jīng)歷見(jiàn)證了舞臺(tái)燈具的發(fā)展與變遷，感觸頗深。故此想結(jié)合戲劇燈光的特點(diǎn)，談?wù)剬?duì)戲劇舞臺(tái)適用燈具（簡(jiǎn)稱“戲用燈具”）的認(rèn)識(shí)和期待，以及戲劇燈光藝術(shù)與燈具設(shè)備技術(shù)之間的關(guān)系。

1光在戲劇中的作用與功能，離不開(kāi)戲用燈具的支撐

眾所周知，舞臺(tái)燈光是觀眾欣賞表演藝術(shù)不可或缺的視覺(jué)媒介，是為當(dāng)代各類演藝活動(dòng)增添藝術(shù)魅力的重要工具。當(dāng)今燈光裝備（燈具系統(tǒng)、影像系統(tǒng)和控制系統(tǒng)等）的雄厚實(shí)力，能夠輕而易舉地改變?nèi)魏挝矬w的固有顏色和視覺(jué)形態(tài)，制造各種視覺(jué)沖擊效果。如筆者在榮獲文華大獎(jiǎng)劇目的天津評(píng)劇《趙錦棠》中塑造“風(fēng)雪牧羊山”的情景，那白茫茫一望無(wú)際的雪地，是用大量LED染色燈，將舞臺(tái)鋪設(shè)的黑色地毯硬生生染成雪白色。舞臺(tái)燈光的潛在能量被不斷發(fā)現(xiàn)、嘗試和探究，引起越來(lái)越多戲劇人的重視、挖掘和推崇。

實(shí)踐證明，當(dāng)代戲劇燈光除了照明功能之外，還具有許多藝術(shù)功能——參與創(chuàng)造寫實(shí)或?qū)懸狻F(xiàn)實(shí)或心理，以及不同樣式、不同時(shí)態(tài)的動(dòng)態(tài)時(shí)空；運(yùn)用光的方位、角度、強(qiáng)度、質(zhì)地、色調(diào)、區(qū)域、陰影的變化，對(duì)舞臺(tái)景觀再度“深化創(chuàng)作”，如：切割、取舍、并置多演區(qū)，展示多時(shí)空，賦予中性布景以個(gè)性化的形態(tài)與寫意特征等，挖掘并彰顯舞臺(tái)美術(shù)的內(nèi)涵，表現(xiàn)戲劇動(dòng)作的情緒和意義；用光色調(diào)和、統(tǒng)一舞臺(tái)空間色調(diào)，將人物與景物有機(jī)融合，美化、凈化、雅化戲劇時(shí)空；運(yùn)用光、陰、影、色按照透視規(guī)律渲染舞臺(tái)空間，突出空間畫(huà)面的層次感和虛實(shí)感，增強(qiáng)景物與人物的立體感和雕塑感；通過(guò)“光色畫(huà)筆”的描繪與潤(rùn)色，改變布景材料的虛假質(zhì)感，使之煥發(fā)出生命活力；默契配合演出進(jìn)程，令“光隨人動(dòng)”“光隨景動(dòng)”“光隨情動(dòng)”，繪制一幅幅“織在時(shí)間上的畫(huà)”，創(chuàng)造出符合該劇“規(guī)定情境”的、充滿詩(shī)情畫(huà)意的“流變”意境；用追光或特寫光，強(qiáng)調(diào)突出人物或景物或局部，牽引觀眾視線聚焦于重點(diǎn)關(guān)注對(duì)象；光色還可以強(qiáng)化音樂(lè)音響的節(jié)奏感和表現(xiàn)力，外化內(nèi)在情感色彩……戲劇燈光的種種藝術(shù)表現(xiàn)力，在業(yè)內(nèi)被譽(yù)為戲劇的“靈魂”和“血液”。

上述舞臺(tái)光的諸般能耐，總是伴隨演藝設(shè)備與技術(shù)的進(jìn)步而逐漸“本事見(jiàn)長(zhǎng)”。戲劇燈光的藝術(shù)功能之所以能夠完美呈現(xiàn)于舞臺(tái)，完全仰仗高品質(zhì)的專業(yè)燈具裝備?！扒蓩D難為無(wú)米之炊”，離開(kāi)設(shè)備與技術(shù)的強(qiáng)力支撐，燈光設(shè)計(jì)將有心無(wú)力、事倍功半，這是業(yè)界同行感同身受的不爭(zhēng)事實(shí)。

