為之

這是一個(gè)關(guān)于長(zhǎng)征的故事，這是一個(gè)關(guān)于長(zhǎng)征中女人的故事，這是一個(gè)關(guān)于長(zhǎng)征中女人和男人犧牲的故事——?dú)w根結(jié)底，這是一個(gè)關(guān)于長(zhǎng)征如何取得勝利和紅軍戰(zhàn)士在信仰的召喚下一往無(wú)前的故事。

全新視角解讀長(zhǎng)征

長(zhǎng)征題材，以舞臺(tái)劇的形式呈現(xiàn)，無(wú)疑是有很大困難的，處理不好，往往容易落入或平鋪直敘或空洞說(shuō)教的窠臼。生活在和平年代的人們，對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，對(duì)于先輩的犧牲，在感情上已經(jīng)開(kāi)始淡漠、麻木，這是不爭(zhēng)的現(xiàn)實(shí)。音樂(lè)劇《雁叫長(zhǎng)空》之所以能在創(chuàng)排近十年之后，依舊有著撼動(dòng)人心的藝術(shù)魅力，就是因?yàn)榫巹∧軌颡?dú)辟蹊徑，在卷帙浩繁的素材中，以全新的視角切入，對(duì)于長(zhǎng)征進(jìn)行更加深刻和人性化的解讀。

馮貴珍，運(yùn)輸營(yíng)女班班長(zhǎng)；女班有四位戰(zhàn)士：雋芬，少枝，張大腳，田寡婦。這五位出身、性格各異的女性構(gòu)成這部劇的核心。1936年，紅四方面軍某師接到上級(jí)的指示，要去甘孜一帶和二、六軍團(tuán)會(huì)合，準(zhǔn)備第三次穿越草地。為了能夠盡快與二、六軍團(tuán)會(huì)合，師部決定給所有傷兵每人發(fā)放幾塊大洋、一袋米之后就地遣散。少枝未圓房的丈夫，某部團(tuán)長(zhǎng)陳子昆在戰(zhàn)斗中負(fù)傷癱瘓，為了不拖累少枝，陳子昆囑咐少枝一定要跟隨大部隊(duì)走，然后開(kāi)槍自殺。而少枝趕到原來(lái)的駐地，發(fā)現(xiàn)早已人去樓空。就在這時(shí)，馮貴珍帶著另外三位女兵也回到駐地。原來(lái)就在大部隊(duì)準(zhǔn)備開(kāi)拔之前，馮貴珍等四位女戰(zhàn)士按照師部的命令將一卷電話線火速送到另一個(gè)兵站，但是到了兵站后才發(fā)現(xiàn)這里早已被廢棄。四人匆忙趕回駐地，只看到不知所措的少枝。大腳在屋里發(fā)現(xiàn)一張字條，馮貴珍看后非常疑惑，將字條收好，決定帶領(lǐng)幾位女兵追趕部隊(duì)。

這是一段艱險(xiǎn)的征程，物資的嚴(yán)重匱乏只是一方面，前路迷茫，后有追兵，隨時(shí)有犧牲的危險(xiǎn)。行進(jìn)到中途時(shí)，田寡婦小產(chǎn)了，這個(gè)一離開(kāi)母體就死去的嬰兒，是田寡婦和情人同時(shí)也是紅軍戰(zhàn)士的王洪魁的孩子，田寡婦和王洪魁當(dāng)年正是為了追求自由的愛(ài)情而投奔了紅軍隊(duì)伍。田寡婦小產(chǎn)后身體極度虛弱，雋芬擔(dān)心田寡婦不能繼續(xù)行軍會(huì)影響到追趕大部隊(duì)的速度，希望馮貴珍放棄田寡婦，田寡婦無(wú)意聽(tīng)到之后，吞毒草自殺。剩下四位女兵繼續(xù)行軍，來(lái)到一條大河邊，發(fā)現(xiàn)渡河唯一的橋已經(jīng)被炸毀了。這時(shí)一個(gè)漢子過(guò)來(lái)，說(shuō)王洪魁為了阻止部隊(duì)炸橋死了，臨死前將田寡婦托付給漢子，一旦田寡婦一行追上來(lái)，就讓田寡婦留下過(guò)日子，讓漢子把其他女兵送過(guò)河。當(dāng)漢子得知田寡婦已經(jīng)不在了，便執(zhí)意不肯送女兵們過(guò)河，除非她們的其中一人留下來(lái)做他的老婆。最終，四人中最有文化、最漂亮的雋芬主動(dòng)留下，其他三人順利過(guò)河。在一望無(wú)際的沼澤地，馮貴珍、少枝和大腳終于追上了部隊(duì)，師政委詫異地問(wèn)馮貴珍：“你沒(méi)有看到我留下的字條嗎？你們?yōu)槭裁礇](méi)有就地解散，為什么要追上來(lái)？”馮貴珍哭喊：“因?yàn)槲覀兪羌t軍戰(zhàn)士，因?yàn)檫@里是我們的家！”

戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷在于，任何一種犧牲都無(wú)法避免，任何一種犧牲都是必然。陳子昆開(kāi)槍自殺的那一刻，非常出人意料，因?yàn)橹钡侥莻€(gè)時(shí)候，我都認(rèn)為這個(gè)故事或許是講陳子昆和少枝的愛(ài)情的。但是一聲槍響，觀眾被震到了，陳子昆最后一句話就是說(shuō)給少枝：“一定要跟著部隊(duì)走！”他的犧牲非常突然，也非常決絕。但是觀劇的時(shí)候第一次落淚是當(dāng)那些頭裹紗布，身拄拐杖，胳膊、腿腳殘缺的傷兵們?cè)陉悎F(tuán)長(zhǎng)的帶領(lǐng)下唱起那首《螞蟻歌》：“一群螞蟻要過(guò)河，他們來(lái)到了寬闊的河岸。面對(duì)著湍急的河流，他們緊緊地抱成了一團(tuán)，像一只球兒漂浮在水面，風(fēng)吹浪打，不離不散。他們心中只有一個(gè)信念，一定要到達(dá)勝利的彼岸。當(dāng)他們渡過(guò)河流，水面上躺著無(wú)數(shù)死去的同伴?；钪奈浵伭x無(wú)反顧地向前，死者是那樣鎮(zhèn)定無(wú)悔無(wú)怨……”如果說(shuō)，女兵就地遣散還能夠隱蔽到民間茍且偷生，這些傷兵留下來(lái)就只有一個(gè)歸宿——死亡。然而，為了大部隊(duì)能夠順利前進(jìn)，為了革命最終的勝利，傷兵們就如同過(guò)河時(shí)死去的螞蟻，鎮(zhèn)定無(wú)畏，義無(wú)反顧。

血雨腥風(fēng)的戰(zhàn)爭(zhēng)年代，要實(shí)現(xiàn)理想，追尋信仰，犧牲已然是常態(tài)。田寡婦在戰(zhàn)爭(zhēng)中犧牲了自己的孩子，犧牲了愛(ài)情，當(dāng)她吞下醉馬草自殺的時(shí)候，并不知道王洪魁已經(jīng)不在人世了，而她依然赴死，只是為了不拖累戰(zhàn)友，只是為了能讓?xiě)?zhàn)友們追上部隊(duì)，看到革命勝利的那一天。如果說(shuō)，當(dāng)初和王洪魁投奔紅軍的時(shí)候她還存有小我的私心，那么當(dāng)她決定犧牲自己的時(shí)候，她的內(nèi)心已經(jīng)是堅(jiān)定的革命者了。在這部劇當(dāng)中，犧牲并不僅僅是失去生命。在惡劣的環(huán)境中，有時(shí)候死去可能是最好的解脫。雋芬的命運(yùn)是最讓人揪心的，劇的尾聲，馮貴珍坐在輪椅上：“我們?nèi)齻€(gè)人都活著走出了草地。可是活到解放的，就我一個(gè)了。后來(lái)，我一直在尋找雋芬，怎么也找不著……”一個(gè)最有文化的、最漂亮、最任性也最有個(gè)性的女兵，選擇和一個(gè)山野漢子度過(guò)余生，那得有多么堅(jiān)強(qiáng)的內(nèi)心和無(wú)畏的勇氣才能做到？而支撐她這一舉動(dòng)的，除了理想和信仰還有什么？而最令人痛心的是，她也為了這份堅(jiān)持而放棄了自己對(duì)理想和信仰的繼續(xù)追求！

