戴平

春節(jié)前，我出席了一場(chǎng)特別的演唱會(huì)——上?；磩F(tuán)著名作曲家、主胡演奏家程少樑先生藝術(shù)工作室成立三周年的學(xué)員匯報(bào)演出。淮劇觀眾所熟悉喜愛的程氏淮音：自由調(diào)、大悲調(diào)、小悲調(diào)、老淮調(diào)、靠把調(diào)、拉調(diào)……通過(guò)二胡協(xié)奏、主胡獨(dú)奏、清唱、彩唱、折子戲等節(jié)目形式在演唱會(huì)上一一展示。雖然演員多數(shù)是業(yè)余的，但演出很盡力、很投入。令人贊嘆的是，以主胡程少樑領(lǐng)銜的樂(lè)隊(duì)的演奏和伴奏，水平極高，淮劇迷們聽得大呼過(guò)癮。

“戲曲”也者，曲是半邊天。聽?wèi)蛞步小邦櫱??！扒姓`，周郎顧”，指的是三國(guó)時(shí)代周瑜對(duì)“曲”的精通。中國(guó)戲曲的三百多個(gè)劇種，分辨其劇種的一個(gè)重要特點(diǎn)，是唱腔曲調(diào)的不同。程少樑先生是當(dāng)代淮劇音樂(lè)界的領(lǐng)軍人、國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目傳承人。他少年入行，曾為著名淮劇表演藝術(shù)家筱文艷、何叫天、馬秀英、楊占魁、徐桂芳等操琴伴奏，為淮劇《九件衣》《啞女告狀》《海港》《杜鵑山》等名劇作曲。上世紀(jì)90年代，程少樑又為都市新淮劇《金龍與蜉蝣》譜曲，將淮劇音樂(lè)推上一個(gè)新高峰。六十多年來(lái)，他曲不離口，琴不離手，以畢生精力實(shí)踐研究、豐富提高淮劇音樂(lè)。中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席、《金龍與蜉蝣》的編劇羅懷臻贊他：“圣手弄胡琴，舊曲翻新聲。才調(diào)六十載，何人不識(shí)君?！边@是很貼切的評(píng)價(jià)。

淮劇要傳承發(fā)展，不僅要聚焦表演藝術(shù)，而且決不能忽視淮劇音樂(lè)對(duì)淮劇健康前行的支撐與推動(dòng)。淮劇從徽劇等派生出來(lái)的粗獷、豪放、質(zhì)樸、蒼涼、遒勁、迂回、哀婉的唱腔，是其他劇種無(wú)法替代的。在這場(chǎng)演唱會(huì)上，程少樑先生和他的弟子朱寅等作為主胡，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，卻不忘幫襯烘托的本分，在戲劇演出中體現(xiàn)了李漁所說(shuō)的“主行客隨之妙”。

年過(guò)七旬的程少樑曾在2010年患腦溢血，幸未傷元?dú)?，康?fù)后，很快復(fù)出，依舊活躍在淮劇舞臺(tái)上。此后，他又創(chuàng)作了《趙氏孤兒》《大洪流》《家和萬(wàn)事興》等新編大戲的音樂(lè)，參加了《馬陵道》的復(fù)排修改。在《趙氏孤兒》中，梁偉平飾演程嬰唱的一曲“哭嬌兒”，痛徹肝腸，聽者無(wú)不動(dòng)容落淚，已成為膾炙人口的經(jīng)典唱段。2013年上海市文廣局批準(zhǔn)成立“程少樑藝術(shù)工作室”，在他的夫人、編導(dǎo)唐志艷的協(xié)助下，為普及和傳承淮劇做了許多工作。普陀區(qū)淮劇愛好者多，他們便在曹楊街道建立了一個(gè)曹楊社區(qū)淮劇團(tuán)，并開設(shè)了淮劇音樂(lè)學(xué)習(xí)班，每周二上午在社區(qū)文化中心的教室里為學(xué)員上淮劇音樂(lè)課，下午進(jìn)排練廳排戲練唱，熱熱鬧鬧，既豐富了社區(qū)居民的文化生活，又進(jìn)一步普及了淮劇，培養(yǎng)了一批淮劇表演和演奏的愛好者、繼承者。大藝術(shù)家不辭辛勞地親自指導(dǎo)，使淮劇在普陀區(qū)毫不寂寞，真是功莫大焉！

