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        淺談高校水彩畫(huà)基本技法教學(xué)

        2017-03-28 14:06:56李更
        新一代 2017年2期

        李更

        摘 要:在高校水彩畫(huà)教學(xué)中,如何借助水彩的材料技法的力量,以表現(xiàn)畫(huà)者對(duì)自然物的認(rèn)識(shí)和理解,成為教學(xué)中的重要課題。在水彩畫(huà)材料技法教學(xué)中,通常會(huì)把課程設(shè)置為幾個(gè)段落:基本技法、物殊技法、技法寫(xiě)生與創(chuàng)作。本文要闡述的是水彩畫(huà)的基本技法。

        關(guān)鍵詞:水彩畫(huà);技法;基本技法

        水彩畫(huà)材料技法訓(xùn)練是高校水彩畫(huà)專(zhuān)業(yè)的重點(diǎn)課程,占有大量的學(xué)習(xí)時(shí)段,是貫穿整個(gè)水彩畫(huà)訓(xùn)練課程的一條主線。高校水彩畫(huà)教學(xué)圍繞水彩畫(huà)材料技法這一主線展開(kāi),設(shè)置了循序漸進(jìn)的水彩畫(huà)課程,從水彩畫(huà)初步的寫(xiě)生訓(xùn)練到最后的水彩畫(huà)創(chuàng)作訓(xùn)練。水彩畫(huà)材料技法始終是師生們共同要解決的課題。在水彩畫(huà)教學(xué)中,如何借助水彩的材料技法的力量,以表現(xiàn)畫(huà)者對(duì)自然物的認(rèn)識(shí)和理解,成為教學(xué)中的重要課題。在水彩畫(huà)材料技法教學(xué)中,通常會(huì)把課程設(shè)置為幾個(gè)段落:基本技法、特殊技法、技法寫(xiě)生與創(chuàng)作。本文要闡述的是水彩畫(huà)的基本技法。

        一、干畫(huà)法和濕畫(huà)法

        (一)干畫(huà)法。我們最經(jīng)常用到的水彩畫(huà)技法就是干畫(huà)法。干畫(huà)法是指在干底子上分層著色,重疊相加以至完成。因?yàn)樗十?huà)顏料大多數(shù)是透明或是半透明的,適于重疊相加,這也是水彩畫(huà)的獨(dú)特魅力所在。干畫(huà)法的特點(diǎn)是:筆觸清晰,步驟穩(wěn)當(dāng),便于控制水分,以及掌握作畫(huà)時(shí)間。

        在進(jìn)行干畫(huà)法時(shí),要注意的是:首先,干畫(huà)法的著色順序多是由淡到深,由大體到細(xì)部,這是由水彩顏料的特性決定的,其次,著色時(shí)一定要確保底色已干透,否則會(huì)造成顏色不能附著于紙面,帶起底色,出現(xiàn)斑斑水漬;多種水彩畫(huà)顏料混合、或者多次調(diào)和顏色的疊加,會(huì)造成灰色、臟色。因此,在下筆之前必須要考慮周密,要做到意在筆先,落筆不改。

        (二)濕畫(huà)法。濕畫(huà)法與干畫(huà)法正好相反,是在濕底子上著色,趁紙面上水分、顏色未干時(shí)進(jìn)行著色,等待顏色與顏色、顏色與水分自行滲透,以達(dá)到水色交融,生動(dòng)表現(xiàn)自然色彩,產(chǎn)生離奇的效果。濕畫(huà)法的特點(diǎn)是:水色交融,顏色生動(dòng),色彩變幻。

        濕畫(huà)法要注意的是:水分的多少和顏色純度有很大的關(guān)系,即使是濕畫(huà)法也要注意水分的多寡。一般在重疊顏色時(shí),筆頭含水宜少,含色要多,這樣便于把握形體,容易滲化,否則愈加愈淡,以致水暈滿(mǎn)紙,效果恰得其反。

        在實(shí)際繪制水彩畫(huà)過(guò)程中,經(jīng)常是干濕兩種畫(huà)法結(jié)合使用。評(píng)價(jià)一幅作品是看畫(huà)面偏重或傾向于干畫(huà)法還是濕畫(huà)法,單純使用一種技法的畫(huà)面不多見(jiàn)。干、濕畫(huà)法結(jié)合使用的一般方法和規(guī)律歸納起來(lái)大致是:先濕后干、遠(yuǎn)濕近干、賓濕主干、軟濕硬干、虛濕實(shí)干。

        二、平涂法

        平涂法可以表現(xiàn)對(duì)象單純和平展的效果,在水彩畫(huà)中比較常見(jiàn)。平涂法一般采用均勻的顏色來(lái)描繪對(duì)象,用水較少,要在干底子上進(jìn)行著色,避免帶起底色。進(jìn)行大面積平涂時(shí),在色彩上可以尋求變化,不論從深到淡或是從淡到深,用滲化銜接的平涂方式表現(xiàn)對(duì)象。