當(dāng)馮貴珍一行追上部隊(duì)，質(zhì)問(wèn)師政委：“為什么將我們丟下，為了找你們，我丟下了兩個(gè)人！”師政委痛苦地回答：“我丟下的人你數(shù)都數(shù)不清！丟下你們，是為了更多的戰(zhàn)士能活著走向勝利！”最后這句是點(diǎn)睛之筆，在觀眾隨著劇情經(jīng)歷了一次次的情感上難以承受的犧牲之后，終于明白有一種前進(jìn)是犧牲，有一種勝利是放棄！

優(yōu)秀的劇本，是一部作品成功的關(guān)鍵。這部作品的信息容量非常大，內(nèi)容豐富，層次感很強(qiáng)，既是凝練展示的群像，又有感人完整的特寫(xiě)，不散漫不堆砌。每一段經(jīng)歷，以插敘、倒敘的方式進(jìn)行表達(dá)，既與當(dāng)下的戲劇事件有機(jī)銜接，又對(duì)整個(gè)故事有著完整和完善的結(jié)構(gòu)處理。

用情的音樂(lè)用心的演繹

在這樣一個(gè)優(yōu)秀劇本的基礎(chǔ)上，音樂(lè)創(chuàng)作和舞臺(tái)的二度創(chuàng)作就會(huì)有的放矢。

與十年前相比，這次復(fù)排時(shí)進(jìn)一步的補(bǔ)充完善讓這部作品更加音樂(lè)劇化。雖然廈門(mén)歌舞劇院在各種宣傳和節(jié)目單上都將這部作品定義為音樂(lè)話劇，但從目前的呈現(xiàn)上，其戲劇結(jié)構(gòu)和音樂(lè)結(jié)構(gòu)的完整統(tǒng)一，已經(jīng)表明這部作品就是一部音樂(lè)劇了。

作為作品精神內(nèi)核的體現(xiàn)，《螞蟻歌》在不同場(chǎng)景出現(xiàn)了數(shù)次，而每一次在音樂(lè)的處理上都有不同的方式，最后結(jié)束時(shí)是最完整的演唱。具體運(yùn)用時(shí)，主要根據(jù)需要切成幾塊使用——有時(shí)是主題，有時(shí)是主題加一點(diǎn)副歌，有時(shí)又是主題加副歌加完整的演繹，這三種不同的結(jié)構(gòu)方式根據(jù)戲劇的發(fā)展層層推進(jìn)。

《螞蟻歌》是一種以小見(jiàn)大的構(gòu)思，作曲家在音樂(lè)的創(chuàng)作上并沒(méi)有將其定位于宏大雄偉，而是以民謠的樣式，娓娓道來(lái)的節(jié)奏，傳達(dá)紅軍戰(zhàn)士堅(jiān)定的理想和信念。當(dāng)然這部看似“小”的作品卻有很強(qiáng)的可塑性：在劇中，它時(shí)而非常委婉走心，時(shí)而又非常凝重悲壯，一首歌，可以呈現(xiàn)不同的心境、不同的場(chǎng)景，承載了整個(gè)戲劇的推進(jìn)和塑造，讓作品的主題思想得以充分發(fā)揮。

