摘要：語調(diào)、重音的變化對祈使語義的表達帶來一定的影響。文章在構(gòu)建祈使語料庫的基礎上，運用實驗方法，通過數(shù)據(jù)統(tǒng)計發(fā)現(xiàn)：高調(diào)階寬調(diào)域為祈使語調(diào)表現(xiàn)的主要模式，說話人表達命令、要求、制止、勸阻的祈使指令時，易受到積極情緒的影響，形成高調(diào)階寬調(diào)域；重音和話語的新信息有直接關(guān)系，說話人強調(diào)的重讀成分通常可以增強新信息的語義強度，幫助聽話人更好地理解和接收新信息，重音具有加強某種意義和信息凸顯度的作用。

關(guān)鍵詞：漢語；語料庫；語調(diào)；重音；祈使語義；接口

中圖分類號：H005

文獻標識碼：ADOI：10.3963/j.issn.16716477.2017.06.0033

語音是發(fā)音器官發(fā)出的代表一定意義的連續(xù)聲波，包括語調(diào)、重音、語速、節(jié)奏等要素。聲音的強弱、快慢、高低都能顯示出復雜的情感意義。我們運用Praat語音軟件，對與祈使語義表達密切關(guān)聯(lián)的語調(diào)和重音進行研究，通過數(shù)據(jù)統(tǒng)計分析語調(diào)、重音和祈使語義語力強弱之間的關(guān)系。

一、語調(diào)影響祈使意義的強度

關(guān)于語調(diào)的功能和用途，早在19世紀末，英國語言學家Henry Sweet就用8種符號標識不同的英語語調(diào)，將英語語調(diào)和話語情感聯(lián)系起來研究。20世紀二三十年代，趙元任先生提出“橡皮帶”、“代數(shù)和”和“大浪加小浪”理論解釋說明字調(diào)是表義的，而語調(diào)是表情的。后來的學者如吳宗濟、沈炯、胡明揚、石佩雯、石鋒、林茂燦、陳虎等通過實驗的方法加強對漢語語調(diào)的類型功能研究。

關(guān)于對語調(diào)本質(zhì)問題的理解，可以分為廣義語調(diào)和狹義語調(diào)。廣義語調(diào)不僅包括音高，還包括音長、音強在內(nèi)的各種語音要素。趙元任認為，語調(diào)除了音高和音長，還要注意音強和嗓子的性質(zhì)[1]。石佩雯認為漢語的語調(diào)和聲音的高低升降、輕重緩急都有關(guān)系[2]。羅常培、王均認為語調(diào)跟聲音高低、強弱、長短、快慢舒緩都有關(guān)系，而高低抑揚頓挫的變化尤其顯著，尤為重要[3]。胡明揚以北京語調(diào)為例，認為語調(diào)與音高、音長和音量都有關(guān)系[4]。狹義的語調(diào)只以音高為中心，其他語音要素為參照。沈炯認為，語調(diào)主要是音高變化，音高以外的音長、音強可以作為伴隨現(xiàn)象進行研究[5]。石鋒認為，語調(diào)是指“語句的音高隨時間變化的類型”，她把音高看作語調(diào)研究的中心，其他韻律特征只是語調(diào)變化的輔助手段[6]。吳宗濟強調(diào)語調(diào)問題是以音高為中心，音強、音長起重要作用的語音問題，對語調(diào)問題的研究要把聽者的感知和實驗研究結(jié)合起來[7]。曹建芬用實驗的方法證實了語調(diào)可以用語句音高運動的總體音階走勢來進行描寫[8]。從以上兩種理解來看，研究者們都很重視音高作用，我們可以從音高入手，對祈使語調(diào)的表義功能進行考察和分析。

關(guān)于祈使語調(diào)，已有一些學者對其進行研究。黃伯榮指出，“祈使句都用降語調(diào)，表命令、禁止的語調(diào)急降而且很短促。表請求、勸阻的祈使句也用降語調(diào)，但往往比較平緩?！盵9]劉月華指出，“祈使句語調(diào)與節(jié)奏、重音、調(diào)值等因素有關(guān)系，祈使句的節(jié)奏快，發(fā)音力度大，委婉語氣成分的出現(xiàn)會使調(diào)值相對提高?！盵10]范曉認為，“祈使句的句尾通常用降調(diào)，較長句子的后部幾個音節(jié)速度加快，整個句子的語音強度一般都比陳述句重?！盵11]這些論述只通過感性認識來判斷祈使語調(diào)是升調(diào)還是降調(diào)，要想檢測祈使語調(diào)與祈使語義之間的精準關(guān)系，還得依靠實驗的方法進行研究。

