李靜

【摘 要】喜劇作為人們喜聞樂見的藝術(shù)形式，在電視熒屏上呈現(xiàn)出了火爆的局面，讓觀眾享受到了前所未有的喜劇“盛宴”。然而多家電視臺(tái)紛紛使出渾身解數(shù)來(lái)競(jìng)爭(zhēng)這一陣地的時(shí)候，是不是會(huì)有更多的藝術(shù)精品奉獻(xiàn)給觀眾？對(duì)于喜劇本身的發(fā)展是不是只有喜呢？本文對(duì)這一現(xiàn)象進(jìn)行了初步探討。

【關(guān)鍵詞】喜劇 新勢(shì)力 主角 好作品

喜劇作為以詼諧、幽默、諷刺等為主的藝術(shù)表演形式，深受人們的喜愛。近年來(lái)，以小品、相聲為主要代表的喜劇綜藝節(jié)目在電視熒屏競(jìng)相上演，特別是2016年每逢周末《笑傲江湖》《歡樂喜劇人》《跨界喜劇王》《今夜百樂門》《喜劇總動(dòng)員》等等多檔喜劇綜藝節(jié)目熱鬧開場(chǎng)，讓觀眾享受到了前所未有的喜劇“盛宴”。甚至幾檔節(jié)目幾乎同時(shí)播出，觀眾可以“奢侈”地在幾個(gè)臺(tái)間挑來(lái)選去，可以更過癮地看到自己喜愛的喜劇明星一場(chǎng)場(chǎng)地出現(xiàn)，還能看到新興的喜劇人帶來(lái)的意外驚喜。

現(xiàn)在的觀眾比以往更“需要”笑嗎？有人說，唱歌比賽無(wú)論是草根還是明星都已經(jīng)以各種火爆的形式呈現(xiàn)了，舞蹈比賽也進(jìn)行過了，于是各家電視臺(tái)就把目光投向了以小品、相聲等為主的喜劇綜藝節(jié)目上來(lái)，與唱歌比賽相比喜劇不用引進(jìn)國(guó)外成型的模式，本土文化更接地氣似乎更容易操作。然而，喜劇類節(jié)目的集中“綻放”，對(duì)于喜劇本身及其發(fā)展真的只有喜沒有憂嗎？

新面孔成為喜劇新勢(shì)力

每當(dāng)一提到相聲、小品等喜劇節(jié)目，觀眾的腦海中立刻會(huì)浮現(xiàn)出那幾張熟得不能再熟的面孔，他們通常是每年春晚中萬(wàn)眾矚目的笑星，他們的許多段子觀眾都能背得下來(lái)，甚至作品中有感染力的句子還成了當(dāng)時(shí)的流行語(yǔ)，可見人們對(duì)喜劇的喜愛程度。從2013年開始，隨著喜劇人才選秀的節(jié)目《笑傲江湖》等喜劇節(jié)目的出現(xiàn)，這種格局才逐漸被打破，一撥撥新人成了喜劇舞臺(tái)上的新星。三季《笑傲江湖》挖掘和打造出孫建弘、劉亮、白鴿、盧鑫、玉浩三屆冠軍，有近百位喜劇人登上舞臺(tái)，奉獻(xiàn)出600多個(gè)段子。

“冷面笑匠”孫建弘以其京劇科班出身的功底和善于模仿搞笑的特長(zhǎng)，在首季《笑傲江湖》中奪得冠軍。他模仿易中天在《百家講壇》的聲調(diào)和著裝開設(shè)了《百家笑壇》，用吃辣椒的夸張表情表演拉丁舞，用拍蒼蠅打老鼠上下翻飛的動(dòng)作演繹現(xiàn)代舞，用手叉到腋下顯 “大長(zhǎng)腿”的姿勢(shì)模特走秀……他用無(wú)厘頭的表演亦正亦邪轉(zhuǎn)換自如。評(píng)委馮小剛說：“我覺得你真可以演戲。”

第三季參賽選手周云鵬的出現(xiàn)讓人眼前一亮，他牽著“三哥”那個(gè)塑料的玩具小馬，在“送你送到小村外”的歌聲中歡快地出場(chǎng)。他用磕磕絆絆的說話方式“撲盲子”，說著說著就話鋒一轉(zhuǎn)出乎意料地拋出個(gè)不挨邊的包袱，現(xiàn)場(chǎng)笑聲爆棚。在自我介紹時(shí)說：“我是周星馳的周，劉青云的云，劉德華的鵬”……評(píng)委宋丹丹難以抑制興奮的心情說：“太棒了，真是個(gè)稀有動(dòng)物，你就是這屆的冠軍?！?/p>

