◎馬英

淺論三十年代的女性寫作

◎馬英

三十年代是我國(guó)女性作家趨向于投身社會(huì)運(yùn)動(dòng)的時(shí)代。該時(shí)代背景下，女性作家自身的女性意識(shí)發(fā)生改變，導(dǎo)致女性作家主體意識(shí)變化的原因不但有歷史原因與社會(huì)原因，也有女性作家自身的原因。上述因素的綜合作用下，讓我國(guó)該時(shí)代女性作家的寫作表現(xiàn)得特立獨(dú)行。社會(huì)意識(shí)與政治意識(shí)都是該時(shí)代女性作家思想改變的表現(xiàn)方面。三十年代的女性寫作，讓文學(xué)界的精神風(fēng)貌產(chǎn)生了諸多變化，這種變化不是個(gè)體性的，而是群體性的，其主要表現(xiàn)在一種對(duì)男性趨同的認(rèn)同感。本文首先介紹三十年代女性寫作的歷史背景，其次介紹三十年代女性寫作變化的影響因素，再次介紹三十年代女性寫作的表現(xiàn)形式，最后對(duì)全文進(jìn)行歸納總結(jié)。

三十年代 女性 寫作

對(duì)于女性作家而言，對(duì)其創(chuàng)造最大的影響因素是沒有獨(dú)立的創(chuàng)作空間。著名的英國(guó)女作家弗吉尼亞烏爾夫曾經(jīng)說過，對(duì)女作家影響最大的是沒有一間屬于自己的屋子。三十年代的中國(guó)處于動(dòng)蕩的社會(huì)環(huán)境之中，社會(huì)環(huán)境的變更與破敗，導(dǎo)致女性的生存狀況發(fā)生巨大變化。男女兩性的感情經(jīng)歷也發(fā)生了重大變化。導(dǎo)致男女之間文化信息的差距越來越小，正是因?yàn)樯鐣?huì)環(huán)境的變化，導(dǎo)致女性作家的創(chuàng)作環(huán)境發(fā)生了重大變化，讓女性能夠掙脫傳統(tǒng)的角色定型，走向更加寬闊的創(chuàng)作世界。

一、三十年代女性寫作的歷史背景

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，導(dǎo)致社會(huì)環(huán)境發(fā)生重大變化，女性作家的創(chuàng)作環(huán)境發(fā)生了重大變化。由于缺乏良好的創(chuàng)作環(huán)境，該時(shí)期女性作家已經(jīng)很難保持靜態(tài)的審美價(jià)值觀，充斥其內(nèi)心的是強(qiáng)烈的憂患之心和激蕩的報(bào)國(guó)情懷。特殊的歷史時(shí)期為女性作家的創(chuàng)作提供了豐富的資源，能夠在其寫作過程中吸收大量的社會(huì)素材。該時(shí)期女性作家的作品中往往有對(duì)社會(huì)背景的描述，其中不乏民族救亡的刀光劍影，充分表現(xiàn)出女性作家對(duì)于社會(huì)生活的細(xì)致觀察，也展現(xiàn)出女性作家獨(dú)有的細(xì)膩情感。三十年代女性作家的創(chuàng)作處于動(dòng)蕩的歷史環(huán)境之中，作家將其個(gè)人命運(yùn)與國(guó)家命運(yùn)緊緊聯(lián)系在一起，這樣特殊的歷史背景對(duì)三十年代女性作家的創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響。

