張 翔

(中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院，北京 100872)

筆畫(huà)的成熟與漢字的形體演進(jìn)
——以走馬樓三國(guó)吳簡(jiǎn)為中心的討論

張 翔

(中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院，北京 100872)

筆畫(huà)是現(xiàn)代漢字最小的組成單位。在由古文字向今文字演變的過(guò)程中，筆畫(huà)不斷形成、發(fā)展。而筆畫(huà)的形成與發(fā)展，對(duì)漢字的形體演進(jìn)有十分重要的作用，具體表現(xiàn)在三個(gè)方面：一是發(fā)展成熟的筆畫(huà)形體，成為今文字的一種非常重要的去同別異的手段；二是成熟的筆畫(huà)間位置關(guān)系，成為漢字區(qū)別形體的重要手段；三是成熟的筆畫(huà)有其書(shū)寫(xiě)規(guī)律，利用這種書(shū)寫(xiě)規(guī)律，可以解釋在今文字階段一些漢字形體演變滯后的原因。

筆畫(huà)；今文字；三國(guó)吳簡(jiǎn)；漢字形體

筆畫(huà)是構(gòu)成漢字的最小的單位，是漢字自起至訖的一筆。在漢字的發(fā)展歷程中，筆畫(huà)的形成與成熟，是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。而筆畫(huà)的成熟，對(duì)漢字的形體演進(jìn)產(chǎn)生了重要的作用。但是，就目前的研究而言，很少有從這一角度進(jìn)行考察、論述的。

走馬樓三國(guó)吳簡(jiǎn)是三國(guó)時(shí)期吳國(guó)的一批簡(jiǎn)牘材料，1996年在湖南長(zhǎng)沙五一廣場(chǎng)出土。這批材料的文字在漢字發(fā)展史上占有重要的地位。張顯成先生認(rèn)為，走馬樓三國(guó)吳簡(jiǎn)中的文字，是楷書(shū)形成的標(biāo)志[1]。從我們目前已經(jīng)整理完成的文字資料來(lái)看，這一時(shí)期的漢字筆畫(huà)處在發(fā)展成熟的重要時(shí)期。因此，結(jié)合走馬樓三國(guó)吳簡(jiǎn)的文字材料初步探討筆畫(huà)的形成、發(fā)展對(duì)漢字形體演進(jìn)的影響，是非常合適的。

一 筆畫(huà)形體的成熟增加了相近漢字形體的區(qū)分度

以上，我們從秦簡(jiǎn)中舉了若干例子。在隸變的早期，漢字中撇(丿)、點(diǎn)(丶)等筆畫(huà)，往往由小篆的相近形體的線(xiàn)條發(fā)展而來(lái)，這在漢簡(jiǎn)中的發(fā)展更加成熟。但是，早期隸書(shū)中，這部分筆畫(huà)和小篆的相近形體線(xiàn)條的對(duì)應(yīng)關(guān)系又是比較明確而嚴(yán)格的。筆畫(huà)成熟的一個(gè)標(biāo)志，就是這些筆畫(huà)突破其來(lái)源性形體，運(yùn)用到其他形體中去，以適應(yīng)漢字形體發(fā)展的需要，從而達(dá)到區(qū)分相混淆的漢字形體的目的。在三國(guó)吳簡(jiǎn)中，漢字筆畫(huà)的發(fā)展已經(jīng)突破其與小篆對(duì)應(yīng)線(xiàn)條關(guān)系的局限，成為區(qū)分漢字形體的一種新的手段。

王貴元師認(rèn)為，漢字由篆書(shū)到隸書(shū)的發(fā)展過(guò)程中，同一原件會(huì)由多種方式進(jìn)行改造，并將這一現(xiàn)象稱(chēng)之為“多途探索”[6]。正是因?yàn)檫@一因素的影響，早期隸楷階段漢字的筆畫(huà)書(shū)寫(xiě)不固定，其中有的筆畫(huà)會(huì)造成形體混同。隨著筆畫(huà)發(fā)展的不斷成熟，系統(tǒng)會(huì)對(duì)同一漢字的不同筆畫(huà)寫(xiě)法做出選擇，淘汰那些引起形體混同的筆畫(huà)寫(xiě)法，確認(rèn)那些區(qū)別程度高的筆畫(huà)寫(xiě)法，并進(jìn)一步規(guī)范這些筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)形式。