2戲劇燈光姓“戲”，燈具品質(zhì)須滿足戲劇使用需求

當(dāng)先人使用人造光源，開(kāi)始有意識(shí)地改善戲劇演出效果，這便是戲劇燈光的原始雛形。人造光源和燈具設(shè)備，經(jīng)歷代同仁數(shù)百年不斷探索發(fā)現(xiàn)和變革創(chuàng)新，從石蠟、油燈發(fā)展到今天數(shù)字化、智能化、網(wǎng)絡(luò)化的現(xiàn)代舞臺(tái)燈光照明系統(tǒng)。戲劇燈光的功能也隨之發(fā)生巨變，當(dāng)今戲劇燈光已經(jīng)成為主導(dǎo)舞臺(tái)視覺(jué)形象的重要構(gòu)成因素。然而，戲劇燈光的藝術(shù)價(jià)值只能體現(xiàn)在戲劇創(chuàng)作與演出之中，離開(kāi)戲劇之源就失去存在的意義。因此，戲劇燈光藝術(shù)不是獨(dú)立的藝術(shù)門類，而是戲劇綜合藝術(shù)“大家族”中的“子藝術(shù)”，“從屬性”是戲劇燈光的本質(zhì)屬性。

“從屬性”決定了戲劇燈光的創(chuàng)作，必須以編劇、導(dǎo)演、演員、音樂(lè)、舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)作為基本依據(jù)。燈光不能隨心所欲、自行其是，更不允許喧賓奪主、嘩眾取寵。與通俗的秀場(chǎng)藝術(shù)不同，戲劇是嚴(yán)肅的高雅藝術(shù)，審美情趣和品位格調(diào)必須與之相稱。燈光是戲劇視覺(jué)藝術(shù)的傳遞者也是創(chuàng)作者，自然責(zé)任重大。分寸把握是衡量藝術(shù)境界高低的“試金石”，戲劇燈光對(duì)節(jié)奏因素的把控：快慢、強(qiáng)弱、輕重、大小、聚散、明暗、虛實(shí)、濃淡、冷暖……拿捏的精準(zhǔn)度，十分考驗(yàn)燈光設(shè)計(jì)的藝術(shù)涵養(yǎng)、審美眼光和掌控能力。因?yàn)閼騽艄庵v究“光”的內(nèi)涵意義，也就是“光”參與戲劇表情達(dá)意的“語(yǔ)匯”。不過(guò)，燈光“說(shuō)話”不在乎多少，卻貴在恰如其分和恰到好處?！袄淠疅o(wú)情”“無(wú)動(dòng)于衷”不行，“小題大做”“一驚一乍”更難容忍。戲劇燈光應(yīng)安于本分，持守本體氣質(zhì)：含蓄、內(nèi)斂、考究、精準(zhǔn)、細(xì)膩、順暢、簡(jiǎn)約、意味、雅致、空靈、清凈、起伏跌宕如行云流水，自然融化于動(dòng)作情境之中……

戲劇燈光如此這般“講究”與“嚴(yán)苛”，必然要求燈具裝備具有很高的可控性、可塑性和穩(wěn)定性，才能為燈光設(shè)計(jì)提供堅(jiān)實(shí)可靠的硬件保障，滿足戲劇藝術(shù)的高標(biāo)準(zhǔn)和嚴(yán)要求。就以舞臺(tái)上營(yíng)造的意境為例，那是全體演職員精心呵護(hù)默契配合的結(jié)晶，來(lái)之不易又非常脆弱。比如：歌仔戲《蝴蝶之戀》中梁山伯與祝英臺(tái)于花前月下翩翩起舞，互傾愛(ài)慕之情，觀眾正為之陶醉時(shí)，一個(gè)意外的光色異動(dòng)，定然使這美輪美奐的情境瞬間消失。又如：話劇《要離與慶忌》中刺客要離為義不惜揮劍自斷右臂的壯烈場(chǎng)景，觀眾無(wú)不為之震驚贊嘆，若此刻燈光突然亂閃，轉(zhuǎn)移了觀眾視線，那么難得的情感共鳴必然就此中斷。這就是為什么戲劇燈光設(shè)計(jì)對(duì)燈具性能和品質(zhì)，百般“挑剔”又非?！翱量獭钡脑蛩凇?/p>