        利用平涂法作畫(huà),應(yīng)該是從20世紀(jì)后印象主義繪畫(huà)開(kāi)始的,此后在現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義繪畫(huà)中被大量使用。這些畫(huà)家一般不側(cè)重自然明暗法的寫(xiě)實(shí)描繪,而采取分割、平面化、簡(jiǎn)潔形體、強(qiáng)調(diào)色塊對(duì)比的表現(xiàn)手法,具有簡(jiǎn)練、概括、單純和一定裝飾趣味的藝術(shù)效果。

        三、干后疊加法

        干后疊加法是干畫(huà)法的主要著色方法,它利用水彩顏料的透明性特點(diǎn),在干底子上層層加色來(lái)描繪對(duì)象。干后疊加法可以塑造強(qiáng)烈的畫(huà)面效果,明確的筆觸、顏色的套疊使畫(huà)面色彩豐富、厚重。但是,水彩畫(huà)顏料和紙張的特性使得疊加的次數(shù)不宜過(guò)多,否則會(huì)顯得呆板、瑣碎。干后疊加法很早就被寫(xiě)實(shí)的畫(huà)家應(yīng)用。如德國(guó)畫(huà)家丟勒在其水彩畫(huà)《小野兔》中便使用了此法,畫(huà)面上栩栩如生地刻畫(huà)了一只棕色野兔,野兔身上的絨毛通過(guò)畫(huà)家細(xì)膩的筆觸得以真實(shí)再現(xiàn)。

        四、潑色法

        關(guān)于潑色法,美國(guó)水彩畫(huà)家羅納德.羅依克拉夫特在《水彩畫(huà)光與色的表現(xiàn)》一書(shū)中有過(guò)詳細(xì)介紹,首先要潤(rùn)濕畫(huà)紙,將稀釋后的顏料潑到濕潤(rùn)的畫(huà)紙上,每次只潑一種顏色,然后通過(guò)噴水和傾斜畫(huà)板來(lái)控制顏料的流淌方向和飽和度。

        由于潑色時(shí),顏料不是那么的善解人意,會(huì)時(shí)常出現(xiàn)意想不到的效果,因此經(jīng)常會(huì)給畫(huà)面帶來(lái)無(wú)法模擬的離奇效果。在這一點(diǎn)上,水彩再一次與中國(guó)畫(huà)相遇,中國(guó)畫(huà)中的潑墨也是這樣制造奇跡。美國(guó)水彩畫(huà)家羅納德.羅依克拉夫特?zé)嶂杂诖祟?lèi)畫(huà)法,在他的水彩作品中有大量體現(xiàn)。《池塘邊》、《冬日跋涉者》里都應(yīng)用了潑色法,畫(huà)家向紙上潑色,并讓顏料在紙上滾動(dòng),雖然顏色的滲透效果有時(shí)會(huì)出人意料,但是有了事先的計(jì)劃,再重復(fù)幾次潑色,還是會(huì)達(dá)到令人滿(mǎn)意的效果,并且這種奇效是我們的畫(huà)筆無(wú)法做到的。

        需注意的是:留白膠會(huì)阻止顏色流淌,了防止顏色堆積,要適時(shí)傾斜畫(huà)板,使顏色流淌滾動(dòng)得更自然,畫(huà)紙遇水后會(huì)有不平整的現(xiàn)象,凹陷的部分會(huì)留下水印或糟糕的痕跡,所以首先要確保紙張被平整地裱糊在畫(huà)板上。另外要不斷傾斜畫(huà)板,讓多余的水分和顏料流出畫(huà)紙外面。要注意的是,每一層顏料必須等完全干透后才能潑下一層色,避免帶起底色。最后,水彩畫(huà)顏料的特殊性質(zhì)決定,潑色法不能過(guò)多層次地使用,潑色的層數(shù)越少效果越好。

        在水彩畫(huà)技法領(lǐng)域里有很多書(shū)籍和著作,這在不同程度上拓寬了學(xué)生的思路,解放了學(xué)生的思想,但也容易讓學(xué)生忽視對(duì)水彩畫(huà)基本藝術(shù)語(yǔ)言的探索,而執(zhí)迷于變幻、迷離的表現(xiàn)形式的誤區(qū)。在學(xué)習(xí)中如果沒(méi)有扎實(shí)的基礎(chǔ)技法訓(xùn)練便去追求用筆用色等特殊形式上的趣味,會(huì)造成作品華而不實(shí),內(nèi)容空虛,缺乏藝術(shù)感染力,也會(huì)妨礙進(jìn)步。所以在學(xué)習(xí)中,我們提倡按照水彩畫(huà)基礎(chǔ)訓(xùn)練的要求,扎扎實(shí)實(shí)地進(jìn)行基本功的訓(xùn)練,這是畫(huà)好水彩畫(huà)的關(guān)鍵。

        參考文獻(xiàn):

        [1]黃鐵山.全國(guó)水彩金獎(jiǎng)畫(huà)家談技法,2007.

        [2]李創(chuàng)晨.中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集.水彩,1997.

        [3]平龍.水彩風(fēng)景寫(xiě)生創(chuàng)作,2004.

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