[摘要]：氣象和氣候是兩個(gè)不用性質(zhì)的概念，氣象是短時(shí)間甚至于更短的瞬時(shí)時(shí)間內(nèi)的大氣狀態(tài)，氣候則是長(zhǎng)時(shí)期內(nèi)的大氣狀態(tài)。本文對(duì)中國(guó)古典園林氣象景觀進(jìn)行研究，并歸納整理了氣象構(gòu)景的景象特點(diǎn)與形成原因。

[關(guān)鍵詞]：中國(guó)古典園林氣象景觀構(gòu)景

隨者社會(huì)的多元化發(fā)展，人們對(duì)園林的需求不僅僅是游覽功能的滿足，而是越來(lái)越追求精神文化層面的表達(dá)。在我國(guó)傳統(tǒng)文化發(fā)展中，氣象景觀就具有這種精神層面的特殊審美價(jià)值，并與古代詩(shī)詞得以互相生發(fā)，形成了中國(guó)古典園林營(yíng)造中的重要組成部分。

1、 月景

中國(guó)人對(duì)月亮的有一種獨(dú)特的情懷，從小就耳熟能詳?shù)摹疤ь^望明月，低頭思故鄉(xiāng)”，就是表達(dá)人們賞月思念家人的情景。我國(guó)古時(shí)候，描寫(xiě)月色的詩(shī)詞也不勝枚舉。如邵雍“月到天心處，風(fēng)來(lái)水面時(shí)”、晏殊的“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)”、周邦彥的“夜闌人靜。月痕寄、梅梢疏影?！币约爸摹霸律狭翌^，人約黃昏后”之美景。不難發(fā)現(xiàn)，其中所涉及到的風(fēng)景園林景象要素大概有月亮、水面、柳樹(shù)或梨樹(shù)等植物。這以月為主的景觀的形成，主要是在賞景人處于以亭臺(tái)樓閣為觀賞點(diǎn)；視線之上為清美悠遠(yuǎn)的朦朧月色，視線之下以水面為主，結(jié)合搖曳成影的植物，借“月”入景，相映成趣。例如網(wǎng)師園的月到風(fēng)來(lái)亭，取自“晚色將秋至，長(zhǎng)風(fēng)送月來(lái)”之意境。亭子屋頂單檐檐角飛舉，輕快靈動(dòng)，減輕了構(gòu)筑物在整體畫(huà)面中的厚重感，與月光、水面的嫵媚清虛融為一體。亭子正中間處有一面鏡子，每當(dāng)傍晚月亮升起的時(shí)候，就出現(xiàn)夜空，水面、鏡中的月亮一同存在的奇妙景觀，三個(gè)月亮相映成趣，頗有新意。賞月舉杯，仿佛置身于世外桃源，當(dāng)月到天心處，風(fēng)來(lái)水面時(shí)，看著這淡寂幽遠(yuǎn)的景象，令人心曠神怡。

2、“風(fēng)”景

“風(fēng)”景是看不見(jiàn)摸不著的一種氣象要素，需要借助于其他風(fēng)景園林要素來(lái)體現(xiàn)它的存在。在我國(guó)古代，有靜臥聽(tīng)風(fēng)的習(xí)慣，如陸游 《幽居即事》里面的“臥石聽(tīng)松風(fēng)，蕭然老桑苧。”、張喬的代表作“微風(fēng)動(dòng)清韻，閑聽(tīng)罷琴眠”、劉得仁的“庭際微風(fēng)動(dòng)，高松韻自生”、司空曙“幽徑竹跡稀，清陰苔色古，瀟瀟風(fēng)雨來(lái)，乍似蓬山雨?！钡龋浴帮L(fēng)”為景觀，其中各地的名勝和園林里和風(fēng)有關(guān)的景點(diǎn)和景觀也有很多，例如，“曲院荷風(fēng)”、“聽(tīng)松風(fēng)處”、個(gè)園冬山等。這是因?yàn)閳@林內(nèi)，各個(gè)要素表面接收的太陽(yáng)輻射不均勻，造成氣壓差和溫度差，從而引起空氣流動(dòng)形成風(fēng)。風(fēng)吹動(dòng)植物，植物葉片隨風(fēng)搖擺搖擺，由于葉片接觸面積與受力大小的不同，所發(fā)出的聲音高高低低、起起落落，猶如樂(lè)曲一樣動(dòng)聽(tīng)，奪人耳目。拙政園著名的聽(tīng)松風(fēng)處，其布局不拘傳統(tǒng)正方向，與其它風(fēng)景建筑成45度夾角，便于靜處亭中的觀賞者得到最佳的觀賞面，在方亭側(cè)面植有數(shù)株松樹(shù)，由于水面、樹(shù)林、園路氣壓與溫度的差異，微風(fēng)浮動(dòng)樹(shù)葉，產(chǎn)生絲竹之聲，極有韻味，意境深遠(yuǎn)。亭東南入口處懸有查士標(biāo)撰寫(xiě)的額匾“一庭秋月嘯松風(fēng)”，點(diǎn)出了這一迷人意境。

