王穎

摘要：東山魁夷一直致力于將生命的力量與感動置于單純、樸實的風景畫描繪中，尋求內心的寧靜、美好。他的風景畫好似現(xiàn)實又非現(xiàn)實，畫面純凈、夢幻般真成，色彩熱情強烈，對景物的描繪直觀又抽象，帶著顯著的裝飾性，卻能帶人進入靜謐的境界，感受生命的脈搏。

關鍵詞：東山魁夷；風景畫；裝飾性；生命力

靜謐、悠長、細膩、柔滑又有少許的孤寂、哀愁與冷清，卻又處處顯露著生命的光輝是這位著名日本風景畫家東山魁夷的作品中復雜而又單純的氣韻。他從小生活在日本，四季分明的氣候變化，和纖細的情感給于他對色彩和美敏銳的感受力，經過了殘酷二戰(zhàn)的洗禮，他對美的理解深入到對生命的理解。他深入傳統(tǒng)日本繪畫，環(huán)游歐洲學習歐洲的藝術，繪出具有顯著日本民族特色和獨特生命氣息的作品。

東山先生的作品《宵櫻》盛放的櫻花隔著茂密的松林與一輪圓月遙相輝映，幽寂的夜里，皎潔的月光灑落花瓣之上，仿若點點星辰。圓月與燦爛的櫻花又一次相遇是在《花明》中。皎月正當空，櫻花仿佛努力向著月亮生長。越高越亮的色彩，也讓櫻樹有了一種正不斷向上生長的錯覺，讓人感到強烈的生命震動。充滿生機的花兒，可能下一秒凋零，只在瞬間用盡所有的生命努力綻放。櫻花是日本的國花，開放極美，花期卻短，他要將生命的瞬間定格為永恒。月亮周身的光暈，使這個瞬間有一種近乎于神圣的感受。是呀！生命如此圣潔?！拔覍η宄蔚淖匀缓蜆闼兀J真的人生的感動，是我一生所要描繪的主題?！睂憣嵭耘c裝飾性相結合是他的繪畫的特點之一，正與琳派繪畫作品有很強的裝飾性相同，他的作品運用明亮的色彩，朵朵櫻花造型的不斷重復，用大色塊將畫面分割成一個個幾何圖形，都增強了畫面的裝飾效果，讓畫面更富日本味道。

他的畫中經常描繪，景物的水中倒影。《映像》將畫面一分為二，清澈如鏡、平靜的一絲漣漪都無的湖面，清晰的呈現(xiàn)出了樹木的倒影，不似真實的世界般靜謐。《寧靜的歌唱》岸上一排排的樹投入水中的倒影，好似更加的旖旎動人。《林泉》中的倒影又別具用心，新奇，美麗，引人無盡遐想。

《鄉(xiāng)愁》整個畫面好像被籠罩在迷霧中一樣，模糊不清，一層淡淡的哀愁籠罩，遠處的亮光帶來明媚的相思，又像午夜十分夢中回到故鄉(xiāng)河畔，訴說昔日時光。在《黃山雨過》中，作者也運用云霧織造迷幻般猶如夢境的現(xiàn)實，雨后云煙環(huán)繞，似真似幻，美麗非常?！渡届F幽玄》也用霧氣營造出層層裊裊的幽深，靜謐?！稓q暮》雪后的房屋被白雪所覆蓋，月輝灑在屋頂上，散出淡淡的冷清。房頂?shù)男螒B(tài)都一樣，又通過不一樣的大小打破整齊劃一，畫面更富裝飾性和趣味性，在這冷冷的雪夜帶來絲絲童趣。畫家用月光，用湖面，用云霧，用雪，將景物變得更加神秘，不真實，反而使之更加迷人。

