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        蓋爾曼自殺了嗎?

        2017-03-11 09:44:31任海杰
        歌劇 2017年1期
        關(guān)鍵詞:伯爵夫人黑桃林斯基

        任海杰

        2016年末上海國際藝術(shù)節(jié)期間,馬林斯基劇院在上海大劇院上演了柴可夫斯基歌劇《黑桃皇后》。1890年,《黑桃皇后》就是由馬林斯基劇院首演的;一百多年后的今天,馬林斯基在捷杰耶夫的統(tǒng)帥下,已成為俄羅斯音樂文化的名片,因此由他們?nèi)嗳笋R上演的《黑桃皇后》,自然更引人關(guān)注。

        如果說,以前上演歌劇觀眾最為關(guān)注的是“卡司”陣容,那么現(xiàn)在的歌劇演出已進(jìn)入了“導(dǎo)演時代”,或者說當(dāng)代歌劇已進(jìn)入了“制作時代”——經(jīng)典歌劇經(jīng)過長年累月的演出,觀眾多少都有些審美疲勞,如何以現(xiàn)代的眼光和理念挖掘經(jīng)典歌劇的內(nèi)涵,并輔之以當(dāng)代高科技舞臺技術(shù)推陳出新,甚至“化腐朽為神奇”,已成為上演歌劇的一大看點(diǎn)和題中應(yīng)有之義。

        此番在上海大劇院演出的《黑桃皇后》,是馬林斯基劇院2015年的新制作。該制作也秉承了這一理念,而此制作最關(guān)鍵的玄機(jī)在于:序曲前,舞臺上出現(xiàn)了一個頭戴拿破侖帽的男童(這個角色原劇本中是沒有的,據(jù)稱是“惡靈”),他接過了假面伯爵夫人授予的三張紙牌后,在舞臺前搭建了一個“A”字形紙牌。接著序曲奏起,其中有三張紙牌的動機(jī)、伯爵夫人不祥的主題?!逗谔一屎蟆返闹饕楣?jié)就是下級軍官蓋爾曼威脅伯爵夫人說出三張紙牌:三、七、A,而他最后就是輸在了A——此牌不是A,而是黑桃皇后!

        這個“惡靈”男童將“惡”附身蓋爾曼后,又變身童子軍領(lǐng)頭,然后消失在舞臺上。而那個孤零零的A字形紙牌,就一直矗立在舞臺前面,隨著劇情一幕幕一場場的展開,它似乎在默默暗示觀眾:這個“A”可不是虛設(shè)的——就好像舞臺上有一枚炸彈,這枚炸彈早晚要爆炸的。那么,它將會如何爆炸呢?將近三個小時的歌劇,已臨近尾聲了,那個“A”依然站立著。就像猜謎,它的謎底遠(yuǎn)在天邊、近在眼前了——當(dāng)蓋爾曼贏了前兩張牌,狂賭第三張牌是A——剛才說了,結(jié)果不是A,而是黑桃皇后!絕望之下的蓋爾曼驚恐萬狀,猛然倒在舞臺前區(qū)的A字形紙牌——默默站立了近三個小時的A字形紙牌,終于被轟然壓垮!

        按照劇本,蓋爾曼在輸了第三張牌后,是拔槍(劍)自殺的,但此版《黑桃皇后》,蓋爾曼在撲倒A字形紙牌后,如雕塑般凝跪不動,唱出了最后的哀傷之歌——人們不禁要問:蓋爾曼結(jié)局如何?他究竟死亡了嗎?其實(shí),戲演到此,即使蓋爾曼的肉體還在,他的靈魂也已經(jīng)死亡——他人生的最大目標(biāo)就是贏得賭局,進(jìn)入上層社會(甚至不惜拋棄愛情)。現(xiàn)在,一切雞飛蛋打,他的人生已經(jīng)到此結(jié)束了。我認(rèn)為,這是此版《黑桃皇后》制作中最為成功的創(chuàng)意。以往看此劇,每到蓋爾曼最后自殺,總覺得情節(jié)有些突兀,現(xiàn)在經(jīng)過導(dǎo)演阿里克謝·斯特潘約克的奇思妙招,以“虛”充“實(shí)”,更給人以想象的空間。最后“惡靈”男童再度現(xiàn)身,為“死不瞑目”的蓋爾曼輕撫眼簾——首尾呼應(yīng)。

        除了主框架,導(dǎo)演在一些細(xì)節(jié)上也有妙筆。如第二幕第二場,蓋爾曼潛入伯爵夫人居室,突然出現(xiàn)在她面前,威脅她說出三張紙牌。在這里,一般處理都是伯爵夫人嚇得驚慌失措,而此版卻相反——最受驚嚇的卻是蓋爾曼,他居然跌倒在了伯爵夫人椅子上!想想也有理——所謂做賊心虛是也,做壞事的人往往內(nèi)心最恐懼。另外,第三幕第一場,蓋爾曼的軍中臥室,劇情是伯爵夫人的靈魂(幽靈)出現(xiàn),此版設(shè)計為伯爵夫人突然從蓋爾曼的床鋪中現(xiàn)身,亦真亦幻、別出心裁,合乎當(dāng)時人的恐懼心理。

        此版舞臺布景也很有特色,框架型的如油畫般的古色古香、流暢靈動的場景轉(zhuǎn)換。其中“唱主角”的是一根根圓柱,這些圓柱變化多端,忽而是場景建筑的組成部分,忽而又隨著劇情的變化而流動分割成不同的場景展現(xiàn),兼具悅目的視覺美感,令人贊嘆不已。

        當(dāng)然,欣賞歌劇,演員的演唱永遠(yuǎn)是重要的。飾演男高音蓋爾曼的米哈伊爾·維庫阿,第一幕第一場先聲奪人,贏得觀眾熱烈掌聲。但也許發(fā)力過猛,嗓音質(zhì)量后來有些下沉,直到終場前唱功狀態(tài)才回升。此君的一大特點(diǎn):演唱非常入戲,角色感強(qiáng)。飾演麗莎的艾麗娜·裘麗洛娃,是位女高音新秀。第一幕她沒唱好,高音時嗓音有些嘶??;后兩幕漸入佳境,聲音結(jié)實(shí)洪亮,感情充沛。飾演伯爵夫人的伊蓮娜·魏特曼比較中庸,對角色的心理刻畫表現(xiàn)一般。飾演托姆斯基伯爵的男中音羅曼·布洛登科和飾演葉列茨基公爵的男中音阿里克謝·馬可夫,表現(xiàn)上佳。尤其是后者,堪稱一流,在演出結(jié)束謝幕時得到了觀眾最熱烈的掌聲。俄羅斯盛產(chǎn)一流的男中低音,果然名不虛傳。

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