河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 王杰

作者簡介：

王杰，性別：男，籍貫：河北省唐山市，河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂專業(yè)在讀碩士研究生。

摘要：歌曲《望鄉(xiāng)詞》是近年來在聲樂屆較流行的一首男中音聲樂作品，詞作者是著名的愛國主義詩人于佑任先，也叫《國殤》，該詩運(yùn)用中國古典詩詞的手法，表達(dá)了作者懷念家鄉(xiāng)、時(shí)刻盼望祖國統(tǒng)一的感情，它的藝術(shù)性極強(qiáng)，曲作者陸在易扎根中國傳統(tǒng)文化，將旋律、技法、民族精神等等融于一種體裁方式，符合中國大眾的審美觀。該首作品不論是從音域跨度方面還是感情處理方面都非常困難。之所以對它進(jìn)行研究，是因?yàn)楣P者也曾唱過這首聲樂作品，下面就這首聲樂作品藝術(shù)處理說一說我自己的體會和感受。

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1671-864X（2015）04-0016-01

《望鄉(xiāng)詞》的詞作者為于佑任，曲作者為陸在易。于右任老先生曾是國民黨高級將領(lǐng)，著名愛國主義詩人，隨著國民黨在當(dāng)時(shí)節(jié)節(jié)敗退，最后于老不得不被裹挾到臺灣，從此以后與大陸遙遙相望，和妻兒子女天各一方。這首詞誕生在于老的晚年，表達(dá)了老先生對祖國大陸額深深思念之情。在于老先生逝世后整理出的日記中這樣記到：我死以后一定要把我葬回大陸，我的故鄉(xiāng)是大陸。這首詞不僅僅展現(xiàn)了于老先生的思鄉(xiāng)之情，則是更多的詮釋了他對于祖國統(tǒng)一永不能忘的愛國之情。

曲作者陸在易是我國著名作曲家，他所做的藝術(shù)歌曲旋律動聽，流暢，抒情性強(qiáng)。具有很強(qiáng)的藝術(shù)魅力和審美價(jià)值，所創(chuàng)作的歌曲主題和旋律都與中國傳統(tǒng)的審美意境分不開。并且會結(jié)合國外的創(chuàng)作理念，“洋為中用”在符合中國大眾的審美需求的同時(shí)又具有鮮明的時(shí)代感。藝術(shù)歌曲《望鄉(xiāng)詞》就是這樣一首歌曲，旋律樸實(shí)，有很強(qiáng)的民族性，能夠讓聽眾久久回味。

第一次聽這首歌曲是在一次音樂會上，由著名男中音歌唱家廖昌永先生演唱。當(dāng)時(shí)就被廖老師低沉有力的聲音和此起彼伏的音樂表現(xiàn)所吸引，當(dāng)場落下了眼淚。一部好的聲樂作品，能夠帶你走進(jìn)音樂的世界里，讓聽者能夠一起參與音樂背后的故事。而《望鄉(xiāng)詞》正是這樣一首作品，能夠帶我走進(jìn)這個(gè)故事:葬我于高山之上兮，望我故鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)不可見兮，永不能忘。

這首歌是二段曲式，分為前奏，A段(a部，b部)，間奏，B段(a1部，b1部)，尾聲四個(gè)部分。作曲家陸在易深入研究詩詞，定為F宮調(diào)式系統(tǒng)，在整首歌曲中D羽調(diào)式與F宮調(diào)式相互變換出現(xiàn)了好多次。A樂段結(jié)束在D羽調(diào)式的“殤”字上，以V級音樂作為樂句結(jié)束在音響效果上產(chǎn)生了飄渺的感覺，使音樂充滿否定性。A1端最后結(jié)束在宮調(diào)的“殤”字上，用I級結(jié)束，符合了中國傳統(tǒng)調(diào)式的審美習(xí)慣。歌曲前奏部分旋律沉重激昂，節(jié)奏偏慢，這樣容易把演唱者帶入歌曲的情感，開始部分音域很低，在咬字方面一定要清晰，就像是在訴說。感受于右任老先生思鄉(xiāng)愛國的悲痛心情，有的學(xué)生在開始部分隨咬字方面沒有問題，但是音量偏大。這樣唱是不合理的。這首作品是于老謝世前最后一首作品，所以在演唱時(shí)候不要把演唱者自身年輕力壯的聲音安放在這首作品里。在歌唱技巧的支持下，用心輕聲并且悲傷的演唱來敘述全曲的開始部分。