(一)告與吉

“告”與“吉”在小篆中的形體，是與其構(gòu)形意圖緊密相連的。兩個(gè)字的形體差異，體現(xiàn)出了各自的構(gòu)意。但是在隸變的過(guò)程中，小篆的這種形體特征被打破，很多曲筆變成了直筆。這樣，兩個(gè)字的形體出現(xiàn)混同。

秦代簡(jiǎn)牘：

在秦代簡(jiǎn)牘中，曲筆還在一定程度上保留著，可以起到區(qū)別形體的作用。隨著隸書(shū)的不斷成熟，曲筆越來(lái)越向直筆方向發(fā)展，兩個(gè)字就很難區(qū)別了。但隨著筆畫(huà)的發(fā)展成熟，形體相混的漢字借用新的筆畫(huà)，以達(dá)到區(qū)別形體的目的?！案妗痹谏弦粋€(gè)直筆左側(cè)加一撇(丿)畫(huà)，與“吉”的形體相區(qū)別。在三國(guó)吳簡(jiǎn)中，這種趨勢(shì)比較明顯：

從“告”的字形體也發(fā)生了同樣的變化：

(二)主與生

還有一些“主”字，雖然能看出是作點(diǎn)(丶)，但是點(diǎn)畫(huà)與其下的豎畫(huà)貫通，導(dǎo)致較難于辨認(rèn)：

這些字與漢簡(jiǎn)中的“生”字很難區(qū)別：

但是，也有些“主”字點(diǎn)畫(huà)(丶)明顯，易于區(qū)分：

“主”與“生”形體的區(qū)別，同時(shí)體現(xiàn)了筆畫(huà)借用與筆畫(huà)的確認(rèn)、規(guī)范。

(三)六與大

這種形體混同在漢代的簡(jiǎn)牘文獻(xiàn)中已經(jīng)有所區(qū)別，但主要是依靠斷開(kāi)起始筆畫(huà)和下部撇(丿)的貫通來(lái)實(shí)現(xiàn)的。但是在三國(guó)吳簡(jiǎn)中，“六”的筆畫(huà)構(gòu)造已經(jīng)非常明確了。筆畫(huà)的規(guī)范與確認(rèn)，使得“六”、“大”之間的形體差別最終確立。現(xiàn)舉例如下：

以上的幾個(gè)例子，用以說(shuō)明依靠借用或確認(rèn)、規(guī)范筆畫(huà)來(lái)區(qū)別字形。筆畫(huà)的借用、確認(rèn)與規(guī)范，是筆畫(huà)發(fā)展過(guò)程的重要階段，同時(shí)也是新的字形區(qū)別手段的形成與完善。

二 成熟的筆畫(huà)間位置關(guān)系成為漢字區(qū)別形體的重要手段

筆畫(huà)成熟的另一個(gè)體現(xiàn)，是筆畫(huà)間的位置關(guān)系逐漸確定下來(lái)。其中包括筆畫(huà)間相對(duì)位置的確定和筆畫(huà)間相對(duì)長(zhǎng)短關(guān)系的確定兩個(gè)方面。很多字形依此得以區(qū)分。

在筆畫(huà)形成之初，筆畫(huà)間的位置關(guān)系和長(zhǎng)短關(guān)系往往是不固定的。這也使很多字形出現(xiàn)了混同。在筆畫(huà)成熟的過(guò)程中，筆畫(huà)的位置、長(zhǎng)短關(guān)系也在不斷調(diào)整，最終固定下來(lái)，成為漢字在今文字階段去同別異的重要手段之一。

(一)人與入

秦代簡(jiǎn)牘：

盡管筆畫(huà)的位置關(guān)系在“人/入”這組例子中還有個(gè)別例外，但是，筆畫(huà)的位置關(guān)系顯然已經(jīng)發(fā)展成為區(qū)別二者的重要手段。

