◎孟哲

談導(dǎo)演對(duì)鏡頭調(diào)度的掌控

◎孟哲

場面調(diào)度包括演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度。演員調(diào)度是指導(dǎo)演對(duì)劇中人物做出的調(diào)度，鏡頭調(diào)度是指攝像機(jī)的調(diào)度，兩個(gè)調(diào)度結(jié)合起來，構(gòu)成電視場面調(diào)度。本文對(duì)鏡頭調(diào)度進(jìn)行簡要的分析。

導(dǎo)演 鏡頭 調(diào)度 掌控

雖然在一個(gè)鏡頭內(nèi)演員的運(yùn)動(dòng)方向和位置的變動(dòng)使調(diào)度發(fā)生復(fù)雜的變化，但仍有一定的規(guī)律。演員從鏡頭畫面的左方或右方做橫向運(yùn)動(dòng)，即在攝像機(jī)前，人物由左向右或由右向左運(yùn)動(dòng)，變化方向和位置。在攝像機(jī)前，演員由前向后或由后向前運(yùn)動(dòng)，變化方向和位置。這種調(diào)度與橫向調(diào)度不同，橫向調(diào)度沒有景別的變化，而縱向調(diào)度因演員走近鏡頭或遠(yuǎn)離鏡頭的運(yùn)動(dòng)，從而形成了景別的變化。演員向鏡頭的斜角方向做正向或背向運(yùn)動(dòng)。演員在攝像機(jī)前由左后向右前或由左前向右后運(yùn)動(dòng)，變化方向和位置。演員從鏡頭畫面上方或下方做反方向運(yùn)動(dòng)。在攝像機(jī)前，人物由高處向低處或由低處向高度運(yùn)動(dòng)，變換方向和位置。演員在攝像機(jī)前做曲線運(yùn)動(dòng)，變換方向和位置。這是一種比較特殊的調(diào)度方式，常常內(nèi)含一種隱喻。以上這些調(diào)度形式，都是指在一個(gè)鏡頭之內(nèi)的人物調(diào)度。而每個(gè)單獨(dú)鏡頭之內(nèi)的人物調(diào)度，都要與整體的場面調(diào)度統(tǒng)一起來考慮，局部應(yīng)服從整體。導(dǎo)演要關(guān)注整體的調(diào)度設(shè)計(jì)，不能只考慮單個(gè)鏡頭內(nèi)的調(diào)度是否新穎，必須將它放到整體中去衡量，即和組接后的鏡頭的調(diào)度聯(lián)系起來。如果不協(xié)調(diào)、不統(tǒng)一，就要調(diào)整或改變單個(gè)鏡頭中的人物調(diào)度，以適應(yīng)整體的需要，保持整體的完美與統(tǒng)一。

鏡頭調(diào)度即攝像機(jī)的調(diào)度。導(dǎo)演在進(jìn)行演員調(diào)度時(shí)，同時(shí)也會(huì)做出鏡頭調(diào)度。在實(shí)際拍攝中，人物并不是一直處于運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)，也需要人物一定的靜止?fàn)顟B(tài)，如人物固定地坐、臥或站立等。為了表現(xiàn)出人物內(nèi)心是處于活動(dòng)的狀態(tài)，情感隨情節(jié)發(fā)展而波動(dòng)，運(yùn)用鏡頭調(diào)度則可展現(xiàn)導(dǎo)演所需的場面。

一、移動(dòng)鏡頭

1.橫移。前景的景物移動(dòng)快，后景的景物離得越遠(yuǎn)，移動(dòng)得越慢，橫移的速度越快，前景就會(huì)越模糊，運(yùn)動(dòng)感也越強(qiáng)烈。

2.縱深移動(dòng)。景物和被拍攝主體產(chǎn)生向前移動(dòng)的感覺，移動(dòng)速度越快，感覺越強(qiáng)烈。在鏡頭移動(dòng)過程中，如果前面有障礙，拐過去或跨越過去，就會(huì)出現(xiàn)新的空間。

3.跟鏡頭。鏡頭跟隨被拍攝主體移動(dòng)，由于被拍攝主體不規(guī)則的行動(dòng)方向和路線，呈現(xiàn)出不規(guī)則的鏡頭調(diào)度。

橫移、縱深移動(dòng)結(jié)合起來的鏡頭和跟鏡頭，在視覺上會(huì)不斷出現(xiàn)新元素，強(qiáng)烈的動(dòng)感和不斷進(jìn)入鏡頭的戲劇因素，在視覺感受上是定點(diǎn)的推、拉、搖等鏡頭所無法比擬的。

