◎謝靖

淺析德彪西的鋼琴作品《月光》

◎謝靖

德彪西的音樂(lè)，自由、奔放，從來(lái)不局限于形式，仔細(xì)聽(tīng)來(lái)，有種如夢(mèng)如幻的意境，這點(diǎn)與象征派畫(huà)的某種特質(zhì)十分吻合。《月光》這首作品是德彪西早期的作品，已經(jīng)能展現(xiàn)出印象主義風(fēng)格，是德彪西印象主義音樂(lè)的代表作。當(dāng)作者看到荒野，看到月光產(chǎn)生的一種情感，用《月光》這首鋼琴曲很好地表達(dá)出來(lái)，作曲家用此作品記錄了他一瞬間的強(qiáng)烈印象。

月光 德彪西 印象派音樂(lè)

一、德彪西的音樂(lè)創(chuàng)作特點(diǎn)

印象派音樂(lè)是19世紀(jì)末20世紀(jì)初法國(guó)著名作曲家德彪西的一種新的音樂(lè)風(fēng)格。他曾經(jīng)過(guò)12年之久的專業(yè)音樂(lè)教育，很反對(duì)刻意模仿和盲目地學(xué)習(xí)，也不愿意一味總結(jié)前人的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。但他卻經(jīng)歷了嚴(yán)格的學(xué)院式教育，并熟悉掌握浪漫與古典音樂(lè)文化和精湛的演奏和作曲技巧。所以他的創(chuàng)作其實(shí)是深深扎根在傳統(tǒng)音樂(lè)之中的。

德彪西是一位杰出的作曲家，在他創(chuàng)作的音樂(lè)中，音色與節(jié)奏和旋律與和聲同等重要。他的音樂(lè)不受任何條條框框的限制，音樂(lè)上的改革從此一發(fā)不可收拾。在內(nèi)容題材的選擇上，德彪西沒(méi)有選擇浪漫主義音樂(lè)家喜愛(ài)的社會(huì)題材，他的鋼琴音樂(lè)強(qiáng)調(diào)朦朧的印象和變化多端的色彩氣氛。用暗示的方法來(lái)表達(dá)內(nèi)容，避免清晰的闡述。借用色彩變化和標(biāo)題引發(fā)人們無(wú)限聯(lián)想。在創(chuàng)作的思維和結(jié)構(gòu)上，德彪西認(rèn)為，創(chuàng)作音樂(lè)的最終目的是給人以聽(tīng)覺(jué)上的享受，不應(yīng)該刻板和一成不變，所以在創(chuàng)作上，他不再一味追求題材邏輯的組合，而是把不同的色彩音響混合在一起排列。

二、德彪西《月光》的風(fēng)格特點(diǎn)

《月光》是德彪西早期代表作《貝加摩組曲》中的第三首。貝加摩是意大利的一個(gè)地區(qū)，那里風(fēng)光秀麗，德彪西在留學(xué)時(shí)曾到過(guò)此地，這里的風(fēng)光給德彪西留下了美好的印象，這整部組曲就是這一印象的產(chǎn)物。

19世紀(jì)80年代末，即德彪西從羅馬回到巴黎的最初幾年，是他發(fā)展創(chuàng)作的關(guān)鍵期。在象征主義詩(shī)歌和印象畫(huà)派的影響下，逐漸形成了他的美學(xué)思想和藝術(shù)觀點(diǎn)。他經(jīng)常參加馬拉梅的文藝沙龍，仔細(xì)地聆聽(tīng)關(guān)于藝術(shù)問(wèn)題的討論，他在畫(huà)廊里流連忘返，以一種近乎癡狂的態(tài)度凝望他心愛(ài)的畫(huà)作。

1889年，在巴黎進(jìn)行的國(guó)際博覽會(huì)上，曾演出過(guò)少許亞洲國(guó)家的音樂(lè)。其中，爪哇的加美龍樂(lè)隊(duì)的演奏，以簡(jiǎn)練的手法，達(dá)到豐富的效果，深深地吸引了德彪西。加美龍樂(lè)隊(duì)幾乎全部由打擊樂(lè)器組成，包括鈴、不同尺寸不同音高的鑼、編鐘、編鼓等。德彪西曾經(jīng)感嘆到：“與爪哇音樂(lè)相比，帕萊斯特里那的復(fù)調(diào)簡(jiǎn)直是兒戲?！边@也為他印象主義音樂(lè)的形成奠定了基礎(chǔ)。