除了《螞蟻歌》這首最突出的主題音樂(lè)，還有另外兩個(gè)音樂(lè)主題，其中一個(gè)是在開(kāi)頭和結(jié)尾都出現(xiàn)的那首老紅軍回首往事的歌曲：“逝去的年華總是這樣真切，如煙的往事總是不能忘卻。人生的路途曾怎樣跋涉？生命的年輪曾怎樣銘刻？”這首歌曲是一個(gè)承前啟后的主題，也是站在今人視角回顧烽火硝煙的革命歲月，首尾呼應(yīng)，同時(shí)也是對(duì)戲劇內(nèi)涵的一種深入解讀。還有一個(gè)音樂(lè)主題是與長(zhǎng)征緊密結(jié)合的“跋涉”的主題，這一音樂(lè)主題貫穿全劇始終，整個(gè)音形向下，每當(dāng)這一主題響起，舞臺(tái)上就會(huì)出現(xiàn)一群紅軍艱難跋涉的形象。這三個(gè)音樂(lè)主題仿佛一根線，將整個(gè)戲劇有機(jī)地貫穿起來(lái)。作曲家藍(lán)天說(shuō)：“這部作品總體要營(yíng)造一個(gè)凝重的、悲壯的但又充滿希望的氛圍?？傮w的音樂(lè)結(jié)構(gòu)是以小調(diào)為主、大調(diào)為輔，因?yàn)樾≌{(diào)天然的有一種壓抑、悲涼的調(diào)性在里邊，這樣寫(xiě)比較容易和人物情境契合。”

《雁叫長(zhǎng)空》的故事發(fā)生在四川川東大巴山地區(qū)，因此音樂(lè)中會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)這一地域的音樂(lè)元素和特征?！都饧馍蕉菲骸肥且皇姿拇窀?，原曲聽(tīng)起來(lái)有一種蒼涼和質(zhì)樸，這首原生態(tài)的旋律，通過(guò)弦樂(lè)齊奏、黑管獨(dú)奏等方式，與前述三個(gè)音樂(lè)主題相融相諧，更增強(qiáng)了作品的感染力。

在以音樂(lè)塑造形象方面，作曲家主要根據(jù)人物的身份和情節(jié)的發(fā)展進(jìn)行，總體體現(xiàn)革命戰(zhàn)斗的悲壯和凝重，也根據(jù)不同的人物有了比較個(gè)性的設(shè)計(jì)。班長(zhǎng)馮貴珍是這個(gè)團(tuán)隊(duì)的核心，因此她的音樂(lè)穩(wěn)重、大氣，屬于標(biāo)志性的，因此比較歌劇化；而其他幾位女兵，基本上是在這個(gè)標(biāo)志的基礎(chǔ)上進(jìn)行細(xì)節(jié)的調(diào)整，比如音樂(lè)中對(duì)于大腳潑辣性格的體現(xiàn)，對(duì)于漢子這個(gè)小人物，既體現(xiàn)他的原生質(zhì)樸但又避免猥瑣，因此在音樂(lè)上以小提琴滑音演奏來(lái)體現(xiàn)詼諧，結(jié)合口語(yǔ)化的歌詞，讓人物形象更加生動(dòng)真實(shí)。

此次復(fù)排增加了三段新的歌曲，分別是班長(zhǎng)馮貴珍的《為什么》、田寡婦與王洪魁的二重唱和漢子的演唱。至此，這部作品中所有角色都有了唱段，在音樂(lè)和戲劇結(jié)構(gòu)上都更加完整。

據(jù)導(dǎo)演信洪海介紹，本次復(fù)排的舞美裝置雖然依然是十年前的方案，但全部重新制作，同時(shí)也有很多新材料的運(yùn)用?？吹贸鲞@部劇二度創(chuàng)作的投入不算高，但是依然能夠恰到好處地體現(xiàn)作品的要求。

