宋巧紅

摘要：筆線是中國水墨畫中特殊的語言方式和接受方式，積淀著中國文化的精神和特質(zhì)。本文通過分析總結(jié)一些無定型筆線在實(shí)驗(yàn)性水墨畫中的運(yùn)用，并結(jié)合自己學(xué)習(xí)過程中的一些創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，來論述無定型筆線的重要性。

關(guān)鍵詞：水墨；線條；實(shí)驗(yàn)；創(chuàng)新

一、當(dāng)代實(shí)驗(yàn)性水墨無定型筆線的表現(xiàn)運(yùn)用

“實(shí)驗(yàn)性水墨”顧名思義就是對傳統(tǒng)水墨畫進(jìn)行實(shí)驗(yàn)性的探索，包括對國畫材料、筆墨、圖式和觀念的實(shí)驗(yàn)性探索。每一個特定的年代都會生成一種獨(dú)特的的繪畫理念，怎樣才能進(jìn)行實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新，有什么辦法才能使自己的水墨作品推陳出新，這是比較實(shí)際的問題。因此許多個性化的實(shí)驗(yàn)水墨畫家決定從非傳統(tǒng)筆墨方式進(jìn)行繪畫嘗試，經(jīng)過創(chuàng)新的實(shí)驗(yàn)性水墨畫作品的畫面具備了撞擊現(xiàn)代人心靈的視覺沖擊力。其次還有些畫家以最常見的方式進(jìn)行實(shí)驗(yàn)例如對傳統(tǒng)水墨語言方式進(jìn)行大膽解構(gòu)在其中抽取某點(diǎn)因素，按照新的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和畫家本身的主觀意志進(jìn)行擴(kuò)大化處理，強(qiáng)調(diào)平面構(gòu)成，使畫面突出自身想要追求的個性化語言，宣泄主觀情感，其內(nèi)涵是要表達(dá)繪畫者內(nèi)在的情感體驗(yàn)。

中國傳統(tǒng)的水墨畫的創(chuàng)新是筆線語言的運(yùn)用和繪畫觀念的變革，而當(dāng)代的實(shí)驗(yàn)性水墨是變革中的十分重要構(gòu)成部分。在實(shí)驗(yàn)性水墨繪畫中最大的特點(diǎn)是將復(fù)雜的筆墨系統(tǒng)解構(gòu)，從中抽取筆線作為主要的繪畫語言進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，突破了傳統(tǒng)水墨畫的思維定勢?，F(xiàn)代實(shí)驗(yàn)性水墨作品與傳統(tǒng)意義上的中國水墨畫有了一些實(shí)質(zhì)性的差異，造成這些差異變化的原因與西方繪畫藝術(shù)傳入我國對我們傳統(tǒng)的水墨畫一定程度的影響。

二、無定型筆線在實(shí)驗(yàn)性水墨中的具體應(yīng)用與表現(xiàn)

（一）無定型筆線的裝飾美感

當(dāng)人們對水墨畫中的“線”作審美考察時，必須注意到“線”的裝飾功能，要把裝飾美融入“線”的整體審美視線中來。在古代水墨畫是掛在室內(nèi)可以近距離欣賞和研究的，但在今天人們來到展廳欣賞當(dāng)代水墨畫的時候，總要與繪畫作品保持相當(dāng)?shù)木嚯x，加上人們現(xiàn)在眼界開闊受西方繪畫的影響以及與傳統(tǒng)書法背景的喪失，一幅當(dāng)代水墨畫作品如果僅僅只是局部筆墨精妙，無法在整體上的視覺沖擊力給觀賞者產(chǎn)生印象，吸引欣賞著的注意力，那么這幅畫的價值就會大打折扣。

因此在實(shí)驗(yàn)性水墨作品中把線語言從眾多的繪畫語言中提煉出來加以概括、夸張，將復(fù)雜、無序的線條組織出有形有質(zhì)的變化，從審美的角度重新設(shè)計(jì)筆線在當(dāng)代水墨中與各物象之間的組合關(guān)系，避免以前水墨畫中整飭一律的線條給人以呆板的感覺。現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)性水墨畫中的所蘊(yùn)含的具有時代特點(diǎn)藝術(shù)美，主要體現(xiàn)在無定型筆線的運(yùn)用，以及具體繪畫對象的形象的塑造上，在繪畫藝術(shù)世界中，那些具有藝術(shù)美感的繪畫作品，在很大程度上是由生動而富含韻律變化的筆線造就的。

（二）無定型筆線的象征性

筆線的變化所展示的是時代的風(fēng)貌，不同時代不同的審美意識對筆線在水墨中的體現(xiàn)是不同的。當(dāng)代實(shí)驗(yàn)性水墨最初的發(fā)展是借鑒西方繪畫的語言特點(diǎn)，但是隨著不斷的實(shí)踐最后發(fā)現(xiàn)倘若想要筆線真正發(fā)揮時代性的特色又不失水墨畫的風(fēng)韻，就不能只承認(rèn)書法性的筆線才是中國的繪畫語言，所以說中國實(shí)驗(yàn)性水墨筆線語言的變化從表面上看是審美取向、審美趣味的變化 。

無定型筆線在當(dāng)代實(shí)驗(yàn)性水墨繪畫中不僅僅具有描繪繪畫物象的功能，而且還通過筆線和筆鋒以及對水和墨交融變化的熟稔程度運(yùn)用到繪畫的畫面中來表現(xiàn)具有繪畫者精神的效果。三、實(shí)驗(yàn)性水墨名家作品賞析

在當(dāng)代雖然有很多的實(shí)驗(yàn)性水墨畫家放棄了筆墨中線條的運(yùn)用，但隨著時的發(fā)展對水墨畫中線條的研究和探索并沒有停止。如王川、李孝萱和燕柳林等當(dāng)代知名的實(shí)驗(yàn)性水墨畫的大家，他們都在積極探索筆線在當(dāng)代實(shí)驗(yàn)水墨畫中的運(yùn)用以及其在未來的發(fā)展前景。他們的作品大多屬于實(shí)驗(yàn)性水墨中抽象性水墨畫作品，非常具有中國意味和獨(dú)特的個人風(fēng)格。畫面不僅有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，而且?guī)в兴嫷莫?dú)特韻味。這正是人們所欣賞和追求的那種既超越傳統(tǒng)又超越西方，既有本土特色又具有時代精神的不講究筆墨變化，能讓筆線與水墨在宣紙上盡情的浸潤揮灑的優(yōu)秀實(shí)驗(yàn)性水墨藝術(shù)。于是人們在分析他們的作品時可以看到，畫家本身在創(chuàng)作的時候有意識的控制、并且豐富筆線內(nèi)容的雙重效果，為人們以后再實(shí)驗(yàn)性水墨畫的創(chuàng)作中提供了豐富的經(jīng)驗(yàn)。

結(jié)語：藝術(shù)的創(chuàng)新離不開學(xué)習(xí)和借鑒，人們能夠清晰地發(fā)現(xiàn)實(shí)驗(yàn)性水墨畫中無定型筆線多元表達(dá)和創(chuàng)新精神，極具水墨畫的個性，本質(zhì)區(qū)別于外來藝術(shù)，藝術(shù)更離不開繼承和創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)性水墨畫不僅是對傳統(tǒng)水墨畫的變革，從本質(zhì)上來說也是繼承了水墨創(chuàng)新文化精神中的創(chuàng)新精神。實(shí)驗(yàn)性水墨是水墨藝術(shù)在傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)與現(xiàn)代繪畫意識的雙重關(guān)照下逐漸走向現(xiàn)代化、走向未來的體現(xiàn)。

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