究竟何為理想的“戲用燈具”，仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智，目前尚無(wú)標(biāo)準(zhǔn)答案。筆者雖然沒(méi)有能力對(duì)不同光源、不同種類的眾多燈具，逐一做指標(biāo)數(shù)據(jù)的測(cè)定和研判，但可以就戲劇舞臺(tái)最基本也是最重要的共性需求作簡(jiǎn)要表述：同款燈具的一致性（調(diào)光、調(diào)焦、調(diào)色等）必須高度一致，達(dá)到人眼察覺(jué)不出差異的精度；調(diào)光線性尤為重要，所有燈具在調(diào)光過(guò)程從0～100必須絕對(duì)平穩(wěn)、柔順、同步，不允許絲毫“跳光”或調(diào)光不柔順的現(xiàn)象出現(xiàn)；光斑質(zhì)量要求照度、色溫、色彩十分均勻；亮度、焦距、虛實(shí)、色彩、色溫、成像切割等可調(diào)范圍必須充裕、操控輕便、精準(zhǔn)有效；燈體結(jié)實(shí)牢靠、不漏光、無(wú)“野光”、便于使用維護(hù)。對(duì)于電腦燈而言，要求智能化、精確度、可靠性、穩(wěn)定性、一致性、耐用性俱佳，光效、性能、品質(zhì)達(dá)到行業(yè)先進(jìn)水平，配備戲劇舞臺(tái)常用的顏色和圖案，單燈體量、重量適中，噪聲低，安裝、編程簡(jiǎn)便快捷等。2016年P(guān)ALM展會(huì)上，介紹了著名燈光專家金長(zhǎng)烈教授牽頭的研發(fā)團(tuán)隊(duì)專門研制的4款適合戲劇使用的“戲用燈具”。這是研發(fā)團(tuán)隊(duì)為戲劇界做了一件十分有意義、有價(jià)值的事，筆者深表敬佩。

3鏡框舞臺(tái)基本光的鋪設(shè)規(guī)律及戲用燈具的變遷

一般說(shuō)，一臺(tái)戲使用燈具總量中基本光占絕大多數(shù)，其余為特殊光?；竟馊裟茕佋O(shè)好，舞臺(tái)的基礎(chǔ)照明和空間色調(diào)就有保證。只需根據(jù)劇情和調(diào)度，合理組合配比來(lái)自不同方位的區(qū)域基本光，酌情選擇合適的色調(diào)和變光契機(jī)，燈光設(shè)計(jì)工作就完成一大半了?；竟獾匿佋O(shè)方法（以演員面朝觀眾的正面照明光為例）：分別在面光和頂光的燈桿上，用多盞同款燈具組成燈組，燈組每盞燈的投射光位橫向銜接，鋪成一條條與大幕平行的“路狀光區(qū)”；每條“路狀光區(qū)”再依次縱向銜接成大面積“片狀光區(qū)”，將演員所到之處照亮鋪勻（保證演員的足夠照度以突出表演，是戲劇燈光的重要特性之一）。此外，側(cè)面、逆面、立面（指天幕、畫(huà)幕等）的基本光依照同理鋪陳。各方位的基本光應(yīng)分區(qū)域控制，以便靈活組合調(diào)配，可以做到隨演員調(diào)度“此起彼伏”，實(shí)現(xiàn)“光隨人動(dòng)”。基本光要達(dá)到亮度均勻、過(guò)渡柔和、銜接無(wú)痕、色調(diào)一致的良好效果并非易事，除了技師嫻熟的對(duì)光技能外，燈具的性能、品質(zhì)、一致性和穩(wěn)定性至關(guān)重要。嚴(yán)格說(shuō)，只有勝任戲劇基本光鋪設(shè)要求的燈具，才稱得上品質(zhì)達(dá)標(biāo)的戲用燈具。