二、三十年代女性寫作變化的影響因素

對(duì)于該時(shí)期女性作家創(chuàng)作影響最大的因素是社會(huì)的動(dòng)蕩。動(dòng)蕩的社會(huì)環(huán)境孕育了特殊的女性文學(xué)文化。二十世紀(jì)三十年代的中國(guó)，接受了西方工業(yè)文明的洗禮，上海是該時(shí)期國(guó)家的經(jīng)濟(jì)中心，因?yàn)槠渥鳛檠睾３鞘?，接受西方資本主義的影響最大。上海地區(qū)也是封建宗法觀念被破壞最嚴(yán)重的地區(qū)，該地區(qū)每一個(gè)階層每一分子的思想觀念和心理成長(zhǎng)都受到了西方工業(yè)文化的沖擊，由此導(dǎo)致了整個(gè)社會(huì)產(chǎn)生劇烈動(dòng)蕩。中國(guó)應(yīng)該何去何從是生活在這一時(shí)代的人們所共同思考的問題。有人說五四時(shí)期是青年個(gè)性解放的時(shí)代，那么三十年代就是中國(guó)社會(huì)解放的時(shí)代。這個(gè)時(shí)代的人們思考的重點(diǎn)發(fā)生了轉(zhuǎn)移，人們的思維方式也發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變。該時(shí)期人們的思考從如何釋放自身個(gè)性轉(zhuǎn)變到社會(huì)應(yīng)該何去何從。生活在該時(shí)期的作家，尤其是女性作家對(duì)社會(huì)進(jìn)行全方位細(xì)致入微的觀察和思考，其作品中細(xì)致入微的思考只能由女性作家來完成，因?yàn)榕宰骷易陨淼男愿裉攸c(diǎn)，對(duì)于社會(huì)的觀察更加深刻。該時(shí)期的女性作家剛剛從男權(quán)社會(huì)中解放出來，敏感的天性讓他們主動(dòng)地對(duì)社會(huì)進(jìn)行思考，她們是時(shí)代風(fēng)云的觀察者。從該時(shí)期女性作家的作品中能夠看到她們得天獨(dú)厚的創(chuàng)作才華，能看到生活在該時(shí)代人們的痛苦和郁悶。

該時(shí)代女性作家作品以丁玲的創(chuàng)作為代表，葛琴是該時(shí)期影響力僅次于丁玲的杰出女性代表。在上海工人運(yùn)動(dòng)時(shí)，葛琴在槍林彈雨中為革命戰(zhàn)士送水送糧，沒有一身豪氣的人是干不了如此偉大的事情的。一身豪氣和一身俠氣是她身上最鮮明的特征。謝冰瑩同樣是該時(shí)期杰出的女性作家代表，在國(guó)家處于生死存亡的重要時(shí)期，她毅然決然奔赴前線。作為湖南省婦女戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)的一名工作人員，謝冰瑩在生命危在旦夕的時(shí)刻仍不忘記堅(jiān)持記錄從軍日記。正是由于謝冰瑩將生死置之度外的豪情，才給后人留下了完整的戰(zhàn)爭(zhēng)軍事題材小說。謝冰瑩的小說非常樸實(shí)，但是其劇情結(jié)構(gòu)非常緊實(shí)，除了能夠看到其流暢的文筆，更讓我們感動(dòng)的是她對(duì)于寫作事業(yè)的堅(jiān)持和風(fēng)險(xiǎn)承擔(dān)。謝冰瑩的自述記錄了其不平凡的一生，她的抗日文學(xué)一度占據(jù)該時(shí)期文學(xué)的半壁江山。純粹的女性處境和夢(mèng)境描述，讓我們看到了女性特殊的視角，抗日文學(xué)中充分展現(xiàn)了該時(shí)期女性作家的愛國(guó)主義情懷。

從該時(shí)期上述作家的作品中能夠看出，作家主體意識(shí)的改變主要表現(xiàn)在政治意識(shí)和社會(huì)意識(shí)方面，這兩方面的轉(zhuǎn)變促使女性作家的寫作題材和關(guān)注社會(huì)的視角發(fā)生了重要轉(zhuǎn)變。除此之外，該時(shí)期具有代表性的女性作家大多具有從軍或者參加過革命事業(yè)經(jīng)歷，這些經(jīng)歷為其創(chuàng)作提供了新鮮的血液，也對(duì)其政治意識(shí)和社會(huì)意識(shí)產(chǎn)生了重要影響。

