◎陳譯斌

淺析東西方人物繪畫中手部的塑造方式

◎陳譯斌

手是身體的重要組成部分，且手在繪畫中比較難畫，因為手的形態(tài)各異，畫家在形態(tài)方面難以掌握。在一般的繪畫創(chuàng)作中，畫家順其自然地將整體形象與手存在的聯(lián)系構(gòu)造出來。通常想表現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)的價值，關(guān)鍵是將創(chuàng)新形式不斷地突破原有特征，因此，可以通過用手部表情，利用手來直接表現(xiàn)主觀意識上的創(chuàng)新理念，于是畫面中的手部描繪實質(zhì)是變成了一種無聲勝有聲的言語，更加突出它的創(chuàng)造性和純粹性，通過這種形式創(chuàng)作出來的繪畫，才更富有獨特的內(nèi)在生命力。

人物畫 手部 塑造方式

手是人體的重要組成部分之一，同時也是人們表達情緒的重要標志，它各種各樣的功能與廣泛的用途并不是幾句話就可以講清楚的。除此之外，手指非常靈巧，它可以對握起來。亞里士多德曾經(jīng)在他的著作中提到了關(guān)于手的工具作用。一幅經(jīng)典的人物繪畫，手部的描繪是不可或缺的，因此手也被人們稱之為人體的“第二張臉”。

一、東方人物繪畫中手部的塑造方式

（一）以線造型

線性造型系統(tǒng)的前提是書寫性的支持。它追求文字的氣脈連綿，手部線條形狀和人物的線條同出自一手。張彥遠在《歷代名畫記》一書中寫道“骨氣形似皆本于立意而歸乎用筆”，大意就是在改變提按、頓挫、緩急運筆動作中，以此來暗示人體手部骨肉結(jié)構(gòu)。比如在有骨骼的地方運筆通常頓筆或方筆轉(zhuǎn)折，有肉的地方往往追求圓潤豐滿，讓它擁有弓箭一樣充滿張力的線條形狀，并且出筆的速度比一般情況快。在落筆的輕重上手背與手掌也存在著對比區(qū)分，手背的墨線比較重視流暢性，突出手部外形的整體結(jié)構(gòu)，而手掌的線條可以很清晰地表現(xiàn)出與指節(jié)之間的韻律感，使其節(jié)奏分明。

（二）線描的而非圖繪

自然界線基本是不存在的，這種說法只是為了說明面或體之間的關(guān)系是有區(qū)別的。線描構(gòu)造的藝術(shù)形象完全證明了不是真實的形象也就是所謂的非現(xiàn)實，通過線來描繪出來的輪廓或者一些形狀無不展現(xiàn)著物象空間的存在感。要掌握無限生動性和豐富的審美對象就要通過“俯仰”等多種角度的觀察，這樣就不會出現(xiàn)角度透視等一系列的問題，這一點和西方古典造型理念存在著本質(zhì)的差異。

二、西方人物繪畫中手部的塑造方式

西方人物繪畫經(jīng)歷了前后古典式、浪漫式、抽象等幾個階段，藝術(shù)家在他們的繪畫中，對人物手的描繪是相當細膩的，并且加上作者自己特有的想法和自己獨特的表現(xiàn)手法，來為大眾展現(xiàn)出手獨特的美感。

（一）細膩、認真

古典繪畫風格，顧名思義，是以古時的理想規(guī)范和藝術(shù)理念為主的作品，當時的價值觀念是利用古典繪畫的形式來表達的。通過利用高完成度追求當代的崇尚感，用細膩得當?shù)谋憩F(xiàn)手法將這一藝術(shù)形象表現(xiàn)出來，達到質(zhì)的升華。

（二）奔放、豪邁

還有一種浪漫的繪畫風格，它代表著奔放闊達的風格，注重內(nèi)在力量的爆發(fā)，敢于大膽地構(gòu)圖，使用飽滿的色調(diào)，借用流暢的筆法，形成強烈的光明和黑暗的反差變化與色彩的躍動幅度，沒有一處不是在解釋只是屬于浪漫的主題，同時相對于古典繪畫的細膩嚴謹，而風格上屬于勁健、鮮明、強烈、粗獷特點的浪漫繪畫造成較大的反差。

（三）絢麗、靈動

當談到印象的繪畫風格，它的表現(xiàn)形式主要為具有生動活潑特點以及光圈顏色的變化，轉(zhuǎn)變原來傳統(tǒng)色彩的畫法，運用現(xiàn)代光學原理理論，重新研制的全新的色彩畫法，所以印象派的畫法是時刻關(guān)注世間景物的細微變化，時間的變遷，通常是用在陽光下的色彩來表現(xiàn)傳達它們的生命力。

（四）抽象、變形

現(xiàn)代藝術(shù)的繪畫風格，以它特有的技巧，利用變形、抽象等作畫方式，來傳達當今社會人們內(nèi)心的世界和對事物的價值觀念，即用變形的符號語言與完全的繪畫語言，用繪畫來表現(xiàn)當代外部的環(huán)境氛圍并將當代人表現(xiàn)出來的失落、煩躁、悲傷、狂躁、痛苦等情緒用含蓄的方式表達出來，而手部就能很好地表現(xiàn)出這些情緒。

（五）典雅、精致

克里木特是維也納分離派的創(chuàng)始人，他的作品被現(xiàn)在的人稱之為精致派的典型作品，他利用獨特創(chuàng)作技巧將實物結(jié)合起來，打破了時間與空間的限制，并用完美的線條將其呈現(xiàn)出來。

三、手部塑造形式的揣摩

繪畫的發(fā)展歷程貫穿中外古今，手這一部分從來都沒有離開過固定模式化的方式，一般在另一種技巧形成了之后，才能完全展現(xiàn)出手代表的新特性。并且要在最開始的時候就將最熾烈的情感與真摯的理解展現(xiàn)出來，在這種情形下，在一定程度上手部塑造也成為人物繪畫不可或缺的部分。

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[3]戴麗華. 小班美術(shù)活動中的“多樣化”[J]. 長三角（教育），2012（07）.

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陳譯斌，男，三明學院本科在讀，研究方向：動畫設(shè)計）

（責任編輯 劉冬楊）