王穎

摘要：東山魁夷一直致力于將生命的力量與感動(dòng)置于單純、樸實(shí)的風(fēng)景畫描繪中，尋求內(nèi)心的寧靜、美好。他的風(fēng)景畫好似現(xiàn)實(shí)又非現(xiàn)實(shí)，畫面純凈、夢(mèng)幻般真成，色彩熱情強(qiáng)烈，對(duì)景物的描繪直觀又抽象，帶著顯著的裝飾性，卻能帶人進(jìn)入靜謐的境界，感受生命的脈搏。

關(guān)鍵詞：東山魁夷；風(fēng)景畫；裝飾性；生命力

靜謐、悠長(zhǎng)、細(xì)膩、柔滑又有少許的孤寂、哀愁與冷清，卻又處處顯露著生命的光輝是這位著名日本風(fēng)景畫家東山魁夷的作品中復(fù)雜而又單純的氣韻。他從小生活在日本，四季分明的氣候變化，和纖細(xì)的情感給于他對(duì)色彩和美敏銳的感受力，經(jīng)過了殘酷二戰(zhàn)的洗禮，他對(duì)美的理解深入到對(duì)生命的理解。他深入傳統(tǒng)日本繪畫，環(huán)游歐洲學(xué)習(xí)歐洲的藝術(shù)，繪出具有顯著日本民族特色和獨(dú)特生命氣息的作品。

東山先生的作品《宵櫻》盛放的櫻花隔著茂密的松林與一輪圓月遙相輝映，幽寂的夜里，皎潔的月光灑落花瓣之上，仿若點(diǎn)點(diǎn)星辰。圓月與燦爛的櫻花又一次相遇是在《花明》中。皎月正當(dāng)空，櫻花仿佛努力向著月亮生長(zhǎng)。越高越亮的色彩，也讓櫻樹有了一種正不斷向上生長(zhǎng)的錯(cuò)覺，讓人感到強(qiáng)烈的生命震動(dòng)。充滿生機(jī)的花兒，可能下一秒凋零，只在瞬間用盡所有的生命努力綻放。櫻花是日本的國花，開放極美，花期卻短，他要將生命的瞬間定格為永恒。月亮周身的光暈，使這個(gè)瞬間有一種近乎于神圣的感受。是呀！生命如此圣潔?！拔覍?duì)清澄的自然和樸素，認(rèn)真的人生的感動(dòng)，是我一生所要描繪的主題?！睂憣?shí)性與裝飾性相結(jié)合是他的繪畫的特點(diǎn)之一，正與琳派繪畫作品有很強(qiáng)的裝飾性相同，他的作品運(yùn)用明亮的色彩，朵朵櫻花造型的不斷重復(fù)，用大色塊將畫面分割成一個(gè)個(gè)幾何圖形，都增強(qiáng)了畫面的裝飾效果，讓畫面更富日本味道。

他的畫中經(jīng)常描繪，景物的水中倒影。《映像》將畫面一分為二，清澈如鏡、平靜的一絲漣漪都無的湖面，清晰的呈現(xiàn)出了樹木的倒影，不似真實(shí)的世界般靜謐?！秾庫o的歌唱》岸上一排排的樹投入水中的倒影，好似更加的旖旎動(dòng)人?！读秩分械牡褂坝謩e具用心，新奇，美麗，引人無盡遐想。

《鄉(xiāng)愁》整個(gè)畫面好像被籠罩在迷霧中一樣，模糊不清，一層淡淡的哀愁籠罩，遠(yuǎn)處的亮光帶來明媚的相思，又像午夜十分夢(mèng)中回到故鄉(xiāng)河畔，訴說昔日時(shí)光。在《黃山雨過》中，作者也運(yùn)用云霧織造迷幻般猶如夢(mèng)境的現(xiàn)實(shí)，雨后云煙環(huán)繞，似真似幻，美麗非常。《山霧幽玄》也用霧氣營(yíng)造出層層裊裊的幽深，靜謐。《歲暮》雪后的房屋被白雪所覆蓋，月輝灑在屋頂上，散出淡淡的冷清。房頂?shù)男螒B(tài)都一樣，又通過不一樣的大小打破整齊劃一，畫面更富裝飾性和趣味性，在這冷冷的雪夜帶來絲絲童趣。畫家用月光，用湖面，用云霧，用雪，將景物變得更加神秘，不真實(shí)，反而使之更加迷人。