（一）實驗目的和方法

我們主要通過對三組表達祈使語義的句子語調(diào)進行分析，一是研究不同的祈使語調(diào)可以表達哪些情感的祈使語義，二是語調(diào)的高低寬窄對祈使語義的語力強弱有何影響？我們主要運用Praat語音分析軟件，通過錄音實驗，針對樣本語料例句的“音高”變化進行客觀分析，再以聽感實驗進行驗證，得出可信結(jié)論。實驗中對圖示顯示的數(shù)據(jù)經(jīng)過一定的統(tǒng)計處理，結(jié)論更具有直觀性。例如“救命??！”的音高圖1所示：

由上圖顯示可知，“救命??！”這一話語調(diào)階的音域上限是414.3HZ；音域下限是268.1HZ；調(diào)域是146.2HZ（音域上限減去音域下限的數(shù)值）。音域上限越高表示說話人情感越興奮，調(diào)域越寬表示說話人語力越強。

（二）實驗語料來源

我們通過對現(xiàn)代漢語語料庫進行統(tǒng)計搜集，整理出各類帶詞匯標記和句法標記的祈使句，共3808句。一類為詞匯標記的祈使句，如否定副詞、助動詞、趨向補語、句末語氣詞等；一類為句法標記的祈使句，如“A+點兒”、“V+著！”、“V+一下”、把字句式、兼語句式、連動句式等。各類實例在總樣本中的比例排列，如表1所示：

（三）實驗步驟

1.選用發(fā)音人。三位發(fā)音人均為漢語言文學專業(yè)大三本科生。

發(fā)音人一：LXW，21歲，籍貫河南洛陽，普通話一級乙等，講普通話15年。

發(fā)音人二：LYW，22歲，籍貫山東臨沂，普通話一級乙等，講普通話8年。

發(fā)音人三：SWT，20歲，籍貫河北保定，普通話一級乙等，講普通話20年。

2.錄音。我們對語料庫的句子根據(jù)祈使標記的不同篩選出30例，分為三組，分別由這三位發(fā)音人以自然口語的方式讀出并進行錄音。我們對發(fā)音人的發(fā)音有一定的要求，規(guī)定每兩個句子間隔3到5秒，句子之間要有足夠的停頓；發(fā)音前讓發(fā)音人仔細看這些句子，揣摩句子的意義，按正常語速進行表達。

3.數(shù)據(jù)分析。運用Praat語音軟件對錄音語料進行分析，求出音域上限和音域下限，得出每一個例句的調(diào)域數(shù)值，最后通過對比三組例句的調(diào)階和調(diào)域數(shù)據(jù)，找出祈使語調(diào)與祈使語義表達之間的關(guān)系。音域上限和音域下限分別是指一句話調(diào)域的最高點和最低點，調(diào)域是指上限和下限之間的差距。不同的調(diào)階和調(diào)域反映說話人不同的情感和語義，調(diào)域和調(diào)階的單位都是HZ。

由上圖我們可以看出，這三例整個語調(diào)的音高走勢均為上揚。“晚上七點鐘到德勝館見，好不好？”帶有征詢、商量的意味；“小心臺階！”帶有驚異的意味；“老實點兒！”帶有號召呼喊意味?？梢哉f，祈使語義表達的主要語調(diào)是降調(diào)，祈使指令用升調(diào)表達時，一般表示帶有商量意味的征詢祈使、帶有驚異意味的提示祈使和帶有號召意味的命令祈使。

其次，說話人語調(diào)的調(diào)階高低與調(diào)域?qū)捳瓕ζ硎拐Z義的情感表現(xiàn)、語力強弱都有重要的作用。根據(jù)音域上限和調(diào)域的實驗數(shù)據(jù)，以HZ為單位，將調(diào)階與調(diào)域結(jié)合為低調(diào)階窄調(diào)域、低調(diào)階寬調(diào)域、高調(diào)階窄調(diào)域、高調(diào)階寬調(diào)域四種模式進行分析。由于發(fā)音人都為年輕女性，所有例句調(diào)階的音域上限都在0HZ～500HZ之間，女性調(diào)值偏高，選取比平均值略高的300HZ為調(diào)階音域上限的界限，所有例句的調(diào)域幾乎都在0HZ～300HZ之間，選取中間值150HZ為調(diào)域?qū)捳缦?。調(diào)階高低和調(diào)域?qū)捳慕缦奘歉鶕?jù)本次錄音確定的相對數(shù)值，帶有一定的主觀性。根據(jù)Praat語音軟件分析的數(shù)據(jù)，將例句列表分類，如表5所示。

