龐潔

電影《擺渡人》由香港著名導(dǎo)演王家衛(wèi)親自監(jiān)制，作家張嘉佳編導(dǎo)，更有一大批老牌實(shí)力演員和新興明星加入，可謂陣容強(qiáng)大。電影中的畫(huà)面和音樂(lè)都蘊(yùn)含了濃重的“王家衛(wèi)式”特色，色彩多樣而陳舊，頹靡的復(fù)古感撲面而來(lái)，每個(gè)人物都好像有著無(wú)法言說(shuō)的滄桑與悲喜，故事還是眾生的故事，沒(méi)有一個(gè)絕對(duì)的主角即意味著每個(gè)人都是主角、都是群體，音樂(lè)中滿(mǎn)是情懷和流淌的回憶。而一部電影最不可缺少的基本要素是人物、情節(jié)、背景，這三點(diǎn)《擺渡人》都精心安排，另有不同于其他電影的便是《擺渡人》別出心裁的插曲音樂(lè)，或者說(shuō)是音樂(lè)與影像中人物、情節(jié)的配合。筆者將在這篇文章中具體分析影片《擺渡人》獨(dú)特多樣的音樂(lè)技巧和音樂(lè)元素與影像藝術(shù)的相輔相成。

一、 唱出人物靈魂的音樂(lè)

影片開(kāi)頭，梁朝偉清冷淡然的聲音作為旁白出現(xiàn)：“每個(gè)城市都有自己的傳奇，擺渡人酒吧就是其中一個(gè)……”于是，所謂擺渡人的概念在梁朝偉滄桑而純凈的聲音里娓娓道來(lái)。喧囂的城市，玩世不恭但又熱心腸的酒吧老板，他好像是自古以來(lái)就該在這里的人，又仿佛自然而然地與周遭隔絕了一層朦朧的霧靄。很多人看不到他內(nèi)心的傷，也不知道他心口的朱砂痣究竟深入幾許，但終究還是存在，影片在后來(lái)陳末被老朋友強(qiáng)拉到醫(yī)院看病處開(kāi)始追敘屬于他和何木子的故事。當(dāng)何木子還是城市里最烈的王牌酒保時(shí)，當(dāng)年輕的陳末還有一顆躁動(dòng)的心時(shí)，他們自然而然地相遇，嫻熟地?fù)軇?dòng)彼此沉靜的心弦。隔著堆滿(mǎn)酒杯的吧臺(tái)，這對(duì)男女用手撐著下頜，深情而迷離地望著彼此的面龐，時(shí)至深夜，平常的喧囂漸漸沉寂下來(lái)，偌大的空間里只剩下他們兩人的呼吸聲，一曲《被遺忘的時(shí)光》歌調(diào)清淺而悠長(zhǎng)，輕輕地藏住了兩人的呼吸聲和心跳聲；這樣的歌詞說(shuō)的便是陳末和何木子此刻的心情，是誰(shuí)？是他們彼此一眼萬(wàn)年，再難相忘而已。音樂(lè)展現(xiàn)影片人物的心神悸動(dòng)，音樂(lè)此刻便是人物的一部分。后來(lái)何木子患絕癥離世，陳末在陪她看完最后一次日出后獨(dú)自整理行裝，beyond樂(lè)隊(duì)的《喜歡你》幽幽回蕩在這對(duì)有情人的身邊——“望向孤單的晚燈/是那傷感的記憶/再次泛起心里無(wú)數(shù)的思念/以往片刻歡笑仍?huà)煸谀樕稀?，這一句句，一行行，無(wú)一不是陳末對(duì)何木子的感情寫(xiě)照——他迷戀她狹長(zhǎng)寡淡的丹鳳眼，沉醉于她魅惑疏離的盈盈淺笑，亦想要重新?lián)崦纤?jīng)溫?zé)岬目蓯?ài)面容。耳熟能詳?shù)母柙~與人物的人生經(jīng)歷相互契合，加深觀眾的代入感。