整體舞臺(tái)呈現(xiàn)寫(xiě)實(shí)和寫(xiě)意有機(jī)融合，一個(gè)略有高低落差的斜坡轉(zhuǎn)臺(tái)，通過(guò)旋轉(zhuǎn)表現(xiàn)不同的場(chǎng)景。多媒體的運(yùn)用恰到好處。舞蹈的場(chǎng)面與戲劇交融，自然不突兀。印象最深的是紅軍戰(zhàn)士艱難跋涉的動(dòng)作，通過(guò)舞蹈的肢體表現(xiàn)，配合跋涉的音樂(lè)主題，生動(dòng)營(yíng)造出紅軍部隊(duì)在艱難困苦中，堅(jiān)持不懈、勇往直前的場(chǎng)景。而在小提琴獨(dú)奏中，代表女兵的舞蹈演員在湖邊披著長(zhǎng)發(fā)洗澡的場(chǎng)面輕盈靈秀。對(duì)于舞臺(tái)寫(xiě)意的表達(dá)，最成功的便是對(duì)于“馬”和“騎馬”的巧妙處理。一開(kāi)場(chǎng)，觀眾便知道有一匹跟隨陳團(tuán)長(zhǎng)南征北戰(zhàn)的戰(zhàn)馬，陳團(tuán)長(zhǎng)成為年輕女兵青睞的對(duì)象，也是因?yàn)樗T馬的英姿；但舞臺(tái)上自始至終沒(méi)有這匹馬的出現(xiàn)，而當(dāng)它負(fù)傷不治被殺，觀眾看到了被當(dāng)作行軍口糧的馬蹄。少枝回憶起與陳團(tuán)長(zhǎng)一起騎馬的情景時(shí)，導(dǎo)演巧妙地以一場(chǎng)清新、優(yōu)美的雙人騎馬舞所代替，在藏族風(fēng)情的音樂(lè)中，兩位演員只通過(guò)簡(jiǎn)單的肢體動(dòng)作，便將二人騎在馬上相互間的愛(ài)慕表現(xiàn)出來(lái)。這些體現(xiàn)革命浪漫主義的藝術(shù)處理，更強(qiáng)化了觀眾對(duì)于紅軍戰(zhàn)士人性的情感體驗(yàn)。

此次參演的演員全部來(lái)自廈門(mén)歌舞劇院，院長(zhǎng)馬列帶頭登臺(tái)，飾演陳團(tuán)長(zhǎng)，其他角色均是團(tuán)里的中堅(jiān)力量。兩個(gè)多小時(shí)的表演，沒(méi)有中場(chǎng)休息，但是演員們始終情緒飽滿，情感投入，無(wú)論是演唱還是表演都極具感染力。

如果不到現(xiàn)場(chǎng)觀看，是無(wú)法體會(huì)這部作品直刺入心的那種讓人透不過(guò)氣的痛楚、無(wú)奈！無(wú)法理解在那樣的痛楚和無(wú)奈之下，紅軍戰(zhàn)士沒(méi)有彷徨徘徊，堅(jiān)定信念勇往直前！全劇135分鐘，無(wú)中場(chǎng)休息，但沒(méi)有一處余冗，沒(méi)有一句口號(hào)，沒(méi)有一句說(shuō)教。觀眾目不轉(zhuǎn)睛盯著舞臺(tái)，為著人物的命運(yùn)，心懸到嗓子眼，眼淚不受控制決堤一般撲簌簌地落下來(lái)，劇場(chǎng)里唏噓聲此起彼伏。落幕后觀眾起立用力鼓掌，沒(méi)有叫好，人們都以致敬的心表達(dá)對(duì)這部作品的尊敬！都不愿那種嘈雜驚動(dòng)遠(yuǎn)去的英靈！

這是一部關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的作品，舞臺(tái)上沒(méi)有敵人的出現(xiàn)，沒(méi)有雙方激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，但是在女兵們不停追趕部隊(duì)的路上，我似乎都能感受到敵人緊迫的追逐，能聽(tīng)到隱藏在表面平靜的路途上的炮火聲。這種感受得益于主創(chuàng)者們方方面面到位的處理。不得不說(shuō)，這部作品從一度的編劇、作曲的扎實(shí)完整，到二度導(dǎo)演、演員的用心用情，讓這部音樂(lè)劇成為目前舞臺(tái)上難得的長(zhǎng)征題材優(yōu)秀作品。而優(yōu)秀作品最基本的標(biāo)準(zhǔn)，就是能夠深深打動(dòng)觀眾的心，音樂(lè)劇《雁叫長(zhǎng)空》做到了！