為《詩潮》新欄目開張選詩,壓力很大。中國太大,你若沉下心來閱讀,會發(fā)現(xiàn)好詩人比之前認(rèn)識的要多許多,部分不屬于著名詩人行列。每期只選5首詩,邏輯在哪里?得確定一個(gè)大致范圍。由于這段時(shí)間正在編選《地方主義詩群大展2》(以下簡稱《大展2》),于是順手從里面抽出一批,展示給讀者。這兩年,越來越多人談?wù)摰胤街髁x?!暗胤街髁x”一詞剛出現(xiàn)時(shí),我聽到的質(zhì)疑不少。但他們讀完《地方主義詩群的崛起:一場靜悄悄的革命》一文之后,多數(shù)質(zhì)疑轉(zhuǎn)為了支持。他們明白,我用的“主義”,骨子里卻是反各種主義的?!暗胤街髁x”反對各種標(biāo)簽,無論是生硬的“現(xiàn)代主義”、花樣翻新的“后現(xiàn)代主義”,還是各種語言學(xué)派標(biāo)簽。但有人已把“地方主義”看成一個(gè)詩歌流派。我記得詩評家沈奇先生在電話里的語氣,他說中國新詩百年以來,有詩學(xué)價(jià)值的詩歌流派幾乎沒有。多數(shù)只有命名沒有計(jì)學(xué),那命名還是權(quán)宜的,可以說稱不上什么流派??吹降胤街髁x詩學(xué),以及這面旗幟下的這些優(yōu)秀詩人,他有些興奮?!暗胤街髁x”詩群是,“格意義上的流派嗎?這問題交給專家去印證吧。雖然“地方主義”提出了自己的詩學(xué)主張,但這面旗幟下的詩人,更是一個(gè)個(gè)獨(dú)立寫作者。他們之間,并不是像一般流派那樣,講究團(tuán)結(jié)的力量?;蛟S,在詩人之間,不團(tuán)結(jié)會有另一種力量。無需諱言,這里面的詩人,談到另外一些詩人的寫作時(shí),也是互有臧否。但這不影響詩人們對“地方主義”詩學(xué)的大致認(rèn)同。所以“地方主義”這面讓部分人感覺不是太舒服的旗幟,才能在這個(gè)如此碎片化的年代,嘯聚起各地英雄豪杰。由于優(yōu)秀詩人太多,只能要求參加了之前地方主義詩群大展的詩人,統(tǒng)一不再在《大展2》里出場。從《大展2》里抽出的這些詩人,風(fēng)格迥異,但不妨礙他們的寫作從不同向度呼應(yīng)著地方主義詩學(xué),也不影響他們在自己的詩學(xué)體系里各展雄風(fēng)。他們的出場順序,仍然遵循《大展2》的方式。由于這個(gè)欄目會持續(xù)一年,以后各期選讀的作品,自然不會受此局限。
(譚克修)
紙上的門
孫慧峰
所有紙上的門不能用今天的眼光來看。
直覺加上臆測,眾多門只能保留一個(gè)。
那可以擦亮未來的許諾的一個(gè),
現(xiàn)在非常安靜。在它的上面,一個(gè)完整性
正在漫步。
有一扇門適合在明天
慢慢打開,而現(xiàn)在它還是圖紙。圖紙
非常脆弱,很容易被判斷錯(cuò)誤的人
一二把撕掉。
我們要提前發(fā)現(xiàn)那未被發(fā)現(xiàn)的
未來的門。
它還沒有聲音、皮膚和泡沫
還沒有螞蟻之類的爬蟲在上面爬行。
我們開始避開表面的誘惑和能說出來的
理由
先測量房間,然后再去打量圖紙上的門。
這是誰畫出來的門?