影片在介紹酒吧股東之一管春時(shí)說(shuō)：拳皇高手管春一生就輸過(guò)一次，就這一次，他輸?shù)袅嗣?。在毛毛失去曾?jīng)的記憶重回故地后，管春迫不及待地去毛毛家餅店想要見(jiàn)她，王家衛(wèi)在影片里為管春的這次出場(chǎng)設(shè)置了一個(gè)隆重到夸張的情節(jié)——嘴里叼著棒棒糖，神情冷峻不羈的管春帶著一大幫人氣勢(shì)洶洶地趕到毛毛家餅店，這種周星馳式的情節(jié)風(fēng)格在王家衛(wèi)以往的電影里是十分少見(jiàn)的，這時(shí)影片中響起了《重出江湖》的熱血歌聲“是我的個(gè)性太倔強(qiáng)/還是社會(huì)黑白反常/一個(gè)聲音叫著我/叫著我/重出江湖”，這首歌頗有武林之風(fēng)，伴奏激情而響亮，暗示著管春的為人和愛(ài)好，他是癡迷于打游戲、直來(lái)直去、義薄云天的拳皇高手。還有一曲《傷心1999》，其中的歌詞淋漓盡致地展現(xiàn)了硬漢管春的深情性格。為了毛毛，他可以將百煉鋼也化成繞指柔，可以為她嘗遍天下餅。音樂(lè)在此處充當(dāng)了豐滿(mǎn)人物多樣性格，突出人物復(fù)雜性的角色，并且這種以樂(lè)貫人的方式更為委婉含蓄，潛移默化、不露痕跡地給予觀眾以暗示。

在管春終于到達(dá)電影院時(shí)，他看到精心打扮等待已久的毛毛驚嘆道：“好漂亮啊”，本來(lái)內(nèi)心憤怒的女漢子毛毛瞬間少女性十足，然后音樂(lè)響起，是美國(guó)歌手roch的“pretty woman”，歌詞中說(shuō)“pretty woman the kind I like to meet /pretty woman I donnot believe you /you are not the truth”。不可否認(rèn)，平常動(dòng)起手來(lái)比男人還兇猛的毛毛也是一個(gè)長(zhǎng)相精致的漂亮女人，終究在自己喜歡的人面前，她還是會(huì)低頭羞澀地淺笑，一如歌詞中所唱；而陷入愛(ài)河的管春也像歌詞中唱的那樣想，她是多么美麗，多么不真實(shí)。一對(duì)陷入熱戀中的愛(ài)人的熾烈情感在這首歡快的歌謠中得到前所未有的升華，人物的情感大膽地暴露在觀眾面前，頗有中國(guó)古歌樂(lè)“桃之夭夭，灼灼其華”之遺風(fēng)。

二、 展現(xiàn)情節(jié)發(fā)展的音樂(lè)

影片中間階段信奉反向人理念的管春為了讓毛毛過(guò)上更好的生活，不惜挑釁一群年輕混混，只為讓自己被群毆。于是在管春被打時(shí)，他的一眾好友陳末、阿嫂、老胡等人仿佛又燃起了曾經(jīng)的熱血，被打變成了群架，鬧劇一般的情節(jié)搭配上曾經(jīng)風(fēng)靡全球的《灌籃高手》主題曲，熟悉的曲調(diào)使電影氣氛達(dá)到高潮。這首歌在這場(chǎng)鬧劇般的群架中一直持續(xù)，直到最后，下一個(gè)情節(jié)的到來(lái)。這首歌不僅是這一個(gè)經(jīng)典情節(jié)的背景樂(lè)，更是一種對(duì)情懷的致敬，體現(xiàn)了情節(jié)與音樂(lè)元素完美結(jié)合的高超拍攝技巧。

陳末在教小玉做擺渡人的過(guò)程中，遇到了黑幫老大的妹妹，當(dāng)時(shí)的她為情所傷，無(wú)法走出曾經(jīng)的愛(ài)情，于是陳末逼她看著關(guān)心自己的兄長(zhǎng)忍受冰塊寒冷的痛苦，逼她放棄一個(gè)不愛(ài)自己的人，然后《真心愛(ài)你》的歌聲就此響起，盡情贊頌著親情的偉大。歌聲繚繞，發(fā)人深省，歌曲與情節(jié)的配合不僅有利于加強(qiáng)觀眾的享受感，且促進(jìn)了情節(jié)的自然過(guò)渡。