二、移動(dòng)鏡頭的作用

（一）通過橫移可以表現(xiàn)鏡頭的橫向調(diào)度

由于被拍攝體呈靜止或相對(duì)靜止?fàn)顟B(tài)，攝像機(jī)在移動(dòng)中，被拍攝景物依次在鏡頭前閃過，可以使觀眾巡視整個(gè)大場面，對(duì)這個(gè)場面有一個(gè)全面的認(rèn)識(shí)。橫移鏡頭具有展現(xiàn)大場面的作用。

（二）通過前移和跟鏡頭可以表現(xiàn)鏡頭的縱深調(diào)度

定點(diǎn)拍攝的主觀鏡頭無法更深入，而移動(dòng)鏡頭可根據(jù)需要隨意進(jìn)入。移動(dòng)鏡頭作為主觀鏡頭，可以代替觀眾的眼睛，在鏡頭前移的過程中，方向、視點(diǎn)、角度、景別都不斷變化，從一個(gè)鏡頭中獲得所在空間的不同方位、不同側(cè)面的總體視覺印象。由于跟鏡頭是跟隨一個(gè)拍攝體前進(jìn)，攝像機(jī)前跟、后跟和側(cè)跟所拍攝的畫面中的主體物的大小基本一致，而移鏡頭是沒有一個(gè)固定的拍攝主體的，前景和后景的動(dòng)態(tài)構(gòu)圖會(huì)產(chǎn)生前快后慢的效果。因此，跟鏡頭與前移鏡頭的縱深場面調(diào)度是有區(qū)別的。

（三）移動(dòng)拍攝可以產(chǎn)生兩種強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)效果

對(duì)高速運(yùn)動(dòng)的物體的追拍是移動(dòng)拍攝中最富視覺感觀刺激的拍攝方式，也是一種跟鏡頭。鏡頭與被拍攝體在運(yùn)動(dòng)中處于相對(duì)靜止?fàn)顟B(tài)，但前景和后景與鏡頭是處于相對(duì)運(yùn)動(dòng)之中的。

（四）通過曲線移動(dòng)可以表現(xiàn)鏡頭的半圓、圓形調(diào)度、S形調(diào)度

半圓和圓形調(diào)度是指鏡頭圍主體物轉(zhuǎn)圈拍攝。在一個(gè)較長的鏡頭中，畫面生動(dòng)而不呆板。S形的縱深曲線調(diào)度是鏡頭在被拍攝體中間快速移動(dòng)，拍攝速度必須均勻，畫面要平穩(wěn)。一個(gè)運(yùn)動(dòng)速度相對(duì)較快的S形曲線縱深調(diào)度是一種比較難的調(diào)度方式。

（五）移動(dòng)鏡頭在拍攝靜物時(shí)化靜為動(dòng)

移動(dòng)鏡頭在拍攝體前做直線橫移時(shí)，物體就要在畫面中與鏡頭方向做逆向直線運(yùn)動(dòng)。鏡頭在拍攝體前做斜線運(yùn)動(dòng)，物體將出現(xiàn)斜線上升或下降。鏡頭在拍攝體周圍做圓弧運(yùn)動(dòng)，物體則出現(xiàn)旋轉(zhuǎn)。這種使被拍攝物體運(yùn)動(dòng)的方法是靠鏡頭和物體相對(duì)運(yùn)動(dòng)得以實(shí)現(xiàn)的。在鏡頭調(diào)度過程中，不只使用一種調(diào)度形式，往往是兩種或兩種以上的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式同時(shí)運(yùn)用，這種形式也稱綜合鏡頭調(diào)度。將上述一些調(diào)度加以綜合，可以成為綜合場面調(diào)度，它包括鏡頭和被拍攝主體兩者都在運(yùn)動(dòng)的場。

三、結(jié)語

總之，導(dǎo)演演員調(diào)度與鏡頭調(diào)度及多鏡頭場面調(diào)度組合起來加以運(yùn)用，可以形成全方位的場面調(diào)度。盡管這種調(diào)度方式容易露出人為設(shè)計(jì)的痕跡，但只要設(shè)計(jì)得體，處理細(xì)膩，仍然能被觀眾接受和認(rèn)同，給人一種新穎的感受。同時(shí)，可以使屏幕空間呈現(xiàn)寬闊或狹窄的效果，使觀眾的視覺產(chǎn)生快速變化，受到不同程度的視覺刺激，達(dá)到吸引觀眾的目的。情緒因這些或快或慢的變化而受到感染，完成展現(xiàn)內(nèi)容的需要。

[1]蔡麗.電視導(dǎo)演與觀眾的審美標(biāo)準(zhǔn)[J].戲劇之家（上半月），2012（08）.

[2]崔東哲.試述電視導(dǎo)演的修養(yǎng)[J].聲屏世界，1995（04）.

（責(zé)任編輯 劉冬楊）

孟哲，男，本科，黑龍江廣播電視臺(tái)，初級(jí)職稱，研究方向：文藝、導(dǎo)演）