場(chǎng)景喜劇綜藝秀《今夜百樂門》中，吸引眼球的是幾個(gè)“名不見經(jīng)傳”的年輕演員玩轉(zhuǎn)一個(gè)個(gè)豐富且又精干的節(jié)目。其中青年演員張海宇和蔣易這對(duì)搭檔，相生相殺的表演受到觀眾的熱捧。在《低價(jià)航空》節(jié)目中張海宇扮扭捏的空姐、蔣易演乘客，兩人你來(lái)我往引發(fā)笑點(diǎn)頻頻，比如在客艙服務(wù)時(shí)用繩子來(lái)當(dāng)安全帶，用脖上的毛巾當(dāng)濕巾，乘客看小品、聽歌曲、看韓劇都是那個(gè)矯揉造作的空姐魔性地現(xiàn)場(chǎng)演繹?！翱蓸费┍炭Х炔?，親愛的鄉(xiāng)親要喝啥”，一開口就爆笑全場(chǎng)。另外，張海宇“青島大姨”的招牌角色，在《今夜百樂門》中和許多明星大伽過過招兒，風(fēng)頭甚至蓋過了節(jié)目中的明星。

喜劇新面孔的涌現(xiàn)，豐富了喜劇內(nèi)容和表演形式，讓人們對(duì)喜劇有了更多的向往和期待，為喜劇的繁榮和發(fā)展以及質(zhì)量的提升帶來(lái)了更加美好的前景。

變換的舞臺(tái)不變的主角

隨著時(shí)代的發(fā)展進(jìn)步，人們的欣賞水平和欣賞口味都在發(fā)生著變化，和之前相聲、小品、脫口秀這樣單一的節(jié)目形式相比，現(xiàn)在的喜劇作品在創(chuàng)作編排上、在燈光舞美和造型上都有了新的變化。從舞臺(tái)的設(shè)計(jì)上看，原來(lái)小品舞臺(tái)最常見的道具就是一張桌幾把椅子，而現(xiàn)在發(fā)展到寫實(shí)的背景屏幕和舞臺(tái)實(shí)景融為一體的宏大場(chǎng)景，在聲光等特效的配合下，喜劇的舞臺(tái)能夠呈現(xiàn)出大片一樣的效果，十分震撼逼真。比如在喜劇表演中應(yīng)用過的：冒著青煙的戰(zhàn)場(chǎng)、海水拍岸的度假海濱、金碧輝煌的皇宮，甚至年代的更替都在分分鐘完成。除了現(xiàn)在科技手段的應(yīng)用外，像《今夜百樂門》在喜劇的表演形式上令人耳目一新。它以現(xiàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)場(chǎng)的方式，實(shí)現(xiàn)喜劇作品的無(wú)縫連接，甚至演員的現(xiàn)場(chǎng)化妝，攝像師和工作人員的跟拍跑位，都在節(jié)目中出現(xiàn)，現(xiàn)場(chǎng)感和帶入感增加。

然而不管舞臺(tái)和表演形式發(fā)生什么樣的變化，喜劇表演的演員才是一部作品的靈魂。如果說《笑傲江湖》是素人選秀節(jié)目的話，那《歡樂喜劇人》是為活躍在舞臺(tái)上的中國(guó)喜劇明星打造的節(jié)目。宋小寶、沈騰、小沈陽(yáng)、賈玲、潘斌龍、崔志佳、岳云鵬、王寧、艾倫等眾多實(shí)力笑星，都拿出自己的看家本領(lǐng)分別在兩屆的比賽中大展身手?！犊缃缦矂⊥酢贰断矂】倓?dòng)員》在表演形式上很相似，都是以喜劇明星加跨界明星聯(lián)合競(jìng)演的方式呈現(xiàn)。高曉攀和乒乓球冠軍鄧亞萍打“花式”乒乓球，自帶喜感的洪荒少女傅園慧和李菁說相聲，孫楠和白凱南演攬活的農(nóng)民工，宋小寶和袁姍姍牛郎織女凡間相會(huì)……

雖然重在“跨界”，但從參與劇本創(chuàng)作到協(xié)助演出，臺(tái)前幕后喜劇人都成了不可或缺的重要一部分。

盡管各路明星大伽的加入和賣力的表演，吸引了更多觀眾的目光，但是不難看出他們與同臺(tái)喜劇人表演還有或多或少的差距，喜劇臺(tái)詞特有的功力、語(yǔ)言節(jié)奏的把握、抖包袱的技巧還是差了那么一點(diǎn)點(diǎn)。因此，有人說在喜劇的舞臺(tái)上其他的明星大腕只是一個(gè)噱頭，還是喜劇明星更有魅力，他們常年在這個(gè)舞臺(tái)上磨練出來(lái)的本事和絕活兒不是一時(shí)半會(huì)兒就能掌握的。喜劇的舞臺(tái)是喜劇人的主場(chǎng)，他們才是永遠(yuǎn)的主角兒。

喜劇表演的舞臺(tái)不斷以不同的方式和名目搭建，但是喜劇明星還是屈指可數(shù)的那幾位，像宋小寶、賈玲、沈騰、小沈陽(yáng)等活躍在舞臺(tái)上的喜劇人都會(huì)受到多家電視臺(tái)的競(jìng)相邀約，或是主演或是助演或是主持人。從一張張熟悉面孔的頻繁登場(chǎng)，到演出形式和內(nèi)容的雷同，甚至主持人的相同，讓觀眾看得云里霧里，很難分清是哪個(gè)節(jié)目。