《十年》是貫穿整部影片情節(jié)發(fā)展的一首中心歌曲，這種以歌曲為線(xiàn)索發(fā)展情節(jié)的影片十分少見(jiàn)且難以調(diào)合好其間關(guān)系，影片《擺渡人》卻通過(guò)展現(xiàn)這首線(xiàn)索式歌曲的原有獨(dú)特情懷從而推衍影片情節(jié)的內(nèi)在美感。影片采取了追敘、倒敘的情節(jié)設(shè)置手法，生活于現(xiàn)在的他們都是滄桑而有故事的人群——痛失所愛(ài)的陳末、唯一所愛(ài)失憶離去的管春、無(wú)悔付出的傻姑娘小玉、熬不過(guò)殘酷現(xiàn)實(shí)的馬力和江潔……而在這個(gè)喧囂寂寞城市中的他們的故事又恰好都是從十年前開(kāi)始。十年，這個(gè)數(shù)字仿佛一個(gè)魔咒，將《擺渡人》里形形色色的人群緊緊縛住。在小玉告訴陳末十年前的馬力如何輝煌杰出，如何善良地為孤獨(dú)的她在雨中唱歌時(shí)，梁朝偉和李宇春低沉清涼的歌聲漸漸響起“何不在離開(kāi)的時(shí)候/一邊享受一邊淚流”，最終小玉成功擺渡消沉的馬力，助他成就自己的歌唱夢(mèng)想，可她卻再?zèng)]有力氣站在他身后與他分享喜悅。馬力問(wèn)她為什么沒(méi)來(lái)演唱會(huì)，此刻可能已經(jīng)決定重新開(kāi)始的她云淡風(fēng)輕地說(shuō)道：“我來(lái)了啊，臺(tái)下的她們都是我?！迸_(tái)下的她們都是十年前的她，是十年前一不小心就情根深種的她。小玉一廂情愿地與馬力有個(gè)十年，而現(xiàn)實(shí)中馬力的那個(gè)十年卻是與前女友江潔共同度過(guò)。在餐廳里，馬力向拒絕自己求婚的江潔回憶起他們初見(jiàn)的場(chǎng)景，十年前美好單純的模樣讓人心碎，歌聲飄蕩在有格調(diào)的餐廳里，仿佛是從遠(yuǎn)處傳來(lái)，與這幽暗的燈光混為一體，“只是那種溫柔，再也找不到擁抱的理由，情人最后難免淪為朋友”。這一首《十年》其實(shí)就是這些人人生經(jīng)歷的寫(xiě)照，其實(shí)就是情節(jié)自然發(fā)展的脈絡(luò)，即“成千上萬(wàn)個(gè)門(mén)口，總有一個(gè)人要先走”。

三、 形式多樣的音樂(lè)參與技巧

影像藝術(shù)與音樂(lè)元素融合的過(guò)程合宜是錦上添花，否則就畫(huà)蛇添足了?！稊[渡人》中有多首經(jīng)典音樂(lè)，但音樂(lè)多卻不意味著毫無(wú)邊際地泛濫，反而與情節(jié)和人物配合的極為貼切。筆者以為，電影制作要做到這一點(diǎn)是很困難的?！稊[渡人》中音樂(lè)參與影像的方式多樣且都十分精妙。

