蔣曉波

(江蘇省無(wú)錫市文物交流中心保管部，江蘇 無(wú)錫 214000)

【文史論苑】

晚清淺絳彩瓷器的特征及收藏價(jià)值

蔣曉波

(江蘇省無(wú)錫市文物交流中心保管部，江蘇 無(wú)錫 214000)

晚清淺絳彩瓷器是藝術(shù)家的手工結(jié)晶，流傳至今極具收藏價(jià)值。本文通過(guò)研究淺絳彩瓷器的特征，加深對(duì)晚清淺絳彩瓷器的認(rèn)識(shí)，并通過(guò)藝術(shù)審美價(jià)值、歷史認(rèn)知價(jià)值、經(jīng)濟(jì)投資價(jià)值三方面對(duì)晚清淺絳彩瓷器的收藏價(jià)值加以分析，發(fā)現(xiàn)較早地收藏淺絳彩瓷器能夠獲得較高的經(jīng)濟(jì)回報(bào)。

晚清淺絳彩瓷器；文化價(jià)值；收藏價(jià)值

“淺絳”一詞最早是用來(lái)形容元代文人黃公望創(chuàng)造的一種山水畫(huà)，其主要表現(xiàn)形式是以水墨勾畫(huà)、以淡赭石渲染而成[1]。陶瓷器物在創(chuàng)造過(guò)程中對(duì)山水畫(huà)的運(yùn)用也借用了國(guó)畫(huà)術(shù)語(yǔ)，“淺絳”由此成為了瓷器的一種特定稱(chēng)呼。晚清淺絳彩瓷器不僅延續(xù)了淺絳彩瓷器的一般特征，還對(duì)其有所擴(kuò)展。

一、淺絳彩瓷器的特征

淺絳彩瓷器在晚清時(shí)期得到了新的發(fā)展，其最主要的新特征是，它已不同于傳統(tǒng)瓷器上的山水畫(huà)作，出現(xiàn)了人物、花鳥(niǎo)、詩(shī)詞等創(chuàng)作形式，并成為藝術(shù)家綜合創(chuàng)作的表達(dá)方式[2]。在實(shí)用特征上來(lái)說(shuō)，淺絳彩瓷器在這一時(shí)期受到了不同階層的歡迎，瓷器的用途也越來(lái)越廣泛，淺絳彩瓷器不再只作為裝飾品，而是更多地進(jìn)入了人們的普通生活中，出現(xiàn)了例如淺絳彩瓷瓶、淺絳彩瓷板、淺絳彩瓷茶壺等物品。

我國(guó)主要采用將淺絳彩瓷器與其制作材料十分相似的粉彩瓷器進(jìn)行對(duì)比來(lái)研究淺絳，這樣能夠更加鮮明地發(fā)現(xiàn)淺絳彩瓷器的特性。(1)淺絳彩瓷器燒制材料為黑料，也叫“粉料”，是在鈷土礦中加入鉛粉配制而成?！胺哿稀辈煌诜鄄?，“粉料”，黑淺而淡，粉彩，黑深而亮，但粉料的燒制效果就好比水墨渾化于瓷器之上，無(wú)論是詩(shī)詞畫(huà)作，還是書(shū)法工藝，都別有一番韻味[3]。(2)淺絳藝人工藝水平較高，善于山水、人物及花鳥(niǎo)，而粉彩藝人分工較細(xì)，藝人大多只專(zhuān)攻一種繪畫(huà)題材。(3)淺絳藝人大多由一人完成圖稿設(shè)計(jì)、勾畫(huà)、渲染，而粉彩藝人則大多分工合作，依據(jù)當(dāng)代瓷器制作工序來(lái)形容，即為流水線工程。同時(shí)，又因?yàn)闇\絳藝人的工藝水準(zhǔn)較高，所以這一時(shí)期，瓷畫(huà)實(shí)現(xiàn)了一個(gè)重大的突破，即淺絳彩瓷上開(kāi)始出現(xiàn)藝人的署名與提詩(shī)，這使得中國(guó)畫(huà)在瓷器上形成了“詩(shī)、書(shū)、畫(huà)”融為一體的表達(dá)方式，開(kāi)創(chuàng)了淺絳彩瓷器的新模式。

二、收藏價(jià)值的實(shí)現(xiàn)

(一)藝術(shù)審美價(jià)值

晚清淺絳彩瓷器的藝術(shù)審美價(jià)值主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面。首先，淺絳彩瓷是“詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印、瓷”融為一體的綜合表現(xiàn)，它的審美體驗(yàn)不僅有傳統(tǒng)的陶瓷審美，還有書(shū)畫(huà)審美，在中國(guó)陶瓷史和中國(guó)美術(shù)史上占據(jù)著一席之地，它的審美過(guò)程不是簡(jiǎn)單的陶瓷審美或書(shū)畫(huà)審美，而是形成了獨(dú)特的美學(xué)特征。其次，淺絳彩瓷還是“金、木、水、火、土”的完美融合，它反映了歷史流傳中的變化、展現(xiàn)了商周青銅發(fā)展時(shí)期的古老文化、刻畫(huà)了風(fēng)雅的山水書(shū)畫(huà)、展現(xiàn)了唐宋文人的詩(shī)詞意境。淺絳彩瓷在晚清時(shí)期被廣泛用作陳設(shè)、文房用器、花器、茶具、酒具等實(shí)用性較高的器具，成為士大夫階層追求風(fēng)雅之美的重要器物。[4]