當(dāng)它在明天被順利開啟,那失眠的必將
安睡
那靜止的必將如水流動。
那氣候是暖的,并有當(dāng)當(dāng)?shù)穆曇?,發(fā)著光。
克修品鑒:孫慧峰不太熱衷于與其他詩人交往,一副獨(dú)行俠做派。他的寫作,也看上去較其他人與現(xiàn)實(shí)生活的距離更遠(yuǎn),很少發(fā)生與具體日常生活短兵相接的狀況。在詩中,相較于他的思辨意識,或要表現(xiàn)的歷史來說,他將個(gè)人的具體現(xiàn)實(shí)境遇,置于相對從屬的位置。他讓自己躲在隱喻和象征的簾子后面,躲在他者身后。雖然他也會忍不住揭開簾子發(fā)出自己的聲音(其實(shí)沒人知道是否是他本人發(fā)出的聲音)。相對而言,詩人的意識形態(tài),是建構(gòu)在他者的眼光上的。這個(gè)他者可以是人,也可以是瓢蟲、倉鼠或某物,孫慧峰也有寫到自己的現(xiàn)實(shí)生活,我還是愿意把孫慧峰的詩學(xué)體系理解為關(guān)于他自己和某種想象的生存關(guān)系的表述。如他的長詩《叛徒之書》,通過語言和想象制造出一個(gè)和現(xiàn)實(shí)同樣荒謬的世界。但那個(gè)世界,那畢竟還建立在世俗生活模型之上,這首《紙上的門》,則屬于完全建立在虛構(gòu)模型之上,這樣的寫作,好處是可以任性發(fā)揮充沛的語言才華,風(fēng)險(xiǎn)是容易陷入某種踏空的敘述中。它還有另外一個(gè)風(fēng)險(xiǎn):可能會拒絕多數(shù)的閱讀者。但這樣的寫作,拋開語言的智性帶來的歷險(xiǎn)樂趣,就算對機(jī)日常生活糾纏得喘不過氣來的當(dāng)代漢語詩歌來說,有人適時(shí)給出一點(diǎn)反向的解脫力,也可以作為推薦的理由。
栗山
周瑟瑟
1
北京飄雪,我突然想起故鄉(xiāng)的池塘
在冬日暖陽下發(fā)亮,父親離世后
留下幾只雞鴨在池塘的青石跳板上昏昏
欲睡
其中那只雞冠通紅的是可憐的我
2
飛機(jī)還在湖南境內(nèi)的天空飛行
我孤身一人回北京,機(jī)窗外白云的形狀
像我的亡父,沉默而輕盈,緊緊跟隨我
——那片刻,我成了一個(gè)悲欣交集的人
克修品鑒:前一陣子,周瑟瑟搞截句詩叢時(shí),我和他有過公開爭論,圍觀者眾。事后我有些不安,自己對一些事情太過認(rèn)真,敗人興致了。這是老毛病。記得幾年前第一次和周瑟瑟見面的情形,在長沙一詩歌活動上,眾目睽睽之下,我開口就數(shù)落他搞的中國詩歌排行榜和稀泥,不如不搞。后來也覺得自己過了。他也回憶說,我這脾性確實(shí)嚇了他一跳。好在他沒把我這些沒心沒肺的話放在心上。我們都是湖南人,性情上卻走的兩個(gè)極端。他溫和敦厚,說話謹(jǐn)慎而客氣,我屬于有點(diǎn)缺心眼的狂放類型,口無遮攔。但周瑟瑟在詩里的形象,與他現(xiàn)實(shí)里的形象形成了巨大反差。他第一次給《明天》的稿子,好幾首詩詞語暴力、血腥,前衛(wèi)架勢很足。后來陸續(xù)讀到他一些詩,多大開大闊的宏大敘事,不太在乎詩歌的細(xì)節(jié)雕琢,顯出桀驁不馴的情態(tài)。在詩歌質(zhì)地上,倒是頗為符合他在江湖上的“急先鋒”稱號。典型例子如《私有制》《貧困縣》等。尤其看到,周瑟瑟詩歌里反復(fù)出現(xiàn)的公雞意象時(shí),我堅(jiān)信了自己的判斷,周瑟瑟體內(nèi),流淌的還是湖湘子弟那敢為人先的血液。在《閹雞佬出沒》自比一只沒閹割的公雞,在《栗山》里,開頭就自比為雞冠通紅的那一只,都在強(qiáng)調(diào)自己屬于最好斗的公雞。在《貧困縣》里,公雞居然夸張地反復(fù)出現(xiàn)過9次。他深知這好斗的公雞在現(xiàn)實(shí)里的危險(xiǎn),在《私有制》里“我制止了打鳴的公雞,制止了它惹是生非”。