在他的鋼琴曲中，既沒(méi)有古典和浪漫主義的樂(lè)觀主義精神和哲理性的思考，也沒(méi)有浪漫主義中的個(gè)人情感表達(dá)。他的音樂(lè)好像是從朦朧中來(lái)，又到朦朧中去，這是他音樂(lè)表達(dá)的主要特點(diǎn)。

在思維方式上，德彪西認(rèn)為，創(chuàng)作音樂(lè)的最終目的是音響和音色給人們聽(tīng)覺(jué)上的享受，在這種要求下，他的創(chuàng)作不再是單一的邏輯組合，而是把不同音響色彩放在一個(gè)平面上用。在和聲上，他沒(méi)有使用傳統(tǒng)和聲學(xué)的從不協(xié)和解決到協(xié)和，不協(xié)和與協(xié)和同時(shí)使用。他這樣的創(chuàng)作手法不僅增加了音樂(lè)的表現(xiàn)力，也使傳統(tǒng)的和聲體系瀕臨瓦解。

德彪西新的表現(xiàn)手法與他的繪畫(huà)創(chuàng)作一樣，只注重色彩卻不注重輪廓，成為他表現(xiàn)意境的重要手段。雖然降低了和聲功能性和旋律完整性，卻形成了他獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格。正像魏爾倫一樣，德彪西最珍愛(ài)的莫過(guò)于灰色的歌曲，其中模糊和明確相連接。

鋼琴曲《月光》乃是很有表情的行板，樂(lè)曲由靜怡且深沉的音響開(kāi)始，淡淡地描繪了飄忽朦朧的月色。柔和的曲調(diào)最后緩緩地淡出視線，一曲結(jié)束之時(shí)讓人頗有一種“不知身在現(xiàn)實(shí)或夢(mèng)里”的安詳感受。

三、《月光》對(duì)于印象主義音樂(lè)的意義

《月光》這首作品雖然是德彪西的早期作品，卻可以初步體現(xiàn)他的印象主義風(fēng)格。德彪西運(yùn)用自己的音樂(lè)形式處理，引導(dǎo)人們豐富的想象力，塑造音樂(lè)形象。可以說(shuō)這首曲子成就了他的印象主義音樂(lè)，也可以說(shuō)他的印象主義音樂(lè)以這首曲子為開(kāi)端，從而一發(fā)不可收拾。

《月光》這首曲子在創(chuàng)作的時(shí)候，德彪西就不是當(dāng)作普通的小鋼琴曲來(lái)創(chuàng)作的，而是遵循他自己的創(chuàng)作風(fēng)格，采用印象主義風(fēng)格創(chuàng)作的?！对鹿狻繁臼恰敦惣幽M曲》第三段，德彪西在創(chuàng)作這個(gè)組曲時(shí)是受吉羅敘事詩(shī)《月迷比埃羅》影響，這首詩(shī)主要是講在貝加摩這個(gè)地方有個(gè)叫比埃羅的人與月光發(fā)生的一系列事情。德彪西向世人展現(xiàn)了一個(gè)新的音樂(lè)領(lǐng)域——印象主義音樂(lè)。那個(gè)時(shí)代的德彪西絕對(duì)是當(dāng)時(shí)音樂(lè)界里的風(fēng)向標(biāo)。所以說(shuō)，深入了解德彪西和他的音樂(lè)絕對(duì)是了解現(xiàn)代樂(lè)派音樂(lè)思想的有效途徑，而要想了解德彪西和他印象主義的音樂(lè)世界，《月光》絕對(duì)能給出滿意的答案。

[1]豐子愷.世界大音樂(lè)家與名曲[M].長(zhǎng)沙：湖南文藝出版社，2000.

[2]賀錫德.外國(guó)古今名曲欣賞[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2003.

[3]朱秋華.西方音樂(lè)史[M].北京：北京大學(xué)出版社，2002.

謝靖，男，鄭州師范學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院，教師，研究方向：西方音樂(lè)史與名作賞析教學(xué)研究）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）