喜劇高產(chǎn)好作品卻鳳毛麟角

喜劇節(jié)目看似門檻低，但要做出有品質(zhì)的好作品并不容易。在各臺(tái)節(jié)目熱鬧火爆的現(xiàn)象背后，是創(chuàng)作者、表演者和制作者冥思苦想，甚至要榨干自己后的呈現(xiàn)。往往這次的節(jié)目剛剛出爐，還沒來(lái)不及喘息就又得準(zhǔn)備下次的節(jié)目。每個(gè)喜劇作品的背后，都是十幾或幾十人團(tuán)隊(duì)辛苦付出的結(jié)果。

好的喜劇綜藝節(jié)目離不開社會(huì)的生存環(huán)境，特別是與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活聯(lián)系起來(lái)才能引起觀眾更多的共鳴。像潘粵明、李玉剛、黃小蕾等表演了電信詐騙的題材這個(gè)人們普遍關(guān)注的內(nèi)容；張亮、白凱南等表演的交通擁擠造成的種種誤會(huì)，被主播直播、人肉、上頭條等，都是當(dāng)下熱議的話題；還有表現(xiàn)娛樂圈的現(xiàn)象，明星大腕三部戲一塊拍，結(jié)果三方演員絞在一起搶戲，變成了一出鬧劇。

而最能打動(dòng)人的作品不是只一笑而過，而是能夠觸動(dòng)心靈又令人回味。這樣的作品往往需要作者有堅(jiān)實(shí)的生活積累和豐富的創(chuàng)作激情。

像《你好，李煥英》是為了緬懷賈玲的媽媽而創(chuàng)作的。賈玲穿越到80年代媽媽年輕時(shí)的歲月，變成了隱形人在媽媽看不見的家里，和媽媽有了珍貴的相處時(shí)刻，她淚流滿面地默默注視著媽媽忙碌的身影，用心聲和她對(duì)話來(lái)抒解思念之苦?，F(xiàn)場(chǎng)觀眾流著淚與賈玲一起經(jīng)歷了和媽媽的短暫重逢，同時(shí)也觸動(dòng)了內(nèi)心對(duì)親情的感悟。

樂嘉和黃曉蕾表演的《手機(jī)綜合征》，被樂嘉自稱為可以被傳頌二十年的作品。它淋漓盡致地表現(xiàn)了現(xiàn)在人們對(duì)手機(jī)的迷戀程度，什么刷朋友圈、搖一搖、自拍等等，“張嘴網(wǎng)絡(luò)，閉嘴充電，醒時(shí)自拍，睡著了還能現(xiàn)場(chǎng)直播”，站個(gè)隊(duì)能站出手機(jī)信號(hào)，看到扇子就問WIFI密碼，形象地反映了手機(jī)控的現(xiàn)狀，讓觀眾印象深刻又引人反思。

從播出的幾檔喜劇節(jié)目中可以看出，喜劇人才資源有限，遼寧民間藝術(shù)團(tuán)、德云社、開心麻花團(tuán)隊(duì)成為喜劇舞臺(tái)的主要力量。多臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)的結(jié)果和播出周期的限制，需要在短期內(nèi)生產(chǎn)出大量的作品，這必然會(huì)造成作品的倉(cāng)促和局限，看似熱熱鬧鬧的喜劇，有時(shí)看著看著笑聲卻少了，甚至產(chǎn)生了喜劇不好笑的感覺。幾乎參加了所有喜劇綜藝節(jié)目的宋小寶，在2016年年底突然宣布：因身體透支嚴(yán)重需要進(jìn)行好好的休整，一段時(shí)間內(nèi)不再接綜藝節(jié)目了。他在接受采訪時(shí)談到，因?yàn)楣?jié)目表演頻率太高，很多作品來(lái)不及好好打磨而影響了創(chuàng)作的質(zhì)量?！缎Π两返目倢?dǎo)演朱慧坦言，喜劇類選秀節(jié)目是最難做的，因?yàn)閲?guó)內(nèi)喜劇產(chǎn)業(yè)還遠(yuǎn)未形成系統(tǒng)的產(chǎn)業(yè)鏈，不論是尋找選手還是培訓(xùn)乃至賽后推廣都舉步維艱。這位做過十年選秀節(jié)目的導(dǎo)演有感而發(fā)。

喜劇離不開喜劇的創(chuàng)作和表演人才，只有喜劇人有了生根發(fā)芽的沃土和茁壯成長(zhǎng)的環(huán)境，才可能有喜劇的真正的繁榮和發(fā)展。只有喜劇人才基礎(chǔ)不斷擴(kuò)大，才可能會(huì)有更多更優(yōu)秀的作品呈現(xiàn)出來(lái)。

（作者單位：鞍山廣播電視臺(tái)）

【參考文獻(xiàn)】

[1] 楊雯 東方衛(wèi)視將喜劇進(jìn)行到底 中國(guó)新聞出版廣電網(wǎng) 2016年9月21日；[2] 鄭帥 喜綜江湖：一片前途未卜的新大陸 瞭望東方周刊2016年11月3日