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        《愛樂之城》:寫給電影的情書

        2017-03-13 20:16:24宗和
        齊魯周刊 2017年8期
        關鍵詞:愛樂之城愛樂爵士樂

        宗和

        在情人節(jié)登陸內(nèi)地院線的《愛樂之城》口碑爆棚。上映之前,這部電影就備受矚目,因為其在金球獎七個提名全部獲獎,并以14項的提名平了奧斯卡歷史上的提名記錄。

        《愛樂之城》中沒有華麗的大場面,沒有商業(yè)片的浮躁,文藝片的炫技,只有唯美的色彩、質(zhì)樸的故事,是電影中的一股清流。它讓觀眾在優(yōu)雅的環(huán)境中完成了一次難得的觀影旅程。導演達米安·查澤雷用近乎偏執(zhí)的純粹向好萊塢黃金時代做出了完美的致敬,而這種致敬也讓當代的觀眾重新看到了電影的本真?;蛟S,這正是《愛樂之城》的動人之處。

        “現(xiàn)象級”作品的奧斯卡之路

        最近一段時間,國內(nèi)很多文藝青年見面打招呼的問候語都變成了:“你看《愛樂之城》了嗎?”

        自從情人節(jié)該片在中國大陸正式上映以來,這部本屬于兩個美國版“北漂”(或者更準確地可以稱之為“洛漂”)的故事卻強勢刷爆了中國各大社交網(wǎng)絡。影片的好評鋪天蓋地而來。

        美國著名影評網(wǎng)站IMDb給出了8.5的高分,國內(nèi)文藝青年聚集的影評網(wǎng)站豆瓣雖然在影片正式上映之后評分微跌,也終于穩(wěn)定在8.6分的高位上。這在佳片并不算太多的年頭里已經(jīng)可以稱得上“現(xiàn)象級”作品。

        第89屆奧斯卡金像獎提名名單上,《愛樂之城》平歷史紀錄地橫掃了14項提名,這在奧斯卡歷史上僅僅出現(xiàn)過兩次。而上一次是中國觀眾比較熟悉的《泰坦尼克號》,距今已經(jīng)快20年。

        在這之前的第73屆金球獎,《愛樂之城》七提七中,其中,包括最佳影片、最佳導演、最佳編劇等。這個成績幾乎有點殘暴。而上一部獲得類似成績的是《飛躍瘋人院》,那還是1975年。

        更讓觀眾吃驚的,是導演達米安·查澤雷(Damien Chazelle)本人的成長速度。這位32歲的年輕人,只用兩部電影,就從一個三線小聯(lián)盟,打入了全明星賽?!稅蹣分恰罚€只是他的第三部劇情長篇。而在此前的《爆裂鼓手》(Whiplash),在2014年的戛納電影節(jié)導演雙周單元上映后,口碑就很好。

        達米安·查澤雷在這年的戛納一戰(zhàn)成名。他從無人知曉的年輕入行者,成了人們查問名字的對象。法國人驚訝于查澤雷的一口流利法語,美國人則發(fā)現(xiàn)了一顆巨大的新星。

        2015年,達米安獲得了人生首個最佳奧斯卡影片提名。今年,又拍了《月光男孩》(Moonlight)的巴里·詹金斯(Barry Jenkins),以及拍了《愛戀》(Loving)的杰夫·尼克爾斯(Jeff Nichols)一起,幾乎涵蓋了奧斯卡的大部分提名,好萊塢新一代導演雛形初具。

        而《愛樂之城》電影本身的故事,其實挺簡單。影片的故事發(fā)生在洛杉磯,爵士音樂家塞巴斯蒂安邂逅了懷揣演員夢的女孩米婭,相互鼓勵追尋各自的“美國夢”。最終事業(yè)達成,但他們之間的愛情卻曇花一現(xiàn),令人惋惜。電影的結局并不算完美,套路也不算新穎,為什么偏偏能打動那么多觀眾呢?

