[摘要]：在浩如煙海各派傳統(tǒng)山水畫(huà)各家，歷來(lái)學(xué)畫(huà)被浩瀚傳統(tǒng)淹沒(méi)者不記少數(shù)。而為何陸儼少一生傾心傳統(tǒng)能有大成？這應(yīng)與陸儼少獨(dú)有的識(shí)見(jiàn)有關(guān)。陸儼少一生縱情山水，用他自己的話說(shuō)他是十分功夫，四分讀書(shū)，三分寫(xiě)字，三分畫(huà)畫(huà)。并不單單執(zhí)著于畫(huà)畫(huà)，他對(duì)自身的修養(yǎng)和整體素質(zhì)提高也很是看重，并用實(shí)際行動(dòng)暢游在祖國(guó)的河山之中，晚年時(shí)再游黃山體力不支雇驕前行感慨祖國(guó)大好山河卻不能再任其自由馳騁。

[關(guān)鍵詞]：陸儼少 ；山水 ；書(shū)法

陸曾在其1939年的山水畫(huà)中題曰：“文待詔此種筆墨取法至高，至其合處直逼唐人，雖宋元不屑為也。偶效其意，遂及之?！弊鳟?huà)反對(duì)水墨雜出和濃抹麗涂的則是文徵明，其尚古求靜氣的藝術(shù)主張，來(lái)自趙孟頫。而趙孟頫畫(huà)山水求韻致蕭散，其書(shū)取法來(lái)自二王，也看重院派的高手，喜畫(huà)鞍馬人物，這都與陸儼少早年的藝術(shù)旨趣相投合。

也正由于受取法乎上的影響，二十七歲的陸儼少曾專程趕赴南京，仔細(xì)觀摹一大批難得一見(jiàn)的故宮藏畫(huà)。大家總以為那次他是去看畫(huà)，但其實(shí)他看的是筆墨，古畫(huà)論中曾提到“先究格法，次辯清濁”，即先研究章法規(guī)律，再看筆墨好壞?？搓憙吧僭缒甑淖髌罚P者很快就會(huì)明白這點(diǎn)。以陸儼少早年的筆墨功力還不能達(dá)到未爐火純青的境界，但他在短時(shí)間內(nèi)看的爛熟因而大感獲益的，得益于對(duì)山水的章法規(guī)律和境界的進(jìn)一步探究。他對(duì)于大家氣局的苦苦探究，使他深得山水造境之法，這給他以后的山水氣韻帶來(lái)了整體氣格上的助力。正是早年他陸儼少在宏觀空間對(duì)于山水的整體把握上，站在一個(gè)超越凡俗的高度。使得陸儼少日后畫(huà)山水精于布勢(shì)和運(yùn)勢(shì)，對(duì)咫尺萬(wàn)里的意念空間的處置和感悟尤深，顯然離不開(kāi)他早年在讀畫(huà)研究上所下的功夫。

中國(guó)畫(huà)點(diǎn)畫(huà)之間的氣息韻味，應(yīng)與畫(huà)家的天性及后天的修煉息息相關(guān)。陸儼少早期下筆委婉，其一生作畫(huà)都極有韻味，尤對(duì)本性柔曲的云水鐘情不已，這都出自他天生的秉性。清人沈宗騫在其《芥舟學(xué)畫(huà)編》中論及用筆之柔德有云：“搖曳天風(fēng)，具翔鳳盤龍之勢(shì)?！秀睙o(wú)常，似驚蛇之人春草； 翩翻有態(tài)，儼舞燕之掠平地。揚(yáng)天外之游絲，未足方其逸；舞窗間之飛絮，不得比其輕。方擬去而忽來(lái)，乍欲行而若止；既蠕蠕而欲動(dòng)，且冉冉以將飛。此能盡筆之柔德者也?！比粢赃@些話來(lái)評(píng)價(jià)陸儼少早年的用筆，尤其是他畫(huà)的行云流水，正可謂絲絲入扣。

中國(guó)畫(huà)的筆墨是畫(huà)家筆性氣質(zhì)的呈現(xiàn)，也是微妙能量在其筆端的靈性顯示。陸儼少早年不僅寫(xiě)《蘭亭》，也寫(xiě)過(guò)魏碑。還練過(guò)一種以己意為之的橫畫(huà)闊而豎筆細(xì)，似隸而非隸的書(shū)體，其意在追求用筆古拙。因?yàn)橥窦s之致的吳湖帆用筆與陸儼少相近，以至陸儼少后來(lái)用筆便有意向剛直發(fā)展，尤其體現(xiàn)在他的樹(shù)石構(gòu)成上。而陸儼少對(duì)于李唐、陳洪綬和范寬欣賞，加之對(duì)于杜甫沉郁詩(shī)風(fēng)的癡迷，亦然使其筆性以后由柔向剛、由飄逸向沉著的轉(zhuǎn)換。

陸儼少在山水形制結(jié)構(gòu)方面汲取傳統(tǒng)的豐富資源，他對(duì)于董其昌提出南北二宗并不抱偏見(jiàn)。早年陸儼少頗喜院體畫(huà)家郭熙、李唐和唐寅，而其畫(huà)風(fēng)之取向，不免令人想起畫(huà)史上唐寅師承李唐，卻將文人用筆的幽微氣韻，植入院體畫(huà)的宏大格體，亦即巧妙地取用李唐山水之格，卻以自家靈秀的長(zhǎng)線勾皴出之，遂使北格與南韻合為一體。這對(duì)于早年的陸儼少或許不無(wú)啟示。陸儼少典型的風(fēng)格品牌是“陸家云水”的形成與其早年乘木筏下峽江的行蹤和其天生的秉性固然有關(guān)，而李唐以線條來(lái)表現(xiàn)水勢(shì)激蕩的院派畫(huà)家，為其傳統(tǒng)淵源之所在。當(dāng)然，陸儼少筆下那柔美而略帶遒勁的細(xì)線條，就好像敏感神經(jīng)末梢似的逼顯出靈氣，構(gòu)成了陸儼少早期山水畫(huà)特有的風(fēng)韻，這已含有靈秀儒雅的文人風(fēng)味而非為院體格調(diào)了。

