羅洪峰+王源

【摘要】總結戶外真人秀節(jié)目攝像特點，通常情況下對攝像師的要求、拍攝形態(tài)、攝像設備的選擇和拍攝團隊的分工合作。

【關鍵詞】電視節(jié)目；戶外真人秀；拍攝方法；拍攝團隊；攝像設備的選擇

近年來，源起韓國的戶外真人秀節(jié)目被中國各大電視臺大批引入，對于節(jié)目制作的核心技術攝像來說，已經(jīng)顛覆了傳統(tǒng)攝像的概念。不同的真人秀節(jié)目從形態(tài)到內容千變萬化，所以具體的拍攝形態(tài)、攝像的設備也不盡相同，需要按照節(jié)目的模式對癥下藥。筆者通過參與《我們一起來》《花樣姐姐》《極限挑戰(zhàn)》等一系列戶外真人秀節(jié)目的攝制實踐，分析歸納在戶外真人秀節(jié)目中新的攝像形態(tài)。

1戶外真人秀節(jié)目對于攝像的要求

1.1對攝像師的要求

戶外真人秀節(jié)目的拍攝核心就是要捕捉記錄下不確定的時間段發(fā)生的有意思或者突發(fā)的狀況，這樣才能真正體現(xiàn)“真人秀”

的本質。節(jié)目普遍追求環(huán)境艱難，挑戰(zhàn)高難度，不僅僅演員需要好的體能，攝像師的身體素質更要好，一般在同樣環(huán)境中還帶著幾十斤的攝像設備，跟著演員狂奔，追逐摩托車，上山下海，甚至需要24小時連續(xù)性拍攝，已經(jīng)是真人秀節(jié)目的常態(tài)。所以，每位真人秀節(jié)目攝像師還應具備戶外生存家的素質，這也成為對攝像師的硬性要求。

在戶外真人秀節(jié)目中，導演對于拍攝形態(tài)要求發(fā)生了變化。攝像師自身定位有了明顯的變化，不再是導演說什么攝像師就拍什么的模式；隨著韓國真人秀模式引入到中國，有很多新的稱呼也一并過來，攝像師被稱呼為“攝像導演”，由此說明在戶外真人秀節(jié)目中，攝像師就相當于大半個導演，必須帶著導演思維去對待每一個鏡頭。甚至在追逐奔跑類的真人秀節(jié)目（如東方衛(wèi)視的《極限挑戰(zhàn)》等）中，明星經(jīng)常會跑丟導演、編劇，那么，攝像師需要承擔起導演的作用，即轉為攝像導演的角色，發(fā)揮主觀能動性去主動干預明星的行為，帶著很強的導演思維拍攝，而不是按既定規(guī)則拍攝或等待指令拍攝，以使節(jié)目流程更加完善。

1.2對于導演組的要求

常規(guī)節(jié)目中，一個導演一個攝像師就是一個組合，一條片子即可拍攝完成。而戶外真人秀節(jié)目首先從導演組的分工就形成了以下模式。

（1）中心導演組：即總導演、總編劇團隊，主要負責所有故事線的把控，整體拍攝的控制等。

（2）跟隨導演組（FOLLOW PD）：主要是對接每一位參與拍攝的明星，在拍攝過程中永遠跟隨明星，把控對接演員在真人秀中的角色定位和故事發(fā)展等。

（3）執(zhí)行導演組：主要把控節(jié)目的執(zhí)行，負責場地的選擇、道具的把控、NPC的尋找等一些拍攝細節(jié)的安排。

所以，在真人秀節(jié)目中導演的數(shù)量也是非同一般的，攝像師沒法和每位導演對接拍攝內容，必須要有自己對整個故事的理解度，然后分別和三個導演組整體配合。

1.3攝像組與導演組的配合

攝像組和中心導演組有一個最初方向的溝通，如每一集拍攝需要相應增加或者減少攝像的人數(shù)、設備數(shù)量及特殊拍攝的要求等。

跟隨攝像師和跟隨導演的溝通，一般一個整體的戶外真人秀節(jié)目都會固定單個明星的跟隨導演和攝像師。這樣在整個節(jié)目的錄制階段，明星、導演和攝像師熟悉度高，溝通方便，利于整個節(jié)目的精彩度。

執(zhí)行導演組和攝像組就是一個互相提需求互相滿足的關系。拍攝之前，執(zhí)行導演帶領攝像組踩點，看場地，定機位，給攝像師提出他們想要的效果；同時，攝像組也會給執(zhí)行導演組提出達到效果必須滿足的條件。