(二)王與壬

在漢代的文字材料中，這種現(xiàn)象依然存在。

在三國(guó)吳簡(jiǎn)中，“王”、“壬”兩字的字形已經(jīng)完全區(qū)別開(kāi)了，“壬”字中間一橫比上下兩橫長(zhǎng)。

在我們統(tǒng)計(jì)的字形資料中，“壬”字的寫(xiě)法全部如此，沒(méi)有例外。說(shuō)明這兩個(gè)字已經(jīng)區(qū)分開(kāi)了。筆畫(huà)的長(zhǎng)短關(guān)系，成為區(qū)分的關(guān)鍵。

(三)土與士

銀雀山漢簡(jiǎn)中也有這樣的情況：

在三國(guó)吳簡(jiǎn)中，“土”與“士”完全區(qū)分開(kāi)了，而且“土”字沒(méi)有在右下加飾筆“丶”的情況。

筆畫(huà)的成熟，使筆畫(huà)成為字形去同別異的重要手段，并且代替了隸變之初的一些臨時(shí)性區(qū)別手段，如在形近字上增加飾筆等。

(四)未與末

秦代簡(jiǎn)牘：

銀雀山漢簡(jiǎn)：

銀雀山漢簡(jiǎn)中，“末”字的下橫有意寫(xiě)得短了一些，應(yīng)該是為了和“未”字相區(qū)別。但是“未”字的下橫并沒(méi)有明顯長(zhǎng)于上橫，有些似乎下橫比上橫還略短一些，所以?xún)蓚€(gè)字還是有混同的可能性。但是在三國(guó)吳簡(jiǎn)中，兩個(gè)字形完全區(qū)別開(kāi)了：

“未”字下橫明顯比上橫長(zhǎng)，而“末”字的上橫明顯比下橫長(zhǎng)。這種筆畫(huà)長(zhǎng)短關(guān)系，顯然是為了區(qū)別兩個(gè)字的形體而有意為之的。

從以上兩個(gè)方面可以看出，筆畫(huà)的成熟增強(qiáng)了筆畫(huà)的功能性，使得筆畫(huà)成為今文字階段，特別是楷書(shū)階段的去同別異的重要手段。這種功能的不斷發(fā)展與完善，代替了小篆階段依靠線(xiàn)條的某些特性區(qū)別漢字形體的功能，使得早期隸書(shū)階段大量的形體混同的漢字得以區(qū)分。筆畫(huà)的成熟，推動(dòng)了今文字，特別是楷書(shū)字體走向成熟。筆畫(huà)成熟的特性在三國(guó)吳簡(jiǎn)中表現(xiàn)非常明顯，但是尚未完全定型，還有個(gè)別的例外情況。我們認(rèn)為，這恰恰反映出筆畫(huà)發(fā)展、演變、不斷成熟直至完全定型的過(guò)程性。三國(guó)吳簡(jiǎn)所代表的文字，應(yīng)該處在這個(gè)階段的末端。如果進(jìn)而聯(lián)系秦、漢簡(jiǎn)牘、碑刻中的漢字材料，就能夠使我們更清楚地認(rèn)識(shí)筆畫(huà)發(fā)展、成熟的整個(gè)過(guò)程。

三 三國(guó)吳簡(jiǎn)中漢字形體演變滯后的現(xiàn)象及原因

在論及三國(guó)吳簡(jiǎn)字體的論文中，作者都會(huì)提及三國(guó)吳簡(jiǎn)中有篆書(shū)、隸書(shū)字體留存的現(xiàn)象。覃繼紅[13]、洪娟[14]等學(xué)者從描寫(xiě)的角度，列舉了三國(guó)吳簡(jiǎn)中保存的篆書(shū)、隸書(shū)字體意味的字形，并加以分析。我們希望在此基礎(chǔ)上繼續(xù)研究?jī)蓚€(gè)問(wèn)題：第一，什么是形體演變滯后。第二，三國(guó)吳簡(jiǎn)中形體演變滯后的原因是什么。

前文已經(jīng)提及，張顯成先生認(rèn)為，三國(guó)吳簡(jiǎn)里的文字標(biāo)志著楷書(shū)的形成。我們至少可以這樣認(rèn)為：三國(guó)吳簡(jiǎn)中的文字，是隸楷文字階段更接近于楷書(shū)的字形。而所謂“形體演變滯后”，是指有些字雖然已經(jīng)有了跟成熟的楷書(shū)相同或相近的寫(xiě)法，但同時(shí)仍然使用接近篆文或隸書(shū)的寫(xiě)法。這個(gè)概念的提前，是相關(guān)漢字的篆、隸、楷書(shū)字形發(fā)生了比較明顯的變化。如果從小篆到楷書(shū)或者從隸書(shū)到楷書(shū)字形沒(méi)有明顯變化的，則不在討論之列。

