【摘 要】戲劇藝術(shù)對人類起到了提高生活質(zhì)量的作用。本文將從戲劇藝術(shù)的戲劇性出發(fā)，分析戲劇藝術(shù)的戲劇性特征，從而提出相應(yīng)的分析觀點，為戲劇藝術(shù)的研究提供資料和借鑒。

【關(guān)鍵詞】戲劇藝術(shù)；戲劇性；特征；研究

中圖分類號：J80 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）04-0055-01

戲劇藝術(shù)有著自身獨特的藝術(shù)規(guī)律、美學特征以及表現(xiàn)手法。就戲劇藝術(shù)本身而言，是情境性與沖突性的統(tǒng)一、扮演性與動作性的統(tǒng)一、懸疑性與節(jié)奏性的統(tǒng)一、多樣性與個性化的統(tǒng)一，這四類統(tǒng)一共同作用于戲劇藝術(shù)，使得戲劇藝術(shù)更加多樣化和豐富性地呈現(xiàn)在世人面前。

一、戲劇藝術(shù)是情景性與沖突性相統(tǒng)一

戲劇藝術(shù)是一門綜合性的藝術(shù)形式，具有情景性與沖突性相統(tǒng)一的特點。戲劇藝術(shù)的情景性是戲劇藝術(shù)舞臺表現(xiàn)豐富的原因之一。董健、馬俊山[3]表示，戲劇藝術(shù)是將情景表現(xiàn)在觀眾面前的藝術(shù)，通過豐富多樣的情景營造來表現(xiàn)文學作品。在戲劇的表演中，故事情節(jié)要安排得合理，并且有具體的表達與表現(xiàn)，劇情才能跌宕起伏引人入勝。在沖突與合理的矛盾中推動情節(jié)一步步發(fā)展。

戲劇藝術(shù)的沖突性是戲劇藝術(shù)舞臺表現(xiàn)的推動力之一。戲劇藝術(shù)中沖突性是重要的推動力。[英]阿·尼柯爾[4]表示，沖突性又稱為矛盾性，情景與情景之間的沖突，人物與人物之間的沖突，倫理與法律之間的沖突等等。沖突性能夠激發(fā)觀眾的情感體驗和調(diào)動觀眾的主觀思維，從而達到作者與扮演者、作者與觀眾、觀眾與扮演著之間的情感共鳴。以《羅密歐與朱麗葉》為例，通過人物情感與人物家庭背景之間的沖突來達到戲劇的高潮，并且不斷地推動情節(jié)的發(fā)展。

二、戲劇藝術(shù)是扮演性與動作性相統(tǒng)一

戲劇藝術(shù)是需要扮演者通過動作和語言來表現(xiàn)的。因此，戲劇藝術(shù)具有扮演性。戲劇藝術(shù)的扮演性是戲劇藝術(shù)的鮮明特點之一。施旭升[2]表示，戲劇藝術(shù)在情景表現(xiàn)的過程中，通過扮演者的表演來體現(xiàn)戲劇藝術(shù)的扮演性。通過演員對角色的不同理解和不同詮釋來使得文學作品更加生動形象地呈現(xiàn)在公眾的視野之下，并且使得靜止的文學作品成為行走的文化符號。以孟京輝導演的《戀愛中的犀?！窞槔?，1999版和2003版以及2004版的演員都不一樣，不論是哪位演員都取得了可觀的藝術(shù)效果。

戲劇藝術(shù)具有動作性的特點。戲劇藝術(shù)中的動作性是最鮮明的特點之一，也是情景性的重要組成部分。老舍[5]表示，戲劇中的動作性是戲劇表演者的一種表達形式。以卓別林的喜劇為例，無語言、無臺詞，僅僅是通過動作的表演，通過劇情的沖突達到喜劇的效果。

三、戲劇藝術(shù)是懸疑性與節(jié)奏性相統(tǒng)一

戲劇藝術(shù)還具有懸疑性與節(jié)奏性相統(tǒng)一的特點。懸疑性是戲劇藝術(shù)中最為吸引人的部分，可以吸引觀眾，使得觀眾對劇情的發(fā)展產(chǎn)生自己的推測與思考。戲劇藝術(shù)的懸疑性能夠推動人物的命運轉(zhuǎn)變，引起觀眾對人物的期待之感。在揭開結(jié)局的瞬間能夠從側(cè)面體現(xiàn)戲劇藝術(shù)的戲劇性特征。

戲劇藝術(shù)還具有節(jié)奏性的特征。戲劇藝術(shù)的節(jié)奏性貫穿于戲劇表演的全過程。節(jié)奏是控制戲劇整體性的重要因素。黃勝江[1]表示，對于戲劇藝術(shù)而言，節(jié)奏的控制直接影響觀眾的感官體驗。最為合理的節(jié)奏控制應(yīng)當是結(jié)合自身戲劇來控制，既能夠交代清楚故事的情節(jié)，又能夠考慮到情節(jié)的發(fā)展規(guī)律，使得觀眾能夠獲得良好的觀劇體驗。

四、戲劇藝術(shù)是多樣性與個性化相統(tǒng)一

戲劇藝術(shù)的多樣性是戲劇藝術(shù)的重要特征之一，也是戲劇吸引人的原因之一。“一千個讀者就有一千個哈姆雷特?！睉騽〔粌H是種類繁多，還能夠給觀眾帶來不同的感受，特別是觀眾由于自身的成長閱歷不同，對于不同角色有不同的理解。這就決定了戲劇藝術(shù)具有多樣性的特點。由于戲劇具有多樣性的特點，就必然決定了戲劇藝術(shù)的個性化特征。因為具有個性化的特征，從而影響了整個戲劇藝術(shù)的多樣化呈現(xiàn)。從戲劇藝術(shù)的本身而言，戲劇藝術(shù)的多樣性與個性化是呈現(xiàn)相互統(tǒng)一的特征。

五、結(jié)語

綜上所述，戲劇藝術(shù)的戲劇性特征決定了戲劇藝術(shù)在戲劇文化中的藝術(shù)性特點。不論是莎士比亞的戲劇，還是老舍的《茶館》，或是曹禺的《雷雨》，這些戲劇帶領(lǐng)著觀眾游走于歷史藝術(shù)的長廊，與古人對話，與先輩進行靈魂的交流。在人類的歷史長河中，戲劇藝術(shù)是不可抹去的一筆文化瑰寶，記載著人類文明歷史的變遷。了解戲劇藝術(shù)的戲劇性特征能夠更加深入地了解戲劇藝術(shù)。

參考文獻：

[1]黃勝江.何為“有戲”——戲劇藝術(shù)中的戲劇性散論[J].戲劇文學，2013，（11）：83-88.

[2]施旭升.戲劇藝術(shù)原理[M].北京：中國傳媒大學出版社，2006.

[3]董健，馬俊山.戲劇藝術(shù)十五講[M].北京：北京大學出版社，2004.

[4][英]阿·尼柯爾.西歐戲劇理論[M].徐士瑚譯.北京：中國戲劇出版社，1985.

[5]老舍.老舍生活與創(chuàng)作自述[M].北京：人民文學出版社，1982.

作者簡介：

劉京婭（1990-），女，漢族，重慶人，碩士在讀，西南民族大學藝術(shù)學院，研究方向：戲劇。