所以，戶外真人秀節(jié)目的拍攝不是攝像師和導演一對一溝通就能完成的工作，必須團隊各方位配合，才能達到一個好的拍攝效果。

2節(jié)目的拍攝形態(tài)

戶外真人秀節(jié)目不是一位攝像師一臺攝像機就能完成的節(jié)目類型，必須依靠攝像團隊，分工拍攝，與棚內綜藝節(jié)目的拍攝形態(tài)類似，不過更加復雜化。真人秀節(jié)目的拍攝形態(tài)大致分為以下幾類。

（1）跟隨拍攝組（follow vj）

跟隨拍攝組主要負責跟隨拍攝主要演員，大部分鏡頭由這組拍攝提供，一般2名攝像師左右跟隨一位明星（負責明星主體拍攝和關系鏡頭），拍攝期間基本不會與明星分開，是真人秀節(jié)目中最重要的攝像組別，如圖1所示。

如《極限挑戰(zhàn)》中，6位明星就是由12位攝像師跟拍，不管6位明星跑到城市哪個角落，特別是“長沙瘋蹄子”張藝興在節(jié)目中奔跑速度過快，經(jīng)常會在節(jié)目中聽到“我的follow vj呢？”，明星和跟拍攝像師在制作過程中一直在一起，互相達成默契。

（2）定點攝像組（ENG）

定點攝像組主要負責真人秀中一些固定游戲環(huán)節(jié)或者高機位定點位置的架設（見圖2）等，是輔助跟隨拍攝的補充機位拍攝，或者拍一些與跟隨拍攝鏡頭問的過渡畫面，特點是畫面穩(wěn)定性高，但是機動性低。

例如，《極限挑戰(zhàn)》第一季第一集在世博園區(qū)完成十五個煙花任務，每一個煙花點都會有一個定點攝像的架設，主要用伺服操作機器的推拉去捕捉明星的動線，這樣給在奔跑著的跟隨拍攝一個穩(wěn)定畫面的配合，觀眾看到片子不會覺得畫面一直是晃動的；而明星到達點位完成任務時又可以輔助兩個跟隨拍攝人員拍攝全場景的任務部分，使畫面更加豐富，后期選擇性更大。

這個組別的人員不固定，按照劇本的設定安排。在《極限挑戰(zhàn)》中，定點攝像組通常被分為兩組，每組5到8人不等；拍攝方式通常將任務依次編號排列，并跳點分別架設機位，點1、點3、點5……由一定點攝像組負責，點2、點4、點6……由另一定點攝像組負責，這樣在不停機的狀態(tài)下，攝像師即可比演員更快一步到拍攝點位架設機器，保證拍攝延續(xù)性。

固定攝像組（FIXCAM）主要負責房間、車內、游戲點等一系列特殊任務的機位布置，可以拍攝一些比較有沖擊力、觀察性或者不方便跟拍和架設機位的地方的畫面。固定攝像組人員一般3到4人一組，同樣分為兩組。操作方式有兩種，一種和定點攝像組一樣跳點架設機位；另一種是一組提前出發(fā)裝機，一組和隨拍攝場景開機和拆卸，兩種情況看具體的節(jié)目劇本定。在《極限挑戰(zhàn)》中，固定攝像組起到的作用特別大，上海拉飛機的一集中，固定在頭盔上的GoPro攝像機用來拍攝明星表情；崇明海島游的一集中，整個車拍全部采用固定攝像機拍攝，甚至最后的任務屋被炸毀時，里面還裝了幾臺特殊定制的GoPro攝像機，用于拍攝屋內爆破畫面；還有為了拍攝到明星的真實反應，攝像機隱藏架設；等等。

（3）特殊設備拍攝組

特殊設備拍攝組采用搖臂、斯坦尼康、航拍、空鏡等設備或手法拍攝，可以給到觀眾不一樣的視角，讓畫面富有靈性，更加豐富，不會單調，是節(jié)目不可或缺的一個組別。搖臂用于定點任務游戲環(huán)節(jié)，帶人物、事件和地點關系鏡頭，見圖6。斯坦尼康用于跟拍部分，讓畫面更加穩(wěn)定流暢。航拍主要交代大環(huán)境空間鏡頭，在城市地標、帶明星和環(huán)境關系的鏡頭中運用比較多。采用空鏡手法的拍攝組則是拍攝小場景鏡頭，用于交代地點、環(huán)境，讓畫面更豐富，配上旁白使用節(jié)目更加生動；也多用于交代場景的過渡，畫面漂亮，可以彌補跟拍組和定點組畫面的不足。這類組別的拍攝效果對點綴節(jié)目有意想不到功效。

