“歷史”常常選擇記住輝煌，遺忘苦難。盛世會(huì)成就英雄和奇跡，也會(huì)留下孤兒寡母。

我曾沉迷于研究1998年開始的國(guó)企改制。當(dāng)時(shí)，超過兩千萬(wàn)的產(chǎn)業(yè)工人被要求下崗，情況之慘觸目驚心。一些丈夫在傍晚時(shí)分將妻子送到洗浴場(chǎng)所做皮肉生意，午夜時(shí)分再接回家；一個(gè)妻子在吃飯期間，一直抱怨丈夫沒本事，拿不出錢給兒子買鞋，丈夫一語(yǔ)不發(fā)，走向陽(yáng)臺(tái)一躍而下。由于生活艱難，類似悲劇時(shí)有發(fā)生。2000年初，國(guó)家體改辦曾設(shè)計(jì)了一個(gè)計(jì)劃，擬劃撥近2萬(wàn)億元國(guó)有資產(chǎn)存量“做實(shí)”下崗工人的社會(huì)保障個(gè)人賬戶，幾經(jīng)波折，計(jì)劃最終流產(chǎn)。事隔十年，有人問一位當(dāng)年反對(duì)2萬(wàn)億劃撥計(jì)劃的著名智囊、經(jīng)濟(jì)學(xué)家對(duì)此有何反思，對(duì)方一邊吃飯，一邊淡淡地回答：“不是都過去了嘛?！?彼時(shí)，國(guó)企改制早已塵埃落定，中國(guó)的經(jīng)濟(jì)一度獨(dú)占鰲頭，風(fēng)光無(wú)限。

我尊敬一位導(dǎo)演，他的多數(shù)作品都沒有在大陸公映，他說電影和創(chuàng)意，無(wú)論是追求離奇的故事，還是視覺上的震撼，都不能放棄對(duì)人的關(guān)注。這位導(dǎo)演，叫賈樟柯。他的電影《二十四城記》講述一座工廠和幾代工人的變遷。在首映式上，一位經(jīng)濟(jì)學(xué)家眼含熱淚，他參與改制政策和無(wú)數(shù)工廠改制方案的制定，但制定所有方案時(shí)很少談及里面的人，那些沒有犯過任何錯(cuò)誤，卻要為社會(huì)承擔(dān)改革陣痛的工人群體。賈認(rèn)為，這就是文化所能做的—從人的角度去理解怎么以人為本，在社會(huì)每一個(gè)變動(dòng)、每一個(gè)政策制訂的時(shí)候不要忘記身處其中人的感受。

電影藝術(shù)如此， 公益慈善更是如此，它真誠(chéng)地面對(duì)時(shí)代變革中每個(gè)生靈的尊嚴(yán)，修復(fù)國(guó)家機(jī)體發(fā)展不均衡導(dǎo)致破裂的毛細(xì)血管。

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