赫丹

摘 要：在雜技的藝術(shù)問題上，經(jīng)常有某些偏面的傾向，即重技巧輕藝術(shù)，“一招鮮吃遍天”，仿佛技巧就是一切。需解決這一問題，首先必須從指導(dǎo)思想上要弄清，構(gòu)成雜技的主體雖然是高難技巧，但更主要的，仍是一種以技巧作為主要表演手段的表演藝術(shù)。任何表演藝術(shù)，都要塑造出動(dòng)人的藝術(shù)形象，都要講究藝術(shù)感染力，否則就不成其為藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：雜技；表演；發(fā)展

中圖分類號：J828 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）05-0095-01

雜技都是一種藝術(shù)活動(dòng)，是以觀眾表演，給觀眾藝術(shù)享受和思想起迪。一但特技表演變成了目的本身，節(jié)目就喪失了藝術(shù)性，而沒有藝術(shù)性的藝術(shù)表演是不可想象的。

因此，我們要注重改革雜技教學(xué)、練功時(shí)要注意培養(yǎng)演員的想象力，增設(shè)雜技藝術(shù)理論和舞蹈、音樂、表演課，努力提高演員的藝術(shù)素養(yǎng)和表演能力。同時(shí)，要加強(qiáng)編導(dǎo)力量，精心構(gòu)思節(jié)目。許多雜技節(jié)目沒有個(gè)性，表演方程式陳舊。要用不同形式對傳統(tǒng)進(jìn)行藝術(shù)加工的大膽嘗試，注重從藝術(shù)上，表演形式和表現(xiàn)手法上多方面去創(chuàng)作，提高雜技節(jié)目的意境。依仗民族風(fēng)格和高難技巧的優(yōu)勢，通過新穎的藝術(shù)構(gòu)思想圍繞一定的主題，就能夠使演出節(jié)目產(chǎn)生轟動(dòng)放位，相反，隨意拉起的一些雜技節(jié)目進(jìn)行堆砌，無主題，無藝術(shù)構(gòu)思，盡管把雜技節(jié)目串起來，但由于失去上述的主題演出的效果是令人乏味的。這是要引起我們重視的。

適應(yīng)新時(shí)期精神文明建設(shè)的需要，在弘揚(yáng)民族優(yōu)秀雜技節(jié)目的同時(shí)，向多品種的雜技藝術(shù)方面發(fā)展。

在當(dāng)前文化市場上，對雜技表演需求呈下降趨勢。節(jié)目的品種不豐富，單一枯燥，是一個(gè)帶有普遍性的問題。雜技場內(nèi)的氣氛、嚴(yán)肅緊張有余，活躍輕松，幽默風(fēng)趣不足，長此以往，雜技場內(nèi)將不再有美聲，可能會(huì)失去觀眾。因此，我們在研究雜技發(fā)展的同時(shí)，不能不考慮到觀眾的喜愛和需求，不能不研究有中國傳統(tǒng)特色的節(jié)目。新中國成立之后，中國雜技走上舞臺不是偶然的，它和民族傳統(tǒng)有關(guān)。中國的傳統(tǒng)節(jié)目，多是中、小型地面雜技節(jié)目適于舞臺上表演。但是，藝術(shù)欣賞如同人的欣賞，不能老是吃那幾道菜。相比之下，高空雜技、馬術(shù)馴獸節(jié)目，丑角節(jié)目和魔術(shù)節(jié)就太弱了。此外，雜技作為一種形體動(dòng)作的造型藝術(shù)，它是主體的，它可以讓四面觀眾從不用角度去欣賞。有時(shí)，它不僅僅供觀眾欣賞，還帶有和觀眾共娛樂的性質(zhì)。一些觀眾、常常被請進(jìn)表演區(qū)一起表演，這些舞臺雜技和廣場式的雜技表演形式都是需要有機(jī)的配合起來的。又如，隨著國家經(jīng)濟(jì)建設(shè)的發(fā)展，馬戲場的設(shè)施會(huì)有所改善，馬戲演出的條件也會(huì)不斷完善，我們就應(yīng)當(dāng)努力增加高空雜技、馬術(shù)、馴獸和丑角節(jié)目的比重，并不發(fā)展多品種的雜技藝術(shù)項(xiàng)目過程中，力求做到吸收馬戲的長處，融入中國優(yōu)秀民族雜技傳統(tǒng)之中，創(chuàng)造出更多更好的更有特色的節(jié)目。