在三國(guó)吳簡(jiǎn)中，保存篆、隸形體特點(diǎn)的文字有以下一些：

從“才”得聲的“材”、“財(cái)”也有類(lèi)似的寫(xiě)法：

以上的例子中，各個(gè)字形都保存了篆書(shū)或隸書(shū)的形體特征。為什么在三國(guó)時(shí)期的文字材料中，會(huì)有篆書(shū)、隸書(shū)的某些特征留存下來(lái)？要回答這個(gè)問(wèn)題，首先要討論筆畫(huà)書(shū)寫(xiě)的規(guī)則問(wèn)題。

裘錫圭先生認(rèn)為，隸變是文字由“線(xiàn)條化”到“筆畫(huà)化”的變化過(guò)程[15]。相對(duì)于線(xiàn)條而言，筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)有一定的規(guī)范，即不再是“隨體詰曲”，而是按照一定的書(shū)寫(xiě)順序來(lái)寫(xiě)。筆畫(huà)自身的書(shū)寫(xiě)順序，最重要的有兩點(diǎn)：自上而下，自左而右。在現(xiàn)代漢字的筆畫(huà)中，水平方向的橫畫(huà)都是自左至右，豎直方向的筆畫(huà)都是自上至下，沒(méi)有例外。除了撇、提等少數(shù)筆畫(huà)外，斜行的筆畫(huà)也符合這一規(guī)律。筆畫(huà)的這一書(shū)寫(xiě)規(guī)律，是隸變過(guò)程中對(duì)線(xiàn)條改造的重要內(nèi)容。過(guò)去在研究隸變對(duì)篆書(shū)的改造時(shí)，往往強(qiáng)調(diào)“變曲筆為直筆”，我們認(rèn)為，除了以上內(nèi)容，還應(yīng)該補(bǔ)充另一個(gè)重要內(nèi)容，即變“逆筆”為“順筆”。試看以下幾個(gè)例子：

變“逆筆”為“順筆”的筆畫(huà)書(shū)寫(xiě)規(guī)則，在三國(guó)吳簡(jiǎn)中已經(jīng)成熟，但是，封閉的圓弧線(xiàn)不受這條規(guī)則的制約。封閉的弧線(xiàn)由一筆寫(xiě)成，與“逆筆”不同，在書(shū)寫(xiě)習(xí)慣上，更接近于“順筆”。三國(guó)吳簡(jiǎn)中的“子”、“公”、“至”這些字所保留的篆書(shū)意味，都可以看作是封閉圓弧線(xiàn)的寫(xiě)法。在這個(gè)階段，我們也可以把這種封閉的圓弧線(xiàn)看作是“順筆”。

我們可以將三國(guó)吳簡(jiǎn)中漢字形體演變滯后現(xiàn)象的原因作如下的歸納：隸書(shū)成熟，并向楷書(shū)發(fā)展的過(guò)程中，筆畫(huà)不斷成熟。其筆畫(huà)演變的規(guī)則是變曲筆為直筆，變“逆筆”為“順筆”。但是，小篆及早期隸書(shū)中的線(xiàn)條或筆畫(huà)，如果同時(shí)符合“簡(jiǎn)單的直筆”和“書(shū)寫(xiě)為順筆”兩個(gè)條件，則可能不被改造，繼續(xù)保存下來(lái)。三國(guó)吳簡(jiǎn)中所有具有形體演變滯后特點(diǎn)的漢字，都具有這一特性。我們還可以從以下兩個(gè)方面，進(jìn)一步論證這條規(guī)則是成立的。