在構圖上東山先生很喜歡用對角線構圖和具有很強裝飾色彩的幾何形式的構圖樣式?！断鼨选凤@出了對稱關系的典型對角線構圖，《山霧幽玄》的對比的對角線構圖，《深谷紅葉》的對角線則顯得不那么規(guī)整，而《明宵》有兩個層次的對絞線構圖。這樣的構圖很容易讓畫面顯得死板，畫家稍加變形的對角線和豐富的色彩，讓畫面活絡起來。他的作品為了制造出安寧，平和的氣象用了很多對稱的構圖，《黎明》云海之上，近乎規(guī)整的梯形，用飄飛的云海，弧形的云破開了直直的梯形，看似相同，每片又都有自己形貌，讓畫面平靜，優(yōu)美?！端疄I的清晨》畫面中水中的倒影與實景相對稱，又在畫面左邊三分之一出出現(xiàn)一只低頭飲水的馬兒，本身就朦朦朧朧的畫面從前排稀疏又蓋滿整個畫面的野草空隙中透出來更顯的如夢似幻，仿佛窺得神仙境內的一角，讓人心生向往。《唐招提寺月明》寺廟在畫面的山分之一處，其余的三分之二中只有一輪嬌俏的圓月，畫面的中心軸有些偏向左邊顯得整個寺廟空曠、寂寥又靜穆、莊嚴?！抖A》畫面正下方長著一顆如華蓋般的圓形大樹，說它圓卻又有些方，枝椏盡力的伸展，雖是圓形也不整齊，更加自然，月亮在稍稍偏離中心的上方撒下華光。對稱的構圖都以不完全對稱的方式，在畫面中尋找變化?！肚雉琛樊嬅嫔现挥幸粋€紅色的三角形，三角形最為穩(wěn)定，也更能讓人安定心神。

在色彩上，大多畫面上只有一兩種主要色彩，多是平涂的單色，《綠色的回音》以綠色調為主，深淺不一的綠中透著微微的藍，厚重濃麗的色彩，讓畫面沉穩(wěn)安定，每株樹，每片葉都有屬于自己的色彩，使上下對稱的構圖，充滿著精微、玄妙的變化?！栋遵R的森林》以藍、紫、白色為主，厚重的紫色卻能給人如輕紗籠罩般的輕盈，冷冷的藍色加上偏暖的紫色調冷暖協(xié)調。日本畫本身就色彩明麗，斑斕多姿，東山先生更是將這一特征發(fā)揮的更加突出?！渡钋铩窛M地的落葉，金碧輝煌的色彩，明亮可愛，明明是深秋的落葉，卻是入眼滿地金黃不見頹廢之色，好似生機勃勃，欣欣向榮的旺盛氣息。黃色的葉子一片片形狀都差不多，又用朱紅的顏色將楓葉描繪出美麗的層次，亮眼的色彩帶著強烈的裝飾感，黃色靚麗但卻輕薄，畫面中心用厚重的深色穩(wěn)住了畫面，整個畫面色彩對比分明，靚麗有不失穩(wěn)重。黃紅的葉子也不顯得火氣，只讓人感到寧靜、幸福，好似能感到楓葉落葉歸根的幸福，好似我便成了落葉，回到自己的家，要開始新的人生旅途。畫面整體以平面的方式來處理，卻又不像裝飾圖案完全的平面，很多的細節(jié)處都細致的刻畫出層層疊疊，靜謐，安和的美。

東山先生將自己對生命的感受賦予自然當中，感受著大自然的呼吸與生機，描繪他對自然，人生和生命的感悟。他追求著單純、樸素、寧靜的生命之美，他游歷著與剎那的美好和生命感動邂逅，他描繪著解放了內心，澄澈了心境，從自然中獲得的生命力量，又將美麗的生機傳遞給他人。他描畫的是風景，是人生，是感動，是生命。

參考文獻

[1]東山魁夷《美與游歷》[M]花山文藝出版社河北教育出版社.2001

[2]東山魁夷《探索日本之美》[M]花山文藝出版社河北教育出版社.2001

[3]東山魁夷《與風景對話》[M]花山文藝出版社河北教育出版社.2001

[4]東山魁夷《旅之環(huán)---自傳抄》[M]花山文化出版社河北教育出版社.2001

[5]郭永健《日本之美--東山魁夷繪畫藝術研究》學林出版社.2014