昵昵兒女語(yǔ)，燈火夜微明。恩怨?fàn)柸陙?lái)去，彈指淚和聲。忽變軒昂勇士，一鼓填然作氣，千里不留行?；厥啄涸七h(yuǎn)，飛絮攪青冥。

眾禽里，真彩鳳，獨(dú)不鳴。躋攀寸步千險(xiǎn)，一落百尋輕。煩子指間風(fēng)雨，置我腸中冰炭，起坐不能平。推手從歸去，無(wú)淚與君傾。

？筠賞析

此詞是蘇軾根據(jù)唐代詩(shī)人韓愈的名作《聽(tīng)穎師彈琴》改寫的。詞的寫作過(guò)程是對(duì)韓詩(shī)“稍加隱括，使就聲律”，即按照詞牌的格式和聲律來(lái)“矯制”韓詩(shī)，一則增添新內(nèi)容，二則減去原作中的部分詩(shī)句，三則利用原詩(shī)句稍加變化，以創(chuàng)新意。

蘇詞從開(kāi)頭到下片的“一落百尋輕”均寫音樂(lè)，寫音樂(lè)的部分比韓詩(shī)增加了幾個(gè)字，占了全詞百分之七十多的篇幅，使得整個(gè)作品更為集中、凝練、主次分明，同時(shí)又保留了韓詩(shī)的妙趣和神韻。

詞先寫樂(lè)聲初發(fā)，仿佛靜夜微弱的燈光下，一對(duì)青年男女親昵地竊竊私語(yǔ)，談愛(ài)說(shuō)恨，往復(fù)不已?！皬椫笢I和聲”，見(jiàn)出彈奏開(kāi)始，音調(diào)既輕柔、細(xì)碎而又哀怨、低抑。“忽變”三句，寫曲調(diào)由低抑到高昂，猶如氣宇軒昂的勇士，填然驟響的鼓聲中，躍馬馳騁，不可阻擋。“回首”兩句，以景物形容聲情，把音樂(lè)形象化為遠(yuǎn)天的暮云，高空的飛絮，極盡縹緲幽遠(yuǎn)之致。接著是百鳥(niǎo)爭(zhēng)喧，明媚的春色中震顫著宛轉(zhuǎn)錯(cuò)雜的啁哳之聲，唯獨(dú)彩鳳不鳴。瞬息間高音突起，曲折而上，曲調(diào)轉(zhuǎn)向艱澀，好像走進(jìn)懸崖峭壁之中，腳登手攀，前行一寸，也要花費(fèi)很大氣力。正步履維艱之際，音聲陡然下降，恍如一落千丈，飄然墜入深淵，弦音戛然而止。至此，詞人確乎借助于語(yǔ)言，把這位樂(lè)師的高妙彈技逼真地再現(xiàn)出來(lái)了。

最后幾句，則是從聽(tīng)者心情的激動(dòng)，反映出成功的彈奏所產(chǎn)生的感人的藝術(shù)效果。“指間風(fēng)雨”寫彈者技藝之高，能興風(fēng)作雨；“腸中冰炭”寫聽(tīng)者感受之深，腸中忽而高寒，忽而酷熱，并以“煩子”“置我”等語(yǔ)，把雙方緊密關(guān)聯(lián)起來(lái)。音響之撼人，不僅使人坐立不寧，而且簡(jiǎn)直難以禁受，由于連連泣下，再?zèng)]有淚水可以傾灑了?！盁o(wú)淚與君傾”，較之原詩(shī)中“濕衣淚滂滂”，更為含蓄，也更為深沉。

訴諸聽(tīng)覺(jué)的音樂(lè)美，往往缺乏空間形象的鮮明性和確定性，是很難捕捉和形容的。但詞人巧于取譬，他運(yùn)用男女談情說(shuō)愛(ài)、勇士大呼猛進(jìn)、飄蕩的晚云飛絮、百鳥(niǎo)和鳴、攀高步險(xiǎn)等自然和生活現(xiàn)象，極力摹寫音聲節(jié)奏的抑揚(yáng)起伏和變化，借以傳達(dá)樂(lè)曲的感情色調(diào)和內(nèi)容。這一系列含義豐富的比喻，變抽象為具體，把訴諸聽(tīng)覺(jué)的音節(jié)組合，轉(zhuǎn)化為訴諸視覺(jué)的生動(dòng)形象，這就不難喚起一種類比的聯(lián)想，從而產(chǎn)生動(dòng)人心弦的感染力。末后再?gòu)囊魳?lè)效果，進(jìn)一步刻畫彈技之高，筆墨精微神妙，可以說(shuō)與韓詩(shī)同一機(jī)杼，同入化境。

蘇軾這首詞的“隱括”，雖保留了韓詩(shī)的總體構(gòu)思和一些精彩的描繪，但又顯示了自己的創(chuàng)造性，從而使此詞獲得了新的藝術(shù)生命和獨(dú)特的審美價(jià)值。同學(xué)們也不妨與韓愈的原作進(jìn)行比照，個(gè)中韻味可自行品讀。