三、三十年代女性寫作變化的代表人物

丁玲是三十年代女性作家的主要代表，在丁玲的文學(xué)作品中，女主人公多數(shù)都是一些性格孤傲倔強(qiáng)的女子，這樣性格的女子在小說作品中表現(xiàn)得比較偏執(zhí)，其中能夠反映出作者反叛傲視男權(quán)的思想。男尊女卑是中國(guó)五千年來的封建思想，三十年代特殊的歷史時(shí)期改變了丁玲等一系列杰出女性作家的精神世界，讓她們成為時(shí)代的杰出女性，能夠以一種被時(shí)代尊重的姿態(tài)去與傳統(tǒng)的封建思想觀念相抗衡。我們從丁玲的作品中就能夠看出她思想變化的進(jìn)程。丁玲用自己的筆塑造出一個(gè)個(gè)豐滿民族戰(zhàn)斗英雄的形象，從其作品中能夠感受到作者內(nèi)心的憤懣，也能夠看到其對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡與對(duì)新時(shí)代的向往。丁玲是一個(gè)思想上積極樂觀的女性作家，在國(guó)家遭受重大動(dòng)蕩時(shí)，她沒有惴惴不安，而是從憤懣中脫離出來，提筆寫下自己對(duì)于社會(huì)、人生、愛情、親情的所有思考。她的文學(xué)作品中能夠看出其獨(dú)立的思考精神，理性的價(jià)值判斷，她承受了很多的自我斗爭(zhēng)的痛苦。丁玲靠著自己頑強(qiáng)的斗志克服了前進(jìn)路上的絆腳石，最終在近現(xiàn)代文學(xué)史上留下了濃墨重彩的一筆。

除了丁玲之外，該時(shí)期大多數(shù)的女性作家都具有明顯的革命傾向，鮮明的政治立場(chǎng)，對(duì)民族的憂患意識(shí)非常強(qiáng)烈。她們的作品中通常能夠展現(xiàn)復(fù)雜悲苦的環(huán)境，能夠看出她們對(duì)于生活的美好向往，能夠感受到女性作家面對(duì)人生災(zāi)難時(shí)所表現(xiàn)出來的豁達(dá)和鎮(zhèn)定。該時(shí)期女性作家的性別特點(diǎn)被遮蔽，女性作家自身的性別意識(shí)被明顯淡化，她們的作品中能夠看出她們懷揣著對(duì)女性人生的同情與思考。在動(dòng)蕩的社會(huì)背景下，她們以全民族的解放為己任，順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展潮流，展現(xiàn)文學(xué)創(chuàng)作的精神風(fēng)貌，對(duì)于社會(huì)戰(zhàn)場(chǎng)硝煙的描述也深入人心?？傊摃r(shí)期女性作家思想上擺脫了自身的狹隘，超脫自我去追求不平凡的人生。

四、結(jié)語

特殊的歷史時(shí)期，造就了特殊的歷史文化。三十年代女性寫作由于當(dāng)時(shí)特殊的歷史背景，造就了大量的戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)。該時(shí)期的女性作品中能夠看出她們作為新時(shí)代獨(dú)立女性對(duì)于男權(quán)社會(huì)的挑戰(zhàn)，能夠看到時(shí)代賦予她們的寶貴創(chuàng)作財(cái)富。從三十年代女性寫作特點(diǎn)也能夠看出中華民族特征，就是不管處于多么惡劣的社會(huì)環(huán)境中都能夠接受，然后用樂觀的態(tài)度去面對(duì)人生。三十年代女性寫作特點(diǎn)鮮明，從女性作家創(chuàng)作的作品中能夠收獲到巨大的精神力量。

[1]魯迅.總退卻序[A].南腔北調(diào)集[C].北京：人民文學(xué)出版社，1973.

[2]茅盾.關(guān)于“差不多”[A].雜論集[C].上海：文藝出版社，1981.

[3]魯迅.小品文的危機(jī)[A].南腔北調(diào)集[C].北京：人民文學(xué)出版社，1973.

[4]林徽因.文藝叢刊小說選題記[A].中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史資料匯編[C].上海：教育出版社, 1986.

[5]沈從文.論中國(guó)現(xiàn)代創(chuàng)作小說[J].文藝周刊，1973（02）.

馬英，女，碩士，信陽農(nóng)林學(xué)院，講師，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)）

（責(zé)任編輯 葛星星）