歌曲的內(nèi)容上的進(jìn)一步發(fā)展這就要求演唱者在情緒上也必須根據(jù)感情需要來加強(qiáng)處理，例如，大陸不可見兮，大陸不可見兮，出現(xiàn)了兩次，而且兩次處理的效果完全不同，第一遍根據(jù)情緒正常演唱，第二遍相應(yīng)的較前一句弱處理。為的是推出后一句“只有痛哭”，這個(gè)小高潮有三小節(jié)，而“只有”這兩個(gè)字否定了一切與家人團(tuán)聚，祖國統(tǒng)一等等的可能性，體現(xiàn)出作者萬般無奈的悲傷感情?！巴纯蕖眱蓚€(gè)字在處理中也很難把握，兩字之間沒有換氣口，而且“痛”字要做單獨(dú)處理，由弱到強(qiáng)拉開。在這里氣息非常重要，必須有足夠的氣息支撐住帶感情處理的一個(gè)大長句子。“哭”字一出，緊接者三連音，五連音的伴奏把下一個(gè)高潮推出來。

中間部分的哼鳴，一定要把喉嚨打開，假聲處理，到后來慢慢轉(zhuǎn)化為真聲推向歌曲高潮。在力度上聲音不要放大，本人理解這是作者在懷念，回憶家鄉(xiāng)的沒好往事，后來聲音逐漸放大，音色逐漸變重指的是作者隨國民黨一同來到臺灣，從此與妻子兒女，祖國大陸永遠(yuǎn)分離這種無奈，悲傷的情感一定要抒發(fā)出來。

在歌曲高潮“天蒼蒼，野茫茫，山之上國有殤”這一部分演唱時(shí)一定要注意自身演唱技巧的發(fā)揮，始終保持積極打開的狀態(tài)，三連音的地方尤其注意，不要搶拍，根據(jù)歌曲的強(qiáng)弱處理記號做處理。在感情處理反面，這部分是全曲的高潮一定要把所有的力量都抒發(fā)在這里，可以想象詞作者于右任老先生當(dāng)時(shí)的處境?！疤焐n蒼，野茫?！背鲎浴峨防沾ā分小疤焐n蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低獻(xiàn)牛羊”西北草原的景色，深刻的展現(xiàn)趕了老人對家鄉(xiāng)的懷念，同時(shí)后句提出“國有殤”指出國家有難，尚未統(tǒng)一，自己卻要客死他鄉(xiāng)，面對個(gè)人遭遇與當(dāng)時(shí)國家的處境，自己也無能為力。這種悲撼哀傷的情感是可想而知的。而作曲家陸在易把全曲的高潮也放在這里，也對老先生這種感情的宣泄和抒發(fā)起到推進(jìn)作用。所以這部分要以情帶聲，把《望鄉(xiāng)詞》優(yōu)美蒼勁，沉重悲壯的意境充分展現(xiàn)出來。

藝術(shù)歌曲《望鄉(xiāng)詞》從作曲的角度來說，曲式結(jié)構(gòu)非常簡單明了，但正是因?yàn)檫@樣簡單的結(jié)構(gòu)才更容易讓大眾所熟記并且傳唱。在創(chuàng)作上更體現(xiàn)了中西結(jié)合的手法，而且將歌詞所表現(xiàn)得內(nèi)容能夠通過旋律生動的展現(xiàn)出來，激昂有力，與語言緊密結(jié)合；從作詞的角度來說，講述了偉大的愛國主義詩人于佑任老先生的親身經(jīng)歷，包括他思鄉(xiāng)，盼望祖國統(tǒng)一無望的悲痛心理以及內(nèi)心復(fù)雜的情感變化都在詞中體現(xiàn)的淋漓盡致。好詞，好曲成就了這首非常經(jīng)典的并且被聲樂屆廣為傳唱的藝術(shù)作品，作為晚輩的我們定當(dāng)好好學(xué)習(xí)這首歌，這樣才能把歌詞和旋律里的所表達(dá)的情感更多的展現(xiàn)給觀眾，同時(shí)也不要忘記先輩們?yōu)樽鎳y(tǒng)一而做出的卓越貢獻(xiàn)。