類型雜技節(jié)目，是指以技巧作為節(jié)目標(biāo)題的雜技節(jié)目，它相對標(biāo)題雜技節(jié)目而言，如《轉(zhuǎn)動(dòng)地圈》。類型雜技節(jié)目的突出特點(diǎn)，是把注意力投放到對技巧難度的突破和技巧創(chuàng)新的關(guān)照之中。隨著雜技整體藝術(shù)觀念的發(fā)展與進(jìn)步，今天創(chuàng)作的雜技類型節(jié)目可以說與傳統(tǒng)的雜技類型節(jié)目不論在節(jié)目的結(jié)構(gòu)與表現(xiàn)上，還是涵藏在其中的藝術(shù)觀念及其藝術(shù)效果上，都已經(jīng)：不能同日而語。

在實(shí)踐中可以看到，在今天創(chuàng)作的類型雜技節(jié)目中，創(chuàng)作者那已經(jīng)發(fā)生了深刻變化的藝術(shù)觀念無時(shí)無刻不在影響著新創(chuàng)作的雜技類型節(jié)目。在今天雜技節(jié)目創(chuàng)作者的藝術(shù)觀念中，除了對技巧難度的追求外，結(jié)構(gòu)的綿密、動(dòng)作的流暢、形象的設(shè)計(jì)、形式的美感、環(huán)境的設(shè)置……都已是節(jié)目創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中的必須環(huán)節(jié)。這種藝術(shù)觀念經(jīng)過二十余年來的實(shí)踐積累，已經(jīng)成為了創(chuàng)作者的自覺意識，正是借助于這種自覺的藝術(shù)觀念的成熟，今天的雜技類型節(jié)目才煥發(fā)出那讓人眼前一亮卻又經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力。全面認(rèn)識和對待雜技演員和雜技觀眾少年化問題，多方面關(guān)心成熟的雜技藝術(shù)演員。

目前，雜技演員少年化，低齡化的趨勢是很明顯的。當(dāng)今國際雜技賽場的一半是少兒雜技比賽，中國出國參賽和歷屆全國雜技比賽，參賽演員的年齡也在逐步下降，十歲以下的演員在國際比賽中得金牌的，就大有人在。參加全國雜技比賽年齡最小的演員只有幾歲。當(dāng)舞臺上都是小孩在表演時(shí)，有舞臺演出經(jīng)驗(yàn)，表演藝術(shù)上有深度，有分量的成熟演員就少了。一批又一批少年演員出來了，許多在舞臺上嶄露頭角的獲得金牌的中青年切成了曇花一現(xiàn)的人物，過早地從舞臺上消失了。久而久之，觀眾們走進(jìn)劇場，似乎已忘切了藝術(shù)欣賞，而只是獵奇，看一個(gè)新鮮熱鬧。所以，這類演出會(huì)出現(xiàn)一種悟現(xiàn)象，臺上是兒童，臺下觀眾亦是兒童多，這是值得注意的。

新人輩出是一種合理可喜的現(xiàn)象，為兒童服務(wù)，更是義不容辭。但雜技藝術(shù)也需要有成熟的演員，有成功的藝術(shù)家，并使人們覺到對他（她）的欣賞價(jià)值。我們的雜技藝術(shù)界要保護(hù)那些已攀上技巧高峰，藝術(shù)上已有成就，并仍在勤奮前進(jìn)的青年人、中年人，在政治上、業(yè)務(wù)上多關(guān)心他們，讓他（她）們成各成家，讓他們（她）們站住，成為雜技藝術(shù)界新一代的代表人物。