3、雨景

降水不僅是氣象的主要因素，而且是具有觀賞功能的自然美景之一。降水之后，即使平時(shí)日日所見(jiàn)的尋常之景，也會(huì)顯現(xiàn)出細(xì)雨濛濛，雅靜神秘的朦朧美感，若側(cè)耳細(xì)聽(tīng)，清脆輕快、富有韻律的雨聲更是給人們帶了悅耳清心別樣心情。古代文人更是對(duì)雨聲傾愛(ài)有加，“秋陰不散霜飛晚，留得殘荷聽(tīng)雨聲”、“蕉葉半黃荷葉碧，兩家秋雨一家聲”、“芭蕉為雨移，故向窗前種?！?、“草木一般雨，芭蕉聲獨(dú)多”、“聽(tīng)雨入秋竹，留僧覆舊棋”、“夜窗聽(tīng)雨話巴山，又入瀟湘水竹間?！钡鹊龋枥L了一幅荷、芭蕉、雨滴聲聲入耳的畫(huà)面。這是因?yàn)橛晁畯奶炜章湎?，打落在不同的風(fēng)景園林要素中：建筑屋頂、植物、路面、山石等，由于聲源遠(yuǎn)近、頻率、大小的不同，形成一段悅耳的篇章，使人們沉迷其中，引人遐思。拙政園著名的聽(tīng)雨軒以“聽(tīng)雨”為風(fēng)景主題，小軒坐南朝北，前庭院中有清水一池，池中植荷幾葉，池邊栽芭蕉翠竹，軒后也有一本芭蕉。院內(nèi)蕉、荷、竹一應(yīng)俱有，雨天于軒中靜觀，目可賞朦朧雨景，耳可聽(tīng)瀟瀟浙浙的雨聲，別有情趣。

4、光影景

當(dāng)代著名園林學(xué)家陳從周對(duì)一種景色有這樣的描述：“小城春色，深巷斜影，那半截粉墻上，點(diǎn)綴著幾葉爬山虎，或是從墻內(nèi)掛下來(lái)的幾朵小花，披著一些碎影，獨(dú)行其間，那恬靜的境界，是百尺大道上夢(mèng)想不到的?！边@便是婆娑搖曳，虛實(shí)成趣的光影之景。張先著名的“云破月來(lái)花弄影”，以及“粉墻花影自重重，簾卷殘荷水殿風(fēng)”、“最無(wú)端、蕉影上窗紗，青燈歇”都表達(dá)出了“粉墻弄影”那時(shí)淡時(shí)濃，時(shí)西時(shí)東，隨風(fēng)搖曳，撲朔迷離的迷人之景。留園中綠蔭軒命名取自詩(shī)人高啟的詩(shī)句“艷發(fā)朱光里，叢依綠蔭邊”。此軒位于巨石之上，四周栽植很多高大茂盛的樹(shù)木，陽(yáng)光透過(guò)被高大的樹(shù)林，被濃密的樹(shù)木剪碎，碎影灑滿園中各個(gè)角落，斑駁成趣，使人產(chǎn)生無(wú)限遐想。

現(xiàn)代景觀的建設(shè)過(guò)程中，對(duì)于景區(qū)景點(diǎn)的設(shè)置和設(shè)計(jì)都是千篇一律的，呈現(xiàn)出一種程式化的現(xiàn)象，我國(guó)古典園林的發(fā)展過(guò)程中，對(duì)于氣象景觀的運(yùn)用，形成了極具智慧的經(jīng)驗(yàn)，并且具備了相應(yīng)的應(yīng)用手法，我們應(yīng)該繼承發(fā)展，推陳出新。

[參考文獻(xiàn)]：

【1】艾定增，論氣象景觀[J].廣東園林，1982

【2】 薛富興.東方神韻：意境論[M].北京：人民文學(xué)出版社，2000

【3】彭一剛. 中國(guó)古典園林分析[J]. 北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，1986

作者簡(jiǎn)介：王思融（1990.07～），女，陜西咸陽(yáng)，西安建筑科技大學(xué)，2014級(jí)碩士，風(fēng)景園林