在構(gòu)圖上東山先生很喜歡用對(duì)角線構(gòu)圖和具有很強(qiáng)裝飾色彩的幾何形式的構(gòu)圖樣式?！断鼨选凤@出了對(duì)稱關(guān)系的典型對(duì)角線構(gòu)圖，《山霧幽玄》的對(duì)比的對(duì)角線構(gòu)圖，《深谷紅葉》的對(duì)角線則顯得不那么規(guī)整，而《明宵》有兩個(gè)層次的對(duì)絞線構(gòu)圖。這樣的構(gòu)圖很容易讓畫面顯得死板，畫家稍加變形的對(duì)角線和豐富的色彩，讓畫面活絡(luò)起來。他的作品為了制造出安寧，平和的氣象用了很多對(duì)稱的構(gòu)圖，《黎明》云海之上，近乎規(guī)整的梯形，用飄飛的云海，弧形的云破開了直直的梯形，看似相同，每片又都有自己形貌，讓畫面平靜，優(yōu)美?！端疄I的清晨》畫面中水中的倒影與實(shí)景相對(duì)稱，又在畫面左邊三分之一出出現(xiàn)一只低頭飲水的馬兒，本身就朦朦朧朧的畫面從前排稀疏又蓋滿整個(gè)畫面的野草空隙中透出來更顯的如夢(mèng)似幻，仿佛窺得神仙境內(nèi)的一角，讓人心生向往。《唐招提寺月明》寺廟在畫面的山分之一處，其余的三分之二中只有一輪嬌俏的圓月，畫面的中心軸有些偏向左邊顯得整個(gè)寺廟空曠、寂寥又靜穆、莊嚴(yán)?！抖A》畫面正下方長(zhǎng)著一顆如華蓋般的圓形大樹，說它圓卻又有些方，枝椏盡力的伸展，雖是圓形也不整齊，更加自然，月亮在稍稍偏離中心的上方撒下華光。對(duì)稱的構(gòu)圖都以不完全對(duì)稱的方式，在畫面中尋找變化。《秋翳》畫面上只有一個(gè)紅色的三角形，三角形最為穩(wěn)定，也更能讓人安定心神。

在色彩上，大多畫面上只有一兩種主要色彩，多是平涂的單色，《綠色的回音》以綠色調(diào)為主，深淺不一的綠中透著微微的藍(lán)，厚重濃麗的色彩，讓畫面沉穩(wěn)安定，每株樹，每片葉都有屬于自己的色彩，使上下對(duì)稱的構(gòu)圖，充滿著精微、玄妙的變化。《白馬的森林》以藍(lán)、紫、白色為主，厚重的紫色卻能給人如輕紗籠罩般的輕盈，冷冷的藍(lán)色加上偏暖的紫色調(diào)冷暖協(xié)調(diào)。日本畫本身就色彩明麗，斑斕多姿，東山先生更是將這一特征發(fā)揮的更加突出?！渡钋铩窛M地的落葉，金碧輝煌的色彩，明亮可愛，明明是深秋的落葉，卻是入眼滿地金黃不見頹廢之色，好似生機(jī)勃勃，欣欣向榮的旺盛氣息。黃色的葉子一片片形狀都差不多，又用朱紅的顏色將楓葉描繪出美麗的層次，亮眼的色彩帶著強(qiáng)烈的裝飾感，黃色靚麗但卻輕薄，畫面中心用厚重的深色穩(wěn)住了畫面，整個(gè)畫面色彩對(duì)比分明，靚麗有不失穩(wěn)重。黃紅的葉子也不顯得火氣，只讓人感到寧靜、幸福，好似能感到楓葉落葉歸根的幸福，好似我便成了落葉，回到自己的家，要開始新的人生旅途。畫面整體以平面的方式來處理，卻又不像裝飾圖案完全的平面，很多的細(xì)節(jié)處都細(xì)致的刻畫出層層疊疊，靜謐，安和的美。

東山先生將自己對(duì)生命的感受賦予自然當(dāng)中，感受著大自然的呼吸與生機(jī)，描繪他對(duì)自然，人生和生命的感悟。他追求著單純、樸素、寧靜的生命之美，他游歷著與剎那的美好和生命感動(dòng)邂逅，他描繪著解放了內(nèi)心，澄澈了心境，從自然中獲得的生命力量，又將美麗的生機(jī)傳遞給他人。他描畫的是風(fēng)景，是人生，是感動(dòng)，是生命。

參考文獻(xiàn)

[1]東山魁夷《美與游歷》[M]花山文藝出版社河北教育出版社.2001

[2]東山魁夷《探索日本之美》[M]花山文藝出版社河北教育出版社.2001

[3]東山魁夷《與風(fēng)景對(duì)話》[M]花山文藝出版社河北教育出版社.2001

[4]東山魁夷《旅之環(huán)---自傳抄》[M]花山文化出版社河北教育出版社.2001

[5]郭永健《日本之美--東山魁夷繪畫藝術(shù)研究》學(xué)林出版社.2014