顯然,詩歌里的周瑟瑟,是更加真實(shí)的周瑟瑟,仍然是一個(gè)血性、好斗的湖南人。而我們在日常見到的周瑟瑟,不過是周瑟瑟的面具,一個(gè)已被現(xiàn)實(shí)打磨光滑的北京人。在現(xiàn)實(shí)世界里,最好斗的那一只,往往也是最可憐的那一只。《栗山》第一節(jié),詩人就帶有懊悔地說出這種殘酷的真相,以此開始百感交集的緬懷父親之旅。因?yàn)楦型硎?,要推薦此詩。推薦此詩的另一個(gè)理由,對周瑟瑟自己來說,有特殊的意義。周瑟瑟的詩歌才華和能力不容置疑,但他似乎把主要精力,用在某個(gè)帶有革命性質(zhì)的前傾姿態(tài)上,}E如被元詩概念吸引,被宏大題材吸引。這種革命姿態(tài),在旁觀者看來,未必有多么美。但對周瑟瑟來說,要的本就不是你們認(rèn)同的美,要的只是革命的快感。要制作你們想象中的那種美,也不是多大的難事,他在《栗山》里突然調(diào)整姿勢,把前傾的身軀適度后退,立馬將一個(gè)走路姿勢舒服的周瑟瑟,擺在你面前。某種程度上,《栗山》,也可說是周瑟瑟的自我辯護(hù)之作吧。
論詩的本質(zhì)
逼戈
4
什么是詩的本質(zhì)
能止小兒啼
什么是詩的價(jià)值
庭前柏樹子
嘿嘿,水牯牛渾身是泥
溶化在泥水里
野草干干凈凈的
剛從水牯牛嘴里長出來
克修品鑒:逼戈,屬于80后里的小字輩,一位至今鮮為人知的詩人。我去年才在微信上知道他的名字。他寫了一系列詩,題目都叫《論詩的本質(zhì)》,嚇人,忍不住點(diǎn)進(jìn)去讀了。看了半天,他這一系列數(shù)目巨大的詩,沒看出他對詩的本質(zhì)有什么高見。而且,多數(shù)作品,寫得過于隨意了,詩質(zhì)有些粗糙。但對他的勇氣、詩歌抱負(fù),以及那些略顯粗糙的詩歌里體境出來的才華,油然而生好感。他這一系列詩歌,讓我想到余怒的《詩學(xué)》系列詩篇。余怒想借詩飄來談詩歌學(xué)問題,逼戈想更進(jìn)一步,用詩來談詩的本質(zhì)問題。詩的本質(zhì),很多人在談?wù)?,先秦人認(rèn)為詩的本質(zhì)是“言志”,西晉人陸機(jī)認(rèn)為是“緣情”。在中世紀(jì)詩人薄伽丘那里,詩等同于神學(xué),到非非主義詩人那里,詩只是廢話。雖然人人想談?wù)撛姷谋举|(zhì)問題,但沒人能發(fā)明讓人信服的說法來,給出的無非是詩的本質(zhì)是抒情,是音律之類大路貨。顯然,我并不指望從年輕的逼戈那里找到答案。讀了他數(shù)十首《論詩的本質(zhì)》詩后,我再沒耐心讀完他在同一標(biāo)題下的數(shù)百首詩。你也不要被他的題目欺騙,不要去每一首具體的、毫不相干的詩中捕風(fēng)捉影。他能說的,無非是用寫作去靠近詩的本質(zhì)。每個(gè)人的寫作,都能從不同方向,甚至從反方向靠近詩的本質(zhì)。只能用詩來言說詩。那么,具體到這首短詩里,詩的本質(zhì),當(dāng)然可以是能止小兒啼的某樣?xùn)|西。若詩真能當(dāng)搖籃曲,這恐怕算是詩最大的世俗效用了。這顯然是逼戈的戲謔,那么相較于詩的本質(zhì),談起詩的價(jià)值來要更方便。逼戈引用《禪宗無門關(guān)》里的“庭前柏樹子”作答案,想說的是,關(guān)于詩的價(jià)值,不要問我是什么,就是當(dāng)下,是眼前寫下的。詩,像那渾身是泥的水牯牛,溶化在泥水里,是那不可能從牛嘴里逆生長的野草。是你寫下來的一切可能性。我突然想到,這種可能性里,誰會成為執(zhí)牛耳的80后好手?答案和那水牯牛一樣,還泡在泥水里。拋棄成見吧,雖然時(shí)近中午,他們中的優(yōu)秀者,可能剛睜開蒙眬睡眼,來不及擦去嘴角的夢涎,更來不及接你的招數(shù)。但,等著吧。