        在眾多媒評中,《文匯報》的一句話能夠大致準確定位《愛樂之城》的價值,并解釋其大受追捧的原因:“導演達米安·查澤雷在好萊塢飛快上升的軌跡,大致對應夏維爾·多蘭在戛納影展的(經(jīng)歷),兩人分屬于兩套電影體制,但都是體制內(nèi)乖巧的形式主義者?!?/p>

        查澤雷一手能夠“一目了然地震懾觀眾”的功力,再加上符合美國主流社會核心價值的懷舊故事,最終鋪就了《愛樂之城》的奧斯卡之路。之后的一切追捧,都以這個小金人為起點無限延展。

        向經(jīng)典致敬

        《愛樂之城》全是講述青年故事,卻透著一股濃濃的懷舊氣息:從長鏡頭的使用、色彩的搭配到爵士樂的主題。而這種懷舊之所以迷人,大概在于某種消失已久的真實。

        作為好萊塢經(jīng)典片種的歌舞片,在20世紀20年代曾經(jīng)風靡一時。1927年好萊塢歷史上的第一部有聲電影《爵士歌王》便是歌舞題材,而后也創(chuàng)造出很多國內(nèi)觀眾非常熟悉的一大批作品,如《綠野仙蹤》《雨中曲》《西區(qū)故事》等,但是隨著更多片種的興起,好萊塢的歌舞片在上世紀70年代之后逐漸式微。進入21世紀以來,《芝加哥》《紅磨坊》等片的出現(xiàn)再次給了歌舞片復興的契機,不過還談不上重新回歸主流。

        《愛樂之城》的拍攝手法并沒有融入太多的當代電影工業(yè)技巧,反而顯得相當傳統(tǒng)。此片最為影迷津津樂道的便是影片主人公黃昏時分在山頂?shù)囊欢挝璧?。長達6分鐘的鏡頭一氣呵成,沒有任何拼接。這與好萊塢黃金時代歌舞片如出一轍。

        對此,影片的攝影萊納斯·桑德伯格表示:“如果我們能用一個鏡頭搞定,就意味著觀眾在銀幕上看到的就是實在發(fā)生的,是真正地走到街上拍攝。這段拍攝沒有什么特效和后期合成。我們盡可能模仿上世紀50年代拍攝電影的手法……(如果用了特效,)即使現(xiàn)在無法分辨,10年后再看肯定瞞不過人??墒且坏┦钦娴?,永遠是真的?!?/p>

        為了這短短的6分鐘,兩位演員整整排練了3個月。并且導演天時地利人和地等到了合適的天氣和自然光線,把現(xiàn)在大銀幕上已經(jīng)很難見到的那種純粹的真實展現(xiàn)給了觀眾。

        有骨灰級影迷統(tǒng)計,整部《愛樂之城》對好萊塢老電影致敬的段落多達80多處。沒有繼承,創(chuàng)新大概也沒有基礎?!拔覀兊溺R頭是為了描繪一個浪漫的洛杉磯,有時候電影里的瞬間會顯得比現(xiàn)實中更有魔力?!鄙5虏裾f。而在影片的制作團隊看來,他們所做的只是把曾經(jīng)洛杉磯的樣子重新發(fā)掘出來。

        比如,洛杉磯的街頭路燈已經(jīng)很少見到水銀燈,大多是鈉燈。為了讓影片中的色彩更好地呈現(xiàn),劇組特意在洛杉磯找到了仍在使用水銀路燈的老舊街道。導演查澤雷為了找尋老洛杉磯的樣子也是煞費苦心。開通于1901年的天使鐵路是洛城標志性的一個旅游景點,每天運送無數(shù)的游客上下一座91米高的小山??墒?013年的一次脫軌事故使得鐵路被關閉至今。查澤雷于是磨破了嘴皮,得到了政府許可,特批劇組使用天使鐵路一天。而在電影里,也只呈現(xiàn)了短短幾秒鏡頭。