燈具的核心是光源，一種光源往往成就一代燈具。自電光源進(jìn)入舞臺(tái)至今，先后流行并普及于戲劇舞臺(tái)的光源主要有三種：鹵鎢光源、氣體放電光源、LED光源，分別造就了傳統(tǒng)常規(guī)燈、電腦燈、LED燈具。這三種截然不同的光源和與之匹配的三大類燈具，都經(jīng)歷了從不成熟、缺陷較多，到不斷研發(fā)、反復(fù)改進(jìn)，直至逐步提升完善的幾個(gè)階段。

常規(guī)燈發(fā)展周期長(zhǎng)，鼎盛期已過(guò)，不再贅述。

電腦燈于20世紀(jì)80年代后期在迪斯科舞廳嶄露頭角，之后逐漸在大型歌舞晚會(huì)盛行。當(dāng)時(shí)戲劇舞臺(tái)曾拒絕電腦燈，認(rèn)為花哨躁動(dòng)的五彩光束，與戲劇審美品位大相徑庭。90年代，在一些舞劇、音樂(lè)劇和探索性實(shí)驗(yàn)戲劇演出中，逐漸出現(xiàn)電腦燈的身影。1995年，筆者在閩西漢劇《雷皮子七七》中首次嘗試電腦燈，以玫瑰紅活動(dòng)光束模擬死去的女主角，與真人扮演的男主角交流互動(dòng)，再現(xiàn)生前的戀愛(ài)場(chǎng)景。這種前所未有的動(dòng)態(tài)光效，絕非傳統(tǒng)常規(guī)燈所能。于是，筆者興奮之余有感而發(fā)撰寫《從歌舞到戲劇——為電腦燈定位》一文，發(fā)表在《舞臺(tái)美術(shù)家》上。此后幾年間，競(jìng)發(fā)展到凡參賽劇目，幾乎無(wú)戲不用電腦燈，直至如今全面普及。

LED燈具的發(fā)展歷程頗具傳奇：大約8年前，LED光源以節(jié)能、環(huán)保、耐用、安全特性而轟動(dòng)于世，興起舞臺(tái)光源的革命。一時(shí)間，廠家爭(zhēng)相投產(chǎn)，LED燈具蜂擁而出。新光源燈具究竟如何？當(dāng)時(shí)，演藝界專家曾將它與常規(guī)燈作比較，結(jié)果發(fā)現(xiàn)早期LED燈具存在諸多缺陷：?jiǎn)螣艄β市?、射程短、混色不均勻、調(diào)光線性差、光斑定焦、“野光”嚴(yán)重、一致性差、顯色指數(shù)低、燈種定位模糊、功能雷同單一等，與戲用燈具“標(biāo)準(zhǔn)”相差太大。但即便如此，當(dāng)時(shí)LED燈具憑借“綠色光源”的四大亮點(diǎn)，在其他領(lǐng)域仍然大有市場(chǎng)，甚至供不應(yīng)求，客觀上為L(zhǎng)ED燈具的成長(zhǎng)注入了“強(qiáng)心劑”。市場(chǎng)紅火過(guò)后，有幸遇上國(guó)外LED芯片技術(shù)突飛猛進(jìn)，為L(zhǎng)ED燈具的跨越發(fā)展提供了核心支持。一些有遠(yuǎn)見(jiàn)的企業(yè)家由此抓住商機(jī)，把目光轉(zhuǎn)向戲劇藝術(shù)這塊“蛋糕”，有意識(shí)按“戲用標(biāo)準(zhǔn)”研發(fā)制造各種新燈具。他們加大投入，引進(jìn)國(guó)外先進(jìn)技術(shù)，向高校學(xué)者和應(yīng)用專家討教……進(jìn)步之快，出人意料，短短幾年間就攻克難關(guān)，突破了一個(gè)個(gè)技術(shù)瓶頸，諸多缺陷逐一得到彌補(bǔ)，LED燈具整體水平有了質(zhì)的提升。人們?cè)谠囉弥杏种饾u發(fā)現(xiàn)其“天生特長(zhǎng)”：光斑均勻銜接無(wú)痕、混色時(shí)亮度有增無(wú)減、變色過(guò)程柔順平滑、容易調(diào)出各種灰調(diào)問(wèn)色、光質(zhì)柔軟光影弱化使基本光顯得柔和干凈。因此，LED燈具在戲劇舞臺(tái)的使用率呈快速上升趨勢(shì)。不過(guò)，目前LED燈具尚存在光衰快、調(diào)色麻煩、同色相最高明度難調(diào)等問(wèn)題。此外，大功率LED光源的圖案切割燈尚未成熟，盼望這一重要燈種早日完善，健全LED光源燈具系列。