(二)歷史認(rèn)知價(jià)值

淺絳彩瓷是特定歷史時(shí)期的文化遺存，其發(fā)展于晚清時(shí)期，沒(méi)落于民國(guó)初期，到民國(guó)時(shí)被新粉彩和外國(guó)進(jìn)的洋彩取代，逐漸退出歷史舞臺(tái)，成為難以復(fù)制的孤品。流傳至今的晚清淺絳彩瓷器不僅能反映晚清特定的歷史時(shí)代信息，還能反映出藝術(shù)家的思想觀念與情感認(rèn)知。

由于晚清瓷業(yè)的沒(méi)落，淺絳彩瓷制作材料的質(zhì)量也良莠不齊，致使淺絳彩瓷無(wú)法像粉彩瓷那樣長(zhǎng)久保存，在整體效果上也無(wú)法獲得較多的認(rèn)知。20世紀(jì)90年代，由于受歷史條件的限制，欠缺足夠的相關(guān)資料，導(dǎo)致人們不能深刻地認(rèn)知淺絳彩瓷，淺絳彩瓷也沒(méi)能較好地實(shí)現(xiàn)其歷史價(jià)值。進(jìn)入21世紀(jì)，人們逐漸加深了對(duì)淺絳彩瓷的認(rèn)識(shí)，淺絳彩瓷也成為了獨(dú)立的收藏品種，但市場(chǎng)價(jià)位的高低并不等同于歷史認(rèn)知價(jià)值的高低。淺絳彩瓷具有多元化的歷史認(rèn)知價(jià)值，它的造型、裝飾等都區(qū)別于人們對(duì)傳統(tǒng)古瓷器的認(rèn)知，是特定時(shí)期中的歷史文化產(chǎn)物。

(三)經(jīng)濟(jì)投資價(jià)值

經(jīng)濟(jì)投資價(jià)值對(duì)于瓷器來(lái)說(shuō)是具體價(jià)格的體現(xiàn)，有收藏者收藏它是為了得到美學(xué)或文學(xué)的享受；有人是出于經(jīng)濟(jì)投資，在經(jīng)濟(jì)上獲取回報(bào)；也有人既為了滿足審美也為了投資收益。[5]對(duì)藝術(shù)品進(jìn)行經(jīng)濟(jì)投資的行為，無(wú)論其是出于什么目的，都能對(duì)瓷器的價(jià)值產(chǎn)生影響。盡管淺絳彩瓷現(xiàn)存于世的數(shù)量并不少，但精品數(shù)量有限，這也主要由淺絳彩瓷自身具有的美學(xué)價(jià)值與文學(xué)價(jià)值決定。當(dāng)前，受收藏界歡迎的主要有程門(mén)、王鳳池等名家的藝術(shù)品，價(jià)格高達(dá)10萬(wàn)元。

當(dāng)下，淺絳彩瓷器的價(jià)格一直呈不斷上升的趨勢(shì)，且淺絳彩瓷正式地登上了拍賣(mài)會(huì)的專(zhuān)題舞臺(tái)，這表明晚清淺絳彩瓷器開(kāi)始在陶瓷繪畫(huà)等方面占據(jù)一定地位。

三、結(jié)語(yǔ)

淺絳彩瓷器對(duì)制作工藝的要求較高，其在陶瓷與繪畫(huà)等方面占據(jù)著越來(lái)越重要的地位。隨著當(dāng)前收藏業(yè)的發(fā)展，以及國(guó)民收入水平的提高，越來(lái)越多的人開(kāi)始關(guān)注古瓷器，精美的晚清淺絳彩瓷器受到了越來(lái)越多的收藏者們的追捧。有學(xué)者表示，淺絳彩瓷器是集瓷、畫(huà)、詩(shī)、書(shū)法、印為一體的國(guó)粹集合，它的價(jià)值取向無(wú)法估量。從總體上看，淺絳彩瓷器開(kāi)始出現(xiàn)供不應(yīng)求的時(shí)代表現(xiàn)，要想在淺絳彩瓷器中獲取更多的經(jīng)濟(jì)回報(bào)，應(yīng)較早地投身于淺絳彩瓷器的收藏中。

[1]王昕洲.粉彩瓷到新粉彩瓷演變研究[D].南昌：江西科技師范大學(xué)，2014.

[2]周玉明.文人畫(huà)審美趣味對(duì)晚清民國(guó)時(shí)期淺絳彩瓷的影響[D].武漢：華中師范大學(xué)，2008.

[3]海淡天高.淺絳彩瓷的價(jià)值取向[J].收藏界，2011，(1)：43-48.

[4]汪小玲.古瓷器的收藏價(jià)值和價(jià)格[J].文物鑒定與鑒賞，2010，(9)：106-109.

[5]燕霞.當(dāng)代瓷器收藏價(jià)值凸顯[J].金融博覽，2011，(16)：74-76.

【責(zé)任編輯：周 丹】

2017-01-03

蔣曉波(1975-)，女，江蘇無(wú)錫人，助理館員，主要從事明清瓷器鑒定研究。

K876.3

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1673-7725(2017)03-0225-02