        說到《愛樂之城》的懷舊,電影的主題之一爵士樂就不得不提。發(fā)源于19世紀末20世紀初的爵士樂在1920年代達到了流行的頂點,那個年代甚至被稱為“爵士樂時代”,它出現(xiàn)的本身便可以喚起美國人對于過去的眾多回憶。而 對于導演達米安·查澤雷來說,從《爆裂鼓手》到《公園長椅上的蓋伊與瑪?shù)铝铡返健稅蹣分恰返呐錁?,不難看出對于爵士樂的癡迷和偏愛,他把一個自己非常小眾的愛好搬上了大銀幕。

        巴黎的假期與洛杉磯的情緒

        導演達米安出生在美國新澤西。父親是法國人,在普林斯頓大學教數(shù)學,母親是一位大學教授,專業(yè)領域是中世紀歷史。

        不過,除非是影二代,一位導演的家庭和出身很少會被好萊塢特意提起。但這個典型的知識分子家庭,對達米安的要求是,想要去做電影,可以,但他得在大學里門門課程都拿A。他念的大學,也是好萊塢人的非主流選擇,哈佛大學的視覺與環(huán)境研究。

        “當然,等我到了洛杉磯,根本沒人在意我的課業(yè)分數(shù)?!?/p>

        《愛樂之城》這個劇本,達米安拿在手里8年。被所有的制作公司拒絕后,他決定先拍一個商業(yè)片,證明自己票房影響力,于是就有了《爆裂鼓手》。“趁熱打鐵,我就趕緊重新把《愛樂之城》拿出來,誰知道熱度過去,下次機會是啥時候?!?/p>

        他小時候,跟大多數(shù)小朋友一樣,喜歡迪斯尼的動畫片,再長大一點是《星球大戰(zhàn)》,青少年審美趣味的落點在印第安納·瓊斯身上。

        離影迷,還差一個巴黎的假期。

        中學那會兒,父親帶著全家回到了法國。第一個暑假,他第一次一個人在巴黎。他誰也不認識,不知道能干點什么。最后,他打開巴黎的方式,就是電影院。

        巴黎那些藝術電影院,他一家一家刷過去,影院里在放什么,他就看什么。就像許許多多在巴黎的學生會做的那樣。

        這個假期,他算是接受了一次電影洗禮,巴黎這座城市,用它慣有的方式,為達米安上了一次野生電影課。這位少年第一次在大屏幕上看到了《雌雄大盜》(Bonnie and Clyde)和馬龍·白蘭度,還有許多好萊塢黃金時代的電影。

        僅僅是《愛樂之城》的開頭一幕,影迷們就看到了好幾部好萊塢黃金年代電影的痕跡。開頭這一幕,發(fā)生在去往洛杉磯的進城公路上。這個司空見慣的堵車場景,突然之間,變身成了舞臺。達米安用一段長鏡頭,為整部電影奠定了某種浪漫氣質(zhì)。而且這種浪漫氣質(zhì),是基于與現(xiàn)實的對立而建立的。

        片名“La La Land”,是洛杉磯的別稱。但這座充斥著明星們的城市,氣韻特別,最典型的就是每位餐廳侍應生都可能說自己“主業(yè)是演員,這里不過兼職罷了”,并信誓旦旦,總有一天要離開這個鬼工作。

        所以,人們也會用“La La Land”,來諷刺這些扎在夢想里的人。他們會說:“喂,從你的La La Land里滾出來吧。”

        然而,正是這批不現(xiàn)實的人,讓洛杉磯總是彌漫著一股獨有的情緒。就像電影中的米婭,每次試鏡前都充滿希望,試鏡完后,又是不無意外的失落。

        這部浪漫并拒絕現(xiàn)實主義的電影,在美國本土引起了激烈現(xiàn)實層面的討論。有關它的話題涉及種族、階級和性別,政治意味十分明顯。似乎在當下美國,人們處在一個大選后的敏感時期,政治正確從未如此遭人生厭,也從未如此“普適”地成為借題發(fā)揮的工具。

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