（4）其他

根據(jù)節(jié)目內容需求，可能還會增加一個特殊的拍攝組別，如采用高速拍攝、水下拍攝（見圖7）、車拍、飛貓拍攝等。

3拍攝設備的選擇

（1）小高清攝像機

現(xiàn)在絕大部分真人秀節(jié)目中跟隨拍攝組用到的設備是類似PXW-X280（見圖8）這種小高清攝像機，不僅支持各種電視臺所需要格式，并且為手持式，有獨立的聚焦環(huán)和變焦環(huán)，又小巧輕便，操作方便快捷，成像精準，對于真人秀節(jié)目長時間手持跟拍的形態(tài)是比較適合的一類機型。

當然也有少數(shù)真人秀節(jié)目會用到類似AXP-35這種手掌機型，更加輕便、小巧，對于真人秀的拍攝來說，減少了體力消耗，更適合長時間工作；但少了獨立的聚焦變焦環(huán)、各種控制快捷鍵，給操作帶來一些不便，畫質在低照度的情況下會有較大的不足。

（2）高清專業(yè)攝像機

定點攝像組用到的設備多為類似PMW-580（見圖9）或PDW-700的高清專業(yè)攝像機，兼容各種格式，這類肩扛式攝錄一體機穩(wěn)定性高，畫面不易抖動，適合于定點上腳架拍攝較完美穩(wěn)定的畫面，伺服速度可控，鏡頭可拆換，長焦廣角任意轉換，方便拍攝，但重量不輕，不適合長時間肩扛跟拍，作為定點攝像組使用設備特別合適。

（3）高清小DV和GoPro

固定攝像組用到的機器設備主要是PJ-790、AXP-35、CX-900E等高清小DV（見圖10）和GoPro（見圖11）這種小巧輕便的極限設備，配合魔術手、吸盤、頂天立地桿等裝卸配件，但可控性不高，適用于拍攝各種想象不到的角度或角落。這類畫面在成片中出現(xiàn)的時間不長，幾秒而過，對于畫質的要求也不會太高，但往往可以帶給觀眾眼前一亮的驚喜。

（4）其他主流拍攝設備

特殊設備組用的設備多種多樣，航拍機（見圖12）、平衡器，CANON的5D系列、C系列，SONY的F系列以及FS系列（見圖13）等都是比較主流的電視拍攝設備。

4拍攝中的合作與分工

團隊合作就必須有章可循以及相應的方法。在真人秀攝像團隊中的多個組別中，跟隨拍攝組的分工要更加細致。對于棚內綜藝節(jié)目，導播會通過返送耳機叫機位，告訴各位攝像師現(xiàn)在需要什么樣的景別和鏡頭，最忌諱的就是多個攝像師拍到一樣的景別和畫面。對于戶外真人秀節(jié)目，同樣忌諱這一點，但由于沒有導播這一角色，現(xiàn)場明星站位混亂，環(huán)境因素復雜，突發(fā)狀況頻出，所以拍攝開始前需要攝像指導給所有人分工，拍攝時嚴格按照分工拍攝；又因為情況多變，所以有很多種拍攝方法。

如《極限挑戰(zhàn)》中，1位明星對應2位攝像師，2位明星在一起時對應4位攝像師，依次類推。具體分析3位明星在一起時的分工情況，設定明星A、B、C、對應攝像A1、A2，B1、B2，C1、C2。，這時，A1、B1、C1負責A、B、C單人景，而A2負責三人全景，B2負責AB雙人景，C2負責BC雙人景。現(xiàn)場情況會有各種變化，所以，每位攝像師都會佩戴對講系統(tǒng)，方便現(xiàn)場臨時溝通，以攝像指導的指令為主導，嚴格按照指令拍攝畫面。

5總結

真人秀節(jié)目的模式各不同，情況千變萬化，就需要不同對癥下藥，采取不同的攝像方式。因此，筆者總結了通常情況下戶外真人秀節(jié)目對攝像師的要求、拍攝形態(tài)、攝像設備的選擇和拍攝團隊的分工合作等四個方面。目前為止，大部分的真人秀節(jié)目模式都是基于這樣一個基本的拍攝情況，再根據(jù)節(jié)目模式、內容做一些加減法，形成適合自己節(jié)目模式的拍攝形態(tài)，成功地完成真節(jié)目的制作。