筆畫(huà)的成熟使得筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)規(guī)則逐步建立，這一時(shí)期筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)規(guī)則可以解釋三國(guó)吳簡(jiǎn)中漢字形體演變滯后的現(xiàn)象。然而，正是有這些形體演變的滯后現(xiàn)象，也恰好說(shuō)明了三國(guó)吳簡(jiǎn)中漢字的筆畫(huà)，還沒(méi)有最終成熟并完全定型。一些筆畫(huà)現(xiàn)象，比如封閉的圓弧形，在完全成熟的筆畫(huà)體系中其實(shí)是不允許存在的。在其后的發(fā)展演變中，這些筆畫(huà)都會(huì)不斷被改造，直至完全定型。

[1]張顯成.論簡(jiǎn)帛的漢字史研究?jī)r(jià)值[A].文字學(xué)論叢(第2輯)[C].武漢：湖北辭書(shū)出版社，2004.

[2]趙平安.隸變研究[M].石家莊：河北大學(xué)出版社,2009.

[3][5]方勇.秦代簡(jiǎn)牘文字匯編[D].長(zhǎng)春：吉林大學(xué)博士學(xué)位論文，2010.

[4]張守中.睡虎地秦簡(jiǎn)文字編[G].北京：文物出版社，1994.

[6]王貴元.漢字發(fā)展史的幾個(gè)核心問(wèn)題[J].中國(guó)語(yǔ)文，2013，(1).

[7]駢宇騫.銀雀山漢簡(jiǎn)文字編[G].北京：文物出版社，2001.

[8]漢語(yǔ)大字典字形組.秦漢魏晉篆隸字形表[M].成都：四川辭書(shū)出版社，1985.

[9]長(zhǎng)沙市文物考古研究所，中國(guó)文物研究與北京大學(xué)歷史學(xué)系所.長(zhǎng)沙走馬樓三國(guó)吳簡(jiǎn)·竹簡(jiǎn)(貳)[G].北京：文物出版社，2007.

[10]長(zhǎng)沙市文物考古研究所，中國(guó)文物研究與北京大學(xué)歷史學(xué)系所.長(zhǎng)沙走馬樓三國(guó)吳簡(jiǎn)·嘉禾吏民田家莂[G].北京：文物出版社，1999.

[11]長(zhǎng)沙市文物考古研究所，中國(guó)文物研究與北京大學(xué)歷史學(xué)系所.長(zhǎng)沙走馬樓三國(guó)吳簡(jiǎn)·竹簡(jiǎn)(叁)[G].北京：文物出版社，2008.

[12]長(zhǎng)沙市文物考古研究所，中國(guó)文物研究與北京大學(xué)歷史學(xué)系所.長(zhǎng)沙走馬樓三國(guó)吳簡(jiǎn)·竹簡(jiǎn)(壹)[G].北京：文物出版社，2003.

[13]覃繼紅.《走馬樓三國(guó)吳簡(jiǎn)·竹簡(jiǎn)》俗字研究[D].重慶：西南大學(xué)碩士學(xué)位論文，2009.

[14]洪娟.《嘉禾吏民田家莂》書(shū)體舉隅[A].長(zhǎng)沙三國(guó)吳簡(jiǎn)暨百年來(lái)簡(jiǎn)帛發(fā)現(xiàn)與研究國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集[C].北京：中華書(shū)局，2005.

[15]裘錫圭.文字學(xué)概要(修訂本)[M].北京：商務(wù)印書(shū)館，2013.

(責(zé)任編校：余中華)

The Mature of Stroke and the Evolution of Chinese Characters

ZHANG Xiang

(School of Liberal Arts, Renmin University of China, Beijing 100872, China)

Stroke is the smallest unit of modern Chinese characters. In the process of the evolution from the ancient writing to the present, the strokes are constantly formed and developed. In the formation and development of Chinese characters, the evolution of strokes had a very important role. This is manifested in three aspects. First, the shape of mature strokes is a very important way to discriminate the differences. Second, the relationship among the location of the mature strokes, is an important means of differentiating Chinese characters. Third, a mature stroke has its writing rules, which can explain why some characters in this stage evolve lagging behind.

strokes; modern Chinese characters; bamboo slips of Wu Kingdom; shape of characters

2016-11-03

張翔(1986— )，男，青海西寧人，中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院博士生。研究方向：文字學(xué)、簡(jiǎn)帛文獻(xiàn)學(xué)。

H024

A

1008-4681(2017)01-0091-07