丁艾

在長征途中，紅軍歌曲和紅軍戲劇，是紅軍用以教育人民、鼓舞士氣、打擊敵人的有力宣傳武器。

在長征路上，流行的紅軍歌曲雖然不少，但屬于紅軍自己創(chuàng)作譜曲的卻不多，絕大多數(shù)歌曲都是利用民間小調(diào)或外國歌曲的曲調(diào)填寫新詞。筆者收集到的20多首流行一時的紅軍歌曲，其中只有陸定一作詞、賈拓夫譜曲的《長征歌》是創(chuàng)作歌曲。其他如《紅軍處處受歡迎》《三項注意歌》等，是用《蘇武牧羊》曲調(diào)填新詞；《調(diào)兵歌》《胡琴拉起來》，是用《蘇州小調(diào)》填新詞；《紅軍歌》是用蘇聯(lián)歌曲《紅軍最強大》填新詞；《紅軍軍歌》是用英國歌曲《健兒們前進》填新詞。

紅軍歌曲形成這種狀況，主要是由于當時紅軍中專業(yè)音樂作曲者極少，加之戰(zhàn)事頻繁，沒有時間和條件潛心創(chuàng)作。但這種“古為今用”“洋為中用”的創(chuàng)作方式，在當時是很有效的。

中國工農(nóng)紅軍歷來都重視戲劇活動，早在中央根據(jù)地時就有了“高爾基戲劇學校”，有意培養(yǎng)戲劇骨干。李伯釗、沙可夫、錢壯飛、胡底等一批戲劇家在蘇區(qū)就很活躍。像聶榮臻、羅榮桓、羅瑞卿等領(lǐng)導，也曾帶頭登臺演過話劇。長征到達遵義時就更加活躍了，除紅軍自己演出外，女紅軍李伯釗（楊尚昆夫人）還指導當?shù)刂R青年組織“紅軍之友社”排演戲劇，并成立了“工農(nóng)劇社”進行宣傳演出。

當年參加過工農(nóng)劇社的李小俠老人，向筆者回憶當年的情景說：“一次，李伯釗大姐帶我們?nèi)ネ脸亲鰯U紅宣傳。在街頭搭了個土戲臺，先由歌詠隊用歌聲召喚群眾，再宣講紅軍不拉夫，不派款，北上抗日的主張。這時突然一個青年農(nóng)民躍上臺來要求當紅軍。我正要與他交談，忽然又上來一個青年婦女向那位青年農(nóng)民說：‘你要當紅軍，紅軍中有女兵，我也要和你一道參軍。臺下的人都紛紛舉手要求當紅軍。這時我才認出青年婦女就是李伯釗大姐扮演的。這樣的街頭宣傳效果很好，當時登記參加紅軍的就有80多人。當時的《紅星報》還曾作過這樣的報導：‘紅二、六軍團在黔西大定、畢節(jié)各地的12天急行軍中，連攻13個縣，軍師級兩級宣傳隊演戲30多場，每天平均近3場?！笨梢姰敃r部隊演出的頻繁。

紅軍戲劇內(nèi)容豐富，從筆者收集的有劇情梗概的10個戲目中，就有街頭劇、小話劇、活報劇、花燈劇等等。這些劇大多是為了配合軍事行動和適應(yīng)戰(zhàn)爭流動狀態(tài)的要求即興創(chuàng)作的，它們短小精干，構(gòu)思巧妙，并具有一定的藝術(shù)性。

如《破草鞋》，是一出獨幕喜劇，它的創(chuàng)作和演出過程都很奇特。1935年夏，中央紅軍成功甩掉了敵人，在通往會理的行軍路上，先頭部隊沿途丟下了許多破草鞋。這時有人突然說：“敵人追我們啥也撈不到，就留給他幾只破草鞋吧！”時任宣傳部長的黃鎮(zhèn)聽后，來了靈感，說：“來，咱們就來編個《破草鞋》的戲吧！”于是幾個人便邊走邊湊戲，晚上宿營時便由黃鎮(zhèn)將人物、臺詞、場景等編寫了出來，到了會理就投入排練。

劇情是這樣的：蔣介石給宋美齡講了前方戰(zhàn)況，即叫來薛岳和吳奇?zhèn)ド套h戰(zhàn)事。蔣在痛罵一通貴州軍閥王家烈無能后，命令薛、吳率部加緊追趕紅軍，二人遵命。稍后，傳來陣陣槍炮聲，接著薛岳打來電話，報告“追剿”紅軍的戰(zhàn)果，蔣介石聽了大喜。不久又來電話，說紅軍施用迂回戰(zhàn)術(shù)，四渡赤水，突破婁山關(guān)，再占遵義城，渡過金沙江。正當蔣介石又急又氣之時，薛、吳二人各提一串破草鞋垂頭喪氣地來稟報：“報告委員長，紅軍詭計多端，神出鬼沒，我們啥都沒撈到，只撿了幾只破草鞋！”

這出劇深入淺出，詼諧幽默，由紅軍“猛進劇社”在懋功慶祝一、四方面軍勝利會師的聯(lián)歡會上第一次演出后，成為在長征中最受歡迎的“保留劇目”之一。

（編輯：周瑞豐）