院子
李志勇
人們在院墻背后生活著,并通過墻,傾
聽著
外面的風(fēng)聲
牲畜被拴在院中、它的眼球是黑寶石
匹配著貧困的生活
歲月沒有寒冷,沒有溫暖。只是在流逝
在院子上空流逝而去。天邊,一座雪山
像一張紙片,不想讓任何詞語挨到它
閃耀著真正寧靜的光芒
克修品鑒:說有的省份是詩歌大省,應(yīng)該是從該省詩人在雜志上的發(fā)表數(shù)量和獲獎頻率來判斷的。那些著名詩人中,作品有說服力的少。我想,是否有一種可能,詩歌觀念和寫法越陳舊的詩人,對詩領(lǐng)悟?qū)哟卧綔\的詩人,越熱衷于四處投稿,用頻頻發(fā)表來解決一切問題?大省當(dāng)然有真正的好詩人,但被著名詩人屏蔽著。或該慶幸的是,正是這屏蔽,最終會回報(bào)到他的寫作中。一切終將證明,時(shí)間是公平的。有何牢騷可言,寫作就是一切。這段我發(fā)在朋友圈里的隨感,用在甘肅省和李志勇身上,正好合適。李志勇在甘肅,算是異類,不只是他過于低調(diào)、內(nèi)斂的品性,而是他在寫作中,不再像另外一些詩人那樣,被西部詩歌這個(gè)詞蒙騙,去硬寫史詩目的性很強(qiáng)的大詩,結(jié)果是對著西部詩歌這個(gè)大詞做一些無用的高蹈之舞。李志勇的詩歌,語言緩慢、滯重,卻暗含有驚人之力。他像一個(gè)手腕沉穩(wěn)、目光堅(jiān)毅的藝人,一刀一刀,把手上的詩歌器皿,雕刻出堅(jiān)實(shí)的質(zhì)地。他的詩歌不為西部詩這個(gè)大詞而來,而只顧著將個(gè)人的記憶和日常經(jīng)驗(yàn)熔于一爐,寓言和寫實(shí)手法并用,多數(shù)篇幅很小,卻是地道的真正屬于西部甘南的大詩。他自己就像這首短詩《院子》里的雪山那樣,在甘南某地,閃耀著真正寧靜的光芒。
死后
嚴(yán)彬
我又回來了
推開門
跳進(jìn)自己的身體
參觀他的地下室
帶走幾件舊衣服
克修品鑒:一年前的嚴(yán)彬還是一個(gè)不為人知的名字。那時(shí)他樂于為其他詩人當(dāng)粉絲,低調(diào),安靜,對自己的作品缺乏自信?!懊魈煸姼璎F(xiàn)場”微信群準(zhǔn)備分享他的作品時(shí),他第一反應(yīng)不是開心,而是不安。在我一再鼓勵之下,才從猶豫中鼓起了勇氣??赡芩约阂矝]想到,那一夜,他的詩很受歡迎,之后,他迅速成了80后的熱門詩人。在各種刊物發(fā)表,出書,參加活動。他總算可以享受到詩歌帶來的喜悅,而不是悲傷。2015年初,讀到這位剛認(rèn)識的小老鄉(xiāng)的詩歌時(shí),就很驚訝,對于一個(gè)80后男青年來說,他詩歌里的悲傷氣質(zhì),來得太早了一些。這種悲傷,是他骨子里的,而不像有些詩人那樣,為賦新詩強(qiáng)說愁,裝出來的。這種悲傷氣質(zhì),與那種狂傲氣質(zhì)一樣,對成就一個(gè)好詩人都有幫助,雖然兩種氣質(zhì)對詩人的發(fā)力方法不一樣。對嚴(yán)彬來說,悲傷,讓他的詩句有了下沉的力量,與同代的其他詩人區(qū)分開來。但我更希望身邊的詩人多些狂傲,而不是悲傷。我擔(dān)心悲傷情緒,疊加上詩歌自帶的消極力量,那種共振會加速消耗掉詩人的肉身和直面現(xiàn)實(shí)世界的雄心。但作為朋友,我要提醒他,對有些題材,比如死亡,尤其自己的死亡,屬于很多詩人的禁忌,最好少寫。我在人到中年之后,由于一位朋友的突然去世,相繼寫過三首死亡題材的詩,兩首給死者,一首給自己。我清楚寫這種詩時(shí)內(nèi)心的消極力量有多大。推薦這一首,是因?yàn)檫@短短五行詩,寫得智慧而脫俗,且舉重若輕,把死亡處理成了一件平常小事,進(jìn)而產(chǎn)生了某種奇異的超脫效果,不像他那首《我死之后》,寫得過于傷情,讓人窒息。