首先，《擺渡人》中的音樂(lè)有其獨(dú)立性展示，并且這種獨(dú)立性展示并未脫離影片原有意境，而是促進(jìn)意境深入，給予觀眾更深層次的藝術(shù)享受。在影片接近尾聲部分，陳末有一段總結(jié)性的旁白，他說(shuō)到酒吧里形形色色的漂流瓶，裝著形形色色的人的情感，在他的聲音將要完結(jié)時(shí)，音樂(lè)響起，陳奕迅慵懶深情的聲音輕輕吟唱“我該走了，你的手呢”，然后漸至高潮“如果美好記憶還算難忘/為什么還會(huì)記得悲傷”，最后音調(diào)自然降落“證明感情總是善良/殘忍的是人會(huì)成長(zhǎng)”。從這首《不如這樣》開(kāi)始到最終完結(jié)，其間幾乎沒(méi)有任何人物的臺(tái)詞摻入，觀眾聽(tīng)到的是純粹而無(wú)奈的歌聲，看到的是一幀幀片中人物的回憶，這些回憶仿佛成了記憶場(chǎng)合里的默片，余下的就只有歌聲與其為伴。還有一曲《讓我留在你身邊》，這首歌是馬力在整個(gè)少年至中年人生階段的標(biāo)志性歌曲，在電影中三次作為獨(dú)立曲目出現(xiàn)，未有雜音混入，使觀眾完全沉浸于人物的世界中無(wú)法自拔。這樣的音樂(lè)參與方式一般在電影中很少用到，因?yàn)橐魳?lè)不搭配以臺(tái)詞總是很難使受眾身臨其境，難以達(dá)到制作方想要的效果，但《擺渡人》卻不憚?dòng)谶@樣做，主要是因?yàn)楦枨倪x擇與影片整體基調(diào)聯(lián)系緊密。

其次，這部影片中的音樂(lè)也可以居于完全從屬的地位，只為輔助情節(jié)而發(fā)音，但卻并未完全被埋沒(méi)，反而出乎意外地產(chǎn)生了空靈清明之感?！侗贿z忘的時(shí)光》這首歌第一次出現(xiàn)時(shí)，是陳末與何木子彼此傾心的一刻，影片中刻意弱化歌聲，蔡琴的聲音仿佛從遠(yuǎn)古時(shí)代穿越而來(lái)，輕輕地飄蕩在他和她的身邊。然后陳末告訴何木子自己來(lái)的理由，因?yàn)槊恳粋€(gè)明天他都可以在醒來(lái)后看到她。歌聲動(dòng)人，他縈繞耳際的情話(huà)卻更令人心醉。《十年》這首歌在馬力和江潔分手那天也以同樣的參與方式出現(xiàn)在影片中，馬力收回被江潔拒絕的結(jié)婚戒指，緩緩敘述自己初見(jiàn)她那一刻的美好，然后歌聲陡然而起，卻未有與馬力的說(shuō)話(huà)聲爭(zhēng)鋒，只是淡淡地輕輕地飄蕩在燈光曖昧的房間里，好像是隔壁酒吧里不知名的民謠歌手的清唱。這種完全弱化音樂(lè)之聲，甚至連伴奏都取消的音樂(lè)參與方式，有利于突出人物的感情變化，強(qiáng)調(diào)物是人非的傷感與殘酷。

最后，《擺渡人》中也使用了一般影片常用的音樂(lè)參與技巧，但卻匠心獨(dú)運(yùn)，更加精巧。在管春為了毛毛的理想決心改變世界，想出以餅換酒的餿主意后，街坊鄰居都涌入毛毛家中買(mǎi)餅，這時(shí)毛毛興奮的叫賣(mài)聲、大家涌入買(mǎi)餅的吵鬧聲、管春得意洋洋的自夸聲、陳末清冷的旁白聲混雜在一起，本已足夠喧囂，但導(dǎo)演卻選擇此時(shí)插入背景音樂(lè)《愛(ài)拼才會(huì)贏》，多種聲音相互交雜，反倒收到了極好的藝術(shù)效果，使觀眾會(huì)心一笑。

結(jié)語(yǔ)

影片《擺渡人》中的音樂(lè)參與技巧多樣，與情節(jié)和人物的配合也頗為合宜，這與中國(guó)古代所倡導(dǎo)的“詩(shī)樂(lè)舞”三者結(jié)合倒是有異曲同工之妙，即電影的臺(tái)詞、音樂(lè)、情節(jié)的互相配合。在影片最后，陳末說(shuō)“我們都會(huì)上岸，陽(yáng)光萬(wàn)里，到處都是鮮花盛開(kāi)”，可謂點(diǎn)睛之筆，一系列的聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)感官?zèng)_擊之后余下的便是對(duì)于人生的感悟。一部好的電影不僅要有其觀賞性，更重要的是要讓人有所獲益，《擺渡人》的拍攝技巧和情節(jié)顯然都是一部?jī)?yōu)秀電影需要具備的要素。