當(dāng)然，無(wú)論傳統(tǒng)常規(guī)燈、電腦燈，還是LED燈具，它們的優(yōu)等品均可滿足戲劇基本光的鋪設(shè)要求，效果各有千秋?；蛟S存在個(gè)人偏愛(ài)，但大多同行選擇因地制宜，為己所用。當(dāng)下，三類燈具同臺(tái)兼容并用，已成為戲劇舞臺(tái)的普遍常態(tài)。

4藝術(shù)與技術(shù)“二位一體”親如兄弟

在戲劇燈光雛形期，使用者自己研究、發(fā)明、制造舞臺(tái)專用燈具；據(jù)父輩師傅們說(shuō)，早先他們?cè)约簞?dòng)手造過(guò)聚光燈；天幕特技盛行時(shí)期，許多非標(biāo)特效燈，都是劇團(tuán)根據(jù)劇目需求，“不擇手段”以土法研制出來(lái)的?？梢哉f(shuō)，原先制造與使用舞臺(tái)燈具的都是“一家人”。隨著時(shí)代變遷、社會(huì)化分工、市場(chǎng)壯大和科技進(jìn)步，如今舞臺(tái)燈具的使用者與制造者分屬兩個(gè)行業(yè)：前者集中在舞臺(tái)美術(shù)行業(yè)，后者集中在演藝設(shè)備技術(shù)行業(yè)。但無(wú)論從歷史淵源、技術(shù)關(guān)聯(lián)還是商業(yè)鏈條，兩者都是密不可分的。戲劇燈光藝術(shù)與演藝設(shè)備技術(shù)的關(guān)系，從創(chuàng)作層面說(shuō)，是藝術(shù)體現(xiàn)與創(chuàng)作工具之間，相輔相成不可分割的整體；從市場(chǎng)的角度說(shuō)，是廠商與客戶的供、需關(guān)系?？梢哉f(shuō)，沒(méi)有舞臺(tái)演出藝術(shù)就沒(méi)有演藝設(shè)備技術(shù)行業(yè)；沒(méi)有精良的專業(yè)燈光裝備，就沒(méi)有精美的現(xiàn)代舞臺(tái)燈光藝術(shù)?？傊?，這對(duì)“孿生兄弟”應(yīng)該是相互依存、榮辱與共、互利共贏、親密無(wú)間的利益共同體。

不可否認(rèn)，兩個(gè)行業(yè)的專業(yè)側(cè)重面不同。設(shè)計(jì)師偏重藝術(shù)，工程師偏重技術(shù)，但偏重又不能偏頗。燈光設(shè)計(jì)師在藝術(shù)構(gòu)思階段，無(wú)論如何天馬行空，最終都要落實(shí)到可行的技術(shù)體現(xiàn)方案：選用合適的燈具設(shè)備、設(shè)置合適的燈位、設(shè)計(jì)合適的總體布光方案、編制合適的變光程序……因此，設(shè)計(jì)師必須熟悉劇場(chǎng)情況，諳熟所用燈具、器材、設(shè)備、舞臺(tái)機(jī)械的功能和性能，還需要剔除或修復(fù)“帶病”的裝備。做到心中有數(shù)、應(yīng)對(duì)有方，揚(yáng)長(zhǎng)避短、合理調(diào)配、恰當(dāng)使用。反之，作為燈光裝備的專業(yè)生產(chǎn)廠家，首先要明確自家產(chǎn)品的市場(chǎng)定位，滿足客戶需求。廠家在研發(fā)新產(chǎn)品之前，工程師就應(yīng)先行調(diào)研，了解產(chǎn)品的用戶、用途、用法和作用。“有的放矢”設(shè)定技術(shù)指標(biāo)，使產(chǎn)品實(shí)用、好用，便于安裝、調(diào)試、運(yùn)行和維護(hù)，以此作為產(chǎn)品定型的依據(jù)。避免閉門造車、盲目生產(chǎn)。這就要求工程師熟悉戲劇舞臺(tái)，認(rèn)識(shí)燈光藝術(shù)。如此看來(lái)，設(shè)計(jì)師需要懂技術(shù)，工程師也要了解藝術(shù)。最有效的方式是二者間建立起密切的常態(tài)溝通機(jī)制，經(jīng)常交流，互通信息，資源共享，取長(zhǎng)補(bǔ)短，相互促進(jìn)，共同提高。