語調(diào)的高低升降具有濃厚的感情色彩，顯示出說話人復雜的情感。趙元任先生（1928）在《現(xiàn)代吳語的研究》中指出，音程（interval）的絕對大小，跟發(fā)音者的精神和脾氣有關(guān)，“高興的時候或是不怕難為情的人容易用大一點的音程，不起勁或是怕難為情的時候就會把音程減少（曲線上下擠扁）”[12]。這里的“音程”相當于“調(diào)域”，調(diào)域的寬窄和調(diào)階的高低對祈使語義的表達具有一定的影響作用。調(diào)階高低主要影響說話人表達祈使語義情感興奮的高低，調(diào)域?qū)捳饕绊懫硎拐Z義語力的強弱。調(diào)階越高，說話人表達祈使指令的情緒就越高；反之，調(diào)階越低，說話人表達祈使指令的情緒就越低。而調(diào)域越寬，說話人表達祈使指令的語力越強；反之，調(diào)域越窄，說話人表達祈使指令的語力越弱。調(diào)階和調(diào)域之間也有一定的關(guān)聯(lián)，通常調(diào)階越高，調(diào)域就會越寬。

由表5可知，祈使語調(diào)的低調(diào)階窄調(diào)域有4例，占13.3%；低調(diào)階寬調(diào)域3例，占10%；高調(diào)階窄調(diào)域7例，占23.3%；高調(diào)階寬調(diào)域16例，占53.4%。數(shù)據(jù)統(tǒng)計說明，高調(diào)階寬調(diào)域為祈使語調(diào)表現(xiàn)的主要模式，進一步說明說話人表達祈使指令時更容易受到情緒影響，尤其是說話人表達命令、制止、勸阻、要求的祈使指令時，易受到積極情緒的影響，由高調(diào)階寬調(diào)域的語調(diào)模式表達，反之，高調(diào)階寬調(diào)域增強祈使指令的語力強度，使聽話人順利執(zhí)行和完成祈使指令。

二、重音影響祈使意義強度

重音對語義的表達具有重要的作用，傳統(tǒng)語言學把重音分為語法重音和邏輯重音。語法重音是指在沒有上下文語境下某些成分按照一定的句法規(guī)則重讀；邏輯重音是指“在話語交際時為表達特定的語意或情感而有意識地把句中某個詞說得響亮些”[13]。王韞佳認為，語法重音也是與語義相關(guān)的重音，因為“句法（syntax）研究的是句子中表達意義連接關(guān)系的詞的排列方式”[14]。因此，我們“傾向于將語法重音和邏輯重音都看成語義重音——與句法或語義相關(guān)的重音”，兩者都是“一個句子中為了表達語義上的相對重要性而出現(xiàn)的重音”。[14]88重讀成分是滿足不同的語義表達的需要，在語音形式上表現(xiàn)為音高更高，音強更強，音長更長，常是說話人想要強調(diào)的語義重點或是情感表達的焦點。如“別再抬杠了！”如圖5所示。

圖5例句“別再抬杠了！”音高圖

從音高圖可以看出，“再”讀重音時音域最寬，音強最強、音高最高，由此推斷說話人強調(diào)“不要‘再’抬杠”這一祈使語義的情感態(tài)度?？梢?，重音可以起到加重語力、凸顯強調(diào)信息的作用。沈炯將與語義表達相關(guān)的重音稱為語勢重音，它是“以相鄰音節(jié)為襯托顯示出著重程度，從而對語句意義的形成做出貢獻”[15]。重音的位置不同，表達祈使語義的信息和凸顯的情感也不一樣。我們通過Praat語音軟件檢測出這三十個例句的音強值（intensity），對比每一句話的音強值大小判斷重音的位置，歸納相同位置的重音對表達祈使意義有何影響。第一組音強數(shù)據(jù)統(tǒng)計如表6。

