褚乃健

【摘 要】2015年底，國產(chǎn)偵探片《唐人街·探案》橫空問世，自上映以來好評如潮，引起了電影界的關(guān)注。導(dǎo)演陳思成在接受采訪時談到“《唐人街·探案》應(yīng)歸結(jié)為推理或偵探喜劇片，影片同時具備商業(yè)和藝術(shù)雙重屬性。”《唐人街·探案》填補了國產(chǎn)偵探類劇情片的空白，從某種程度上說，該片是一部里程碑式的作品，為國產(chǎn)偵探片的發(fā)展帶來了新的曙光。

【關(guān)鍵詞】《唐人街·探案》；國產(chǎn)偵探片；創(chuàng)新

中圖分類號：J905 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）04-0166-01

一、“反轉(zhuǎn)式”的情節(jié)布局

偵探片是“以偵探為中心人物，以邏輯推理為敘事內(nèi)容和主要觀賞興趣點的類型電影。”此類影片在敘事上一貫以偵破一個繁雜的犯罪案件或破解一個謎案為基礎(chǔ)，與往常平鋪直敘的偵探電影不同，《唐人街·探案》在劇情設(shè)置和情節(jié)的編排上沒有遵循以往單一老套的路線。影片講述了一個險象環(huán)生的偵探故事，以撲朔迷離的兇殺案和黃金失竊案貫穿全劇，引發(fā)了關(guān)于宗教和人性的深層次探討。

為了能夠使觀影者融入到導(dǎo)演設(shè)定的戲劇情境中，《唐人街·探案》一開篇便迅速建立起主要的人物關(guān)系。報考警校失利的秦風(fēng)在婆婆的勸說下來到泰國尋找號稱“唐人街第一神探“的表舅唐仁，表舅的平庸懶散讓秦風(fēng)大失所望，相處中得知表舅“唐人街第一神探”的身份名不副實，更是一氣之下準(zhǔn)備離開。與此同時，工坊工人頌帕被殺，黃金失竊，黃蘭登與坤泰兩位探長展開了深入調(diào)查。一番偵查推理之后所有證據(jù)都指向了唐仁，警方展開了對唐仁的追捕。

在秦風(fēng)與唐仁的探案過程中，影片展開兩條敘事模式，一條是秦風(fēng)和唐仁為尋找真兇抽絲剝繭般的偵探敘事線路；另一條是秦風(fēng)在回顧、分析、揭發(fā)案情時的敘事線路。這種非線性敘事策略的使用，使層層相扣的故事情節(jié)更加富有戲劇性，對于案件的發(fā)展和觀影者對案情的了解起到了關(guān)鍵性的作用。

與我國傳統(tǒng)的偵探類故事相比，《唐人街·探案》更有一種“余音繞梁”的韻味，追求著敘事情節(jié)上的反轉(zhuǎn)，在撲朔迷離的案情幾近塵埃落定之時，峰回路轉(zhuǎn)，又開辟了新的視閾。影片最后，女孩充滿詭異的笑容似乎驕傲地展示出自己在與秦風(fēng)的斗智斗勇中取得了勝利，制造了一場完美的犯罪。案件在劇情細(xì)節(jié)的處理上前后照應(yīng)，疏而不漏，達(dá)到了出人意料的結(jié)局。

二、疑竇叢生的懸念設(shè)置

范培松在《懸念的技巧》一書中指出：“懸念，顧名思義，就是懸在心中的思念。”偵探片中的懸念是一種知的欲望，是一種基于理性之上的解釋、了解的急切之情。電影開篇的“黃金失竊”“頌帕被殺”，給劇中人物和觀眾設(shè)置了一個大的謎團，在這個大懸念的牽引下，主人公絲絲入扣地進行推理、探尋線索，又生出更多的小懸念。頌帕、北哥、爆炸頭、金剛和托尼五人聯(lián)合盜走了黃金準(zhǔn)備分贓時，黃金卻不翼而飛；秦風(fēng)和唐仁根據(jù)僅有的線索調(diào)查到小女孩思諾，發(fā)現(xiàn)了缺頁的日記本；案發(fā)現(xiàn)場除了正門沒有其他的出口，兇手是如何在封閉的環(huán)境中殺人又逃離案發(fā)現(xiàn)場？導(dǎo)演利用錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系將整個偵破事件搞得撲朔迷離，使觀眾感覺每一個劇中人物都可能是兇手。

從敘事學(xué)角度看來，制造懸念的前提是提供充分的戲劇性情境，創(chuàng)作者有意識地控制住信息的發(fā)布?！短迫私帧ぬ桨浮穼⒅魅斯O(shè)定在泰國的唐人街，影片場景大多選擇在警察局、手工作坊、民宅中，影片中各派人物圍繞著黃金的去向展開爾虞我詐的爭奪，警察與主人公、匪徒與主人公、警察與匪徒之間的斗智斗勇，為撲朔迷離的案情增添了幾分驚險和刺激。秦風(fēng)擁有過目不忘的能力，觀眾隨著秦風(fēng)的視點，一層層撥開懸念的內(nèi)核。

三、深入人心的主題呈現(xiàn)

羅伯特·麥基在《故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》中指出：“故事講述是對真理的創(chuàng)造性論證，一個故事是一個思想的活證據(jù)，完成思想到證據(jù)的轉(zhuǎn)換?！惫适滤尸F(xiàn)出的主題是一部影片的靈魂所在，當(dāng)我們拋下《唐人街·探案》的敘事、結(jié)構(gòu)和懸念設(shè)置，透過整個案情的內(nèi)核，便能體會到該片所要傳達(dá)的主旨。在影片的開頭，引入了《周易》中的一句話“一陰一陽之謂道，繼之者善也，成之者性也?！鄙剖抢^承自陰陽之道，是天所賦予，并通過人性呈現(xiàn)在世人面前，與孟子人性本善的觀點相類似，這無疑是該片要表達(dá)的中心思想。

《唐人街·探案》的主題散發(fā)著虛弱而又癲狂的氣息，在人物關(guān)系的親密與疏離之間寄托著一種病態(tài)般的情感。劇中的兩位父親形象，無論是思諾的養(yǎng)父還是丹的父親頌帕，對于自己的孩子是一種潛意識的保護，即便這種情感寄托是病態(tài)的。具有戀童癖的養(yǎng)父十分疼愛自己的女兒，得知女兒被侵犯后不顧法律的約束，不惜付出生命也要為女兒報仇。在醫(yī)院的病房中，養(yǎng)父被眾人揭穿是殺人兇手，他堅定地對女兒說：“我不后悔這么做，我愛你。”思諾對父親說“我知道”，養(yǎng)父再次堅定地對她說：“不，你不知道，我愛你?！比缓筇鴺亲詺?。這個人物和這部電影的無限悲涼被盡情地宣泄出來。

四、結(jié)語

《唐人街·探案》作為一部成功的混搭式偵探題材電影，貼著喜劇標(biāo)簽很好地迎合了當(dāng)下人們的觀影需求，為中國電影市場的繁榮增添了濃墨重彩的一筆，也為中國的偵探類劇情片注入了新鮮血液。