5展望未來(lái)，充滿期待

演藝設(shè)備與技術(shù)行業(yè)是個(gè)有潛力、有朝氣、有前途的行業(yè)，為滿足中國(guó)的演出藝術(shù)以及影視、教育、體育、娛樂(lè)等各行各業(yè)文化設(shè)備設(shè)施的需求，做出了卓有成效的貢獻(xiàn)。隨著時(shí)代發(fā)展、社會(huì)進(jìn)步、文化振興和科技騰飛，演藝設(shè)備與技術(shù)行業(yè)依然任重而道遠(yuǎn)：企業(yè)面臨與時(shí)俱進(jìn)、轉(zhuǎn)型升級(jí)，與國(guó)際領(lǐng)先技術(shù)接軌，適應(yīng)國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)變化等抉擇；還有，目前國(guó)內(nèi)一線品牌的燈具裝備，與國(guó)際名牌同類產(chǎn)品相比，在技術(shù)、性能、工藝、品質(zhì)等各方面尚有差距，有待進(jìn)一步提升……

關(guān)于舞臺(tái)燈光裝備及相關(guān)機(jī)械的宏觀發(fā)展思路，金長(zhǎng)烈教授在《論創(chuàng)造自由的照明空間》一書(shū)中為我們指明了方向，提供了極具學(xué)術(shù)價(jià)值與實(shí)用價(jià)值的“可行性調(diào)研報(bào)告”，彌足珍貴。他提出“變革”的許多觀點(diǎn)、理念和設(shè)想，都是在長(zhǎng)期的舞臺(tái)實(shí)踐中，留心積累、勇于思辨、潛心研究、廣泛調(diào)研，梳理提煉出來(lái)的“遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)”，凝聚著一位智者執(zhí)著的藝術(shù)追求和畢生夢(mèng)想。這一夢(mèng)想與兩個(gè)兄弟行業(yè)的奮斗目標(biāo)息息相關(guān)，盼望有共識(shí)的同仁們給予關(guān)注，積極參與到“解放燈光藝術(shù)生產(chǎn)力”的“變革”之中，合力推動(dòng)“夢(mèng)想”早日成真。

演藝科技是推動(dòng)舞臺(tái)藝術(shù)向更高境界發(fā)展的原動(dòng)力之一，戲劇燈光究竟還有多少潛在功能，有賴于高科技孕育的新生代燈光裝備的“催生”。十分期待，純粹“以光塑形”的數(shù)字投影技術(shù)和數(shù)字化全息影像技術(shù)早日成熟，推廣應(yīng)用。屆時(shí)，活動(dòng)的三維空間影像將以嶄新的姿態(tài)，進(jìn)入戲劇等演藝領(lǐng)域展示神奇的幻象。舞臺(tái)藝術(shù)的表現(xiàn)力將沖破物質(zhì)空間的束縛，得到空前的釋放，賦予藝術(shù)表現(xiàn)手法以無(wú)限的想象空間。真人可以與影像在“光景”中同臺(tái)演出而真假難辨，情趣盎然又美妙無(wú)窮。光在戲劇等演出藝術(shù)中的作用、分量和地位必將產(chǎn)生根本逆轉(zhuǎn)。

科技改變世界，創(chuàng)造未來(lái)，其速度和結(jié)果不以人的意志為轉(zhuǎn)移。新技術(shù)、新工藝、新材料、新媒體不僅可以改變藝術(shù)形態(tài)，還可能催生藝術(shù)新品種和新業(yè)態(tài)。展望未來(lái)，前途光明，道路曲折，但有志者事竟成。希望同仁們，攜手共創(chuàng)更加輝煌的明天。

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