三十一歲時(shí)陸儼少曾在其畫(huà)《清江靜籟圖》上題曰：“擬項(xiàng)易庵筆，覺(jué)石谷、麓臺(tái)諸公猶多習(xí)氣?！边@表明陸儼少早年對(duì)明代項(xiàng)圣謨的用筆有所欣賞，相比之下他認(rèn)為清代四王中的王暈和王原祁用筆仍有習(xí)氣之嫌。陸儼少又題《余松岡聽(tīng)泉圖》曰：“蓬心老年筆奇肆蒼率，但不免獷氣，若濟(jì)之以石田，勁練蕭疏殆無(wú)幾乎?！边@顯示了陸儼少對(duì)清代王宸筆墨過(guò)于率性的批評(píng)。而在另一幅《擬倪迂沈周法》上陸儼少則又題曰：“ 丑曰白石翁學(xué)倪元鎮(zhèn)，其師趙同魯在旁輒日：又過(guò)矣，又過(guò)矣。余此幀乃合兩家意為之，恐不免過(guò)矣之誚也?！标憙吧賹?duì)沈周學(xué)倪瓚被批為太過(guò)深以為慎，他并不強(qiáng)求一下改變自己下筆委婉的天性，但他對(duì)于筆性勁健的沈周仍相當(dāng)關(guān)注，曾合倪瓚和沈周兩家筆意擬作山水。以上這些擬古山水皆可見(jiàn)于《全集》本卷，由此亦可知陸儼少早年師古辨析之精微。但是，他卻并不偏師。

對(duì)于章法結(jié)構(gòu)宏觀變化規(guī)律的探求陸儼少在早年可謂是貪得無(wú)厭，在筆墨操運(yùn)上他關(guān)注的則是幽微的氣息變異，使所作山水在早期產(chǎn)生了宏觀與微觀的對(duì)比反差。陸儼少早年畫(huà)風(fēng)的魅人之處在于氣局大而韻致幽。在陸儼少早年山水畫(huà)中，微妙的體現(xiàn)出《中庸》釋儒家哲學(xué)有云：“致廣大而盡精微，極一同明而道中庸?！?。陸儼少他一生鐘情的詩(shī)文修養(yǎng)使得其在早年便師承傳統(tǒng)，這是畫(huà)外的一大助力。陸儼少對(duì)于杜詩(shī)的嗜好，為他擺脫傳統(tǒng)的束縛，馳騁內(nèi)心于想像，拓展了廣闊的藝術(shù)天地。 一九五O年陸儼少畫(huà)成八段《杜陵秋興詩(shī)意圖卷》，這是杜詩(shī)意境和川峽實(shí)景啟示在其內(nèi)心交互作用的結(jié)晶，其畫(huà)風(fēng)縝密娟秀，有一種靈動(dòng)抒情的圖案化表現(xiàn)意味。 一九六二年陸儼少為紀(jì)念杜甫誕辰而作《杜甫詩(shī)意圖百開(kāi)冊(cè)》，這又是杜詩(shī)意境和他到雁蕩、皖南寫(xiě)生及當(dāng)時(shí)與西畫(huà)接觸的風(fēng)氣交互作用的結(jié)果，其筆墨變化既有自我情性寄托，也體現(xiàn)了自出機(jī)杼的筆墨組合及構(gòu)圖意境。這應(yīng)是陸儼少前期山水畫(huà)創(chuàng)作的兩個(gè)重要的里程碑。其弘大而壯闊的氣格，幽微而清純的韻致，靈動(dòng)而變幻的意境，閃爍著陸儼少早年卓異的藝術(shù)才華。

預(yù)知世事之理，需事必躬親而后可知其究竟。一位成功的畫(huà)家，其作品要生動(dòng)和自然以外，也要學(xué)文修養(yǎng)好，才能精、深、廣、博，境界才能高。陸儼少的作品，畫(huà)本身就很生動(dòng)，有氣勢(shì)，字和畫(huà)很配，也很統(tǒng)一。從畫(huà)中的題詞內(nèi)容來(lái)看，他的學(xué)文修養(yǎng)都很好，這點(diǎn)足以考起許多現(xiàn)代畫(huà)家學(xué)習(xí)。

[參考文獻(xiàn)]：

1.《陸儼少論藝》上海書(shū)畫(huà)出版社 陸儼少原著 舒士俊選編

2.《陸儼少自述》劉金恒

3.《陸儼少山水畫(huà)筆墨語(yǔ)言研究》河南師范大學(xué)碩士論文 劉珂真

4.《陸儼少“師造化”淺談》中央美術(shù)學(xué)院碩士論文 周梅

5.《淺論傳統(tǒng)山水畫(huà)的書(shū)寫(xiě)情趣與現(xiàn)代山水畫(huà)的發(fā)展》湖南師范大學(xué)碩士論文 李春

作者簡(jiǎn)介：姜雁（1991.7-至今），性別女，籍貫山西省，職稱學(xué)生，學(xué)歷2015級(jí)碩士，研究方向美術(shù)學(xué)書(shū)法