這些重音的出現(xiàn)，不會改變句子的語義，只是凸顯說話人強調(diào)的語義重點。對以上例句進行分析，可歸納出重音有以下幾種類型：

1.當重音落在謂語中心語上，表示說話人要求聽話人對某種狀態(tài)或行動進行積極反饋。例如“讓一下，讓一下！”“你還是問問美美本人吧！”“你想想”“出去！”“小心臺階！”“幫幫忙??！”“快拉出去！”等，這些例句的聲波圖也明顯表現(xiàn)出謂語動詞重讀。例句“出去！”的聲波圖如6所示。

2.當重音落在動詞修飾語上，表示說話人表達祈使意義時強調(diào)某種情感和態(tài)度，如“你得像個作曲家！”“快走！”“別再抬杠了！”“你一定要拿上！”。

3.當重音落在句中某個名詞上，表示說話人為了強調(diào)祈使行為完成的對象，讀重音的名詞一般是祈使意義表達的新信息。例如“你檢查一下！”“你們?nèi)桓襾??！薄巴砩掀唿c在德勝館見，好不好？”等。

4.當重音落在句末本該讀輕聲的語氣詞上，說明說話人增強某種特殊情感的祈使意義，或帶有催促意味，或表示強烈情感。例如“快別說啦！”“救命啊！”“沖??！”等。重音的表達常和音長聯(lián)系在一起，讀重音的詞發(fā)音一般比非重音的詞發(fā)音時間要長。如“快拉出去！”其中“拉”讀重音，用時也最長，如圖7所示。

圖7例句“快拉出去！”音高圖

實驗數(shù)據(jù)表明，話語的重音和新信息有直接的關(guān)系，說話人強調(diào)的重讀成分通?？梢栽鰪娦滦畔⒌恼Z義強度，幫助聽話人更好地理解和接收新信息，所以說重音的表達也承載著加強某種意義和信息凸顯度的作用。Duanmu提出“信息—重音原則”（Information—Stress Principle），即“信息量大的詞要比其他詞讀得重?！盵16]這些重讀成分往往是說話人傳遞信息量大的詞，信息量小的詞不用重讀。說話人通過加大音強，延長音長，增強所要表達的新信息語力，讓聽話人能夠按照自己的意圖順利執(zhí)行祈使指令。

三、結(jié)語

海然熱說過，“語調(diào)不僅僅是制造意義的一個佐助成分，而且不能脫離全都服務于這一目的的編碼過程?！盵17]不同的句子，有不同的語調(diào)和重音表達方式，不同的表達方式，可以包含不同的語義，語義與語調(diào)、重音之間有著密切的聯(lián)系。說話人可以通過擴大調(diào)域、提高調(diào)階、加重音強的方法，向聽話人傳達足夠的信息量，使祈使語義強調(diào)的內(nèi)容得以凸顯，便于聽話人更好地理解說話人表達的祈使語義，進一步促成祈使指令的執(zhí)行與完成。我們可以感受到，語調(diào)和重音的變化動程幾乎不被人察覺，這是由人的認知無意識性決定的。認知心理學家Bargh Williams作過這樣的論述：“大量的社會生活體驗是通過非故意的心理過程實現(xiàn)的。這些心理過程相當?shù)夭槐蛔⒁?，它們會被當時的社會環(huán)境自動觸發(fā)……”[18]

認知語言學派也認為，認知的無意識性與人和客觀世界的互動體驗共同形成了概念、范疇、意義等。這種“互動體驗”不僅體現(xiàn)在詞匯、句法和篇章等層面，也體現(xiàn)在語音層面。王寅也曾指出，“用降調(diào)表示肯定，用升調(diào)表示疑問是基于人下蹲時重心低（穩(wěn)當、肯定），立身（乃至踮腳站）時重心高（不穩(wěn)、疑問）的身體經(jīng)驗?！盵19]升調(diào)與降調(diào)的表達方式也是基于人們對客觀世界的無意識的認知體驗。說話人表達祈使語義一般是比較確定的信息，尤其是表達帶有一定緊迫感、有壓力的命令指令，通常加重語力用降調(diào)表達；當說話人不太確定或是語氣急切時，用升調(diào)表達。

重音則是人們想要強調(diào)某種信息時，出于無意識本能，表達語義時遇到信息量大的詞語，大腦無意識中就會更興奮一些，發(fā)音時也會無意識加重讀音，正如人遇到高興的事情時，不由自主就會露出笑容；遇到傷心事情時，心里悲傷則會留下眼淚?？梢哉f，語調(diào)、重音等語音手段是語義在特定環(huán)