【摘 要】盡管一部戲劇之中劇本為一劇之本，然而演員卻是“戲”的核心?！侗炔邸氛峭怀隽搜輪T，突出了角色，也借此獲得成功。

【關(guān)鍵詞】獨幕??；新銳戲劇；舞臺；創(chuàng)新

中圖分類號：I106.3 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）04-0050-01

由紐約的年輕劇作者利亞·菜菜子·溫克勒創(chuàng)作的劇本《比伯粉》可謂是先鋒劇作中不可多得的新銳作品。本劇只用一個演員，一個場景，一段舞蹈以及一首歌便完成了所有的戲劇沖突，盡管篇章不長，演員獨特且是一個獨幕劇，但并不缺乏一部戲劇的任何一個元素，可謂是創(chuàng)新大膽卻也謹(jǐn)小慎微。

《比伯粉》與其被稱為一個劇本，不如描述為一個孩童對內(nèi)心情感的宣泄和爆發(fā)。初讀起來可能更多的人會認(rèn)為這僅僅是一篇比較細(xì)致繁復(fù)的演講稿，可三遍五遍讀下來，任何讀者都會對作者溫克勒獨特而又卓越的思想驚嘆不已。

詩化的語言塑造了夸張的人物性格，盡管主人公只是十三歲的少女，可言語之中依舊透露出她對自己偶像，自己“男神”的狂熱。你的確很難想象劇本中那些夸張的言語是出自一個十三歲少女的嘴巴，比如“別的媽媽子宮里噴涌而出的都是垃圾，幸運(yùn)的帕蒂擁有了你，一顆綠寶石”以及“兩歲的時候我已經(jīng)在尋找你”。這些臺詞尖銳極端又赤裸，在我們眼中可能是與現(xiàn)實嚴(yán)重偏離的，但在溫克勒的筆下卻那么自然。在《比伯粉》中我們不難看出溫克勒對于臺詞藝術(shù)的塑造上是瘋狂與嚴(yán)謹(jǐn)并存的。盡管在人物臺詞，也就是僅有的獨白部分設(shè)計異常瘋狂，臺詞跌宕起伏猶如萬山千影重巒疊嶂，又好似大浪滔天一波未平一波又起，但總體來說臺詞設(shè)計在詩性滿滿的同時保持了嚴(yán)謹(jǐn)與邏輯思維的完滿。作為獨幕劇的《比伯粉》運(yùn)用大量橋段直觀地描寫人物的內(nèi)心感受來擴(kuò)大戲劇效果，并且通過少女的口吻來朦朧地復(fù)述那些曾經(jīng)發(fā)生的事情，真假摻雜又并存，或者換句話說，讓一個十三歲的少女來演獨角戲，并且是一個內(nèi)心極其復(fù)雜，過往極其豐富且精神世界很唯一卻也過分崇拜的角色的獨角戲，無異于是對演員的苛求了。但換個角度來說，這種表現(xiàn)方法也有其獨到之處，雖然另類，不失坦誠。

《比伯粉》作為一部某種程度上來說比較成功的劇本，將虛構(gòu)與非虛構(gòu)的部分摻雜而成，節(jié)奏拿捏恰到好處，雖然全篇充斥著非理性的元素，但實際上邏輯思維相當(dāng)清晰。

相對于劇本，某些時候我更愿意將《比伯粉》看做是一篇成功的演講稿。通過自己對比伯的熱愛，主人公將話題引到了“粉”與“黑”之上，繼而借此將現(xiàn)實與夢想比對，迫切又強(qiáng)烈地表達(dá)出“沒有人比我更愛你，也沒有人比我更有資格愛你”這種強(qiáng)烈的自我意識與渴望認(rèn)同的感覺。

但從劇本來看，可能《比伯粉》這部作品的構(gòu)成略顯單薄，略顯沖動，更有一些年輕人的不成熟與沖動，但正是這些不成熟的，沖動的，非理性的部分成就了《比伯粉》的新銳與超然。正是因為它超脫了傳統(tǒng)獨幕劇的構(gòu)造，所以在藝術(shù)表達(dá)上它達(dá)到了新的高度。偏向演講稿風(fēng)格的臺詞內(nèi)容更隨性也更加具有張力，沖動是魔鬼但沖動也是藝術(shù)萌發(fā)的源泉之一。雖然理性的內(nèi)容應(yīng)該作為劇本創(chuàng)作的一大核心，但溫克勒卻恰恰反其道而行之，以“非理性”元素為主體的《比伯粉》恰恰更為切實地表現(xiàn)出當(dāng)下年輕人沖動莽撞但也更有沖勁的行為方式與思維模式的整合，反傳統(tǒng)卻不反現(xiàn)實，反常態(tài)卻不反規(guī)則，這正是《比伯粉》的成功之處。

但正如同光明所到之處必有黑暗，夜晚之后才是黎明一樣，《比伯粉》在保持了自己獨特性的同時也有著些微的不足，整個劇本由大段大段的臺詞構(gòu)成，除去開始與結(jié)尾之外，幾乎沒有對舞臺的調(diào)度與指揮，這也就直接造成了在單獨看劇本的時候讀者腦海中的畫面感可謂是少之又少的，這也就為整部戲劇的編排以及導(dǎo)演的二度創(chuàng)作增加了不少難度。劇本被稱為“一劇之本”，而表演中又以臺詞為王，盡管如此我們依舊應(yīng)該注重調(diào)度內(nèi)容的存在，畢竟一部好“戲”不應(yīng)該是單純的念白，而該是言語與行動的完美結(jié)合，沖突與表現(xiàn)的并存才能造就有趣且吸引人的作品。盡管一部戲劇之中劇本為一劇之本，然而演員卻是“戲”的核心。《比伯粉》正是突出了演員，突出了角色，也借此獲得成功。

但是在對劇本《比伯粉》的分析之中我們更多應(yīng)該看到的是作者對新的劇本形式的嘗試，對新領(lǐng)域的探索與發(fā)覺精神，“雖千萬人吾亦往矣”的開拓精神。溫克勒借用大段的臺詞取代了本應(yīng)存在于劇本中的對行動的描繪，盡管畫面感欠缺了一些，但卻極大地帶動了角色情緒的起伏，對整部戲劇的起承轉(zhuǎn)折起到了宏觀調(diào)控的作用。我們可以看到，在主人公的臺詞或者說整部劇的設(shè)計編創(chuàng)之中，“賈斯汀·比伯”作為一個關(guān)鍵名詞，或者說“關(guān)鍵道具”的存在至關(guān)重要。正如同劇本名字那樣，《比伯粉》的創(chuàng)作源泉正是處于十三歲小女孩對賈斯汀·比伯的狂熱愛戀而出現(xiàn)的，而這種近乎癡狂的愛戀正是整部戲劇的核心事件。

總體來說，《比伯粉》的成功在于其實驗性與非理性的雙向存在，既向讀者與觀眾展示了一個非同尋常的內(nèi)心世界，也表達(dá)出創(chuàng)作者本身對戲劇實驗的探索與嘗試，是一部難得的佳作。

作者簡介：

王仁昊（1997-），男，漢族，遼寧省大連人，遼寧大學(xué)藝術(shù)學(xué)院本科在讀，專業(yè)：戲劇影視文學(xué)。