尤其可喜的是，2014年6月6日，在上?；磩F(tuán)的支持下，程少樑先生正式收了4個(gè)徒弟，他們分別是上?；磩F(tuán)的主胡演奏員朱寅、淮安淮劇團(tuán)的主胡演奏員朱玲、上海音樂(lè)學(xué)院的碩士研究生周超以及東臺(tái)（江蘇）廣播電視臺(tái)的周麗娟（學(xué)唱腔）。程氏淮音幸有傳，這是一條極其重要的消息。程少樑先生還有一個(gè)特別的弟子，名叫葉韻發(fā)，是香港兩家商貿(mào)公司的執(zhí)行董事，但也酷愛戲曲音樂(lè)，做生意和拉胡琴兩不誤。經(jīng)商之余，他不時(shí)下海拉起二胡，先后經(jīng)周云瑞、賀孝忠、秦建國(guó)等名家的親授、指點(diǎn)，用主胡伴奏京、昆、越、滬、錫、評(píng)彈等戲曲和曲藝的演唱，并在程少樑的指導(dǎo)下，努力學(xué)習(xí)淮劇伴奏，取得了不俗的成績(jī)。

程少樑有一百多部淮劇音樂(lè)作品，尤其是他的大悲調(diào)作品和主胡演奏技巧與眾不同。他在傳承中有創(chuàng)新，有發(fā)展。例如大悲調(diào)，突破了原來(lái)字多腔少、偏重于敘事的局限，創(chuàng)造了字少腔多、強(qiáng)化抒情的唱腔。連過(guò)門、前奏曲的曲調(diào)旋律都起伏跌宕，扣人心弦（俗稱“花過(guò)門”），往往會(huì)贏來(lái)如潮的掌聲和喝彩聲。1993年，《金龍與蜉蝣》成功上演，被譽(yù)為中國(guó)戲曲史上“都市劇目”的開篇之作，也是淮劇史上的一部經(jīng)典之作。這出戲“淮味”濃郁，好看好聽。其之所以好聽，除了演員唱得悲壯動(dòng)人、蕩氣回腸之外，還在于其音樂(lè)創(chuàng)新而不離魂。程少樑的唱腔設(shè)計(jì)和演奏功不可沒。大悲調(diào)“不提防受刑戮禍從天降”的唱段，他把女腔化入男腔中，表現(xiàn)蜉蝣遭閹割后的痛不欲生，悲慘凄絕，震撼力度和審美價(jià)值得到了加強(qiáng)。在此次匯報(bào)演出中，我有幸又欣賞到程少樑親任主胡演奏的這一唱段，再次領(lǐng)略到他為傳統(tǒng)淮劇音樂(lè)提升所作出的貢獻(xiàn)。程老師還為唐志艷編導(dǎo)的新戲《家·梅林重逢》《典妻·回家》《李慧娘·夜訪》《瞎子阿炳》等精心創(chuàng)作了不少感人的曲調(diào)和唱段，“淮味”濃郁，有許多新的旋律，凄婉動(dòng)人、催人淚下，體現(xiàn)了舊中見新、新中有根。如《家·梅林重逢》中，覺新與梅表妹的對(duì)唱，抒發(fā)了兩位昔日青梅竹馬的戀人內(nèi)心的痛苦、壓抑的感情，有一種詩(shī)的意境。其他幾段中，妻、李慧娘、阿炳等角色雖然都是業(yè)余演員演唱的，但是，王玨、劉步海唱得中規(guī)中矩、感情飽滿、各有個(gè)性，據(jù)說(shuō)是程老師一字一句、一板一眼地教出來(lái)的，十分難能可貴。兩個(gè)半小時(shí)的演出，愛好淮劇的觀眾們聽得津津有味。

這次程少樑藝術(shù)工作室成立三周年的學(xué)員匯報(bào)演出活動(dòng)，還得到上海戲劇學(xué)院張仲年、曹樹鈞兩位專家教授的指導(dǎo)和支持；上?；磩F(tuán)的著名演員趙國(guó)輝、邱海東、王琴的友情出演，為這次“非遺”傳承的群眾文化活動(dòng)增色不少。上海評(píng)彈團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)秦建國(guó)自稱和程少樑是“老少朋友”，特意從上?！皟蓵?huì)”請(qǐng)假出來(lái)，和夫人蔣文演出了一個(gè)雙檔節(jié)目，讓大家“換換口味”，其情可感，也將這場(chǎng)演出推向了高潮。

程少樑先生把他的畢生精力奉獻(xiàn)給了淮劇音樂(lè)，作出了杰出的貢獻(xiàn)；淮劇音樂(lè)也給了他生命的支撐，給了他不斷閃現(xiàn)生命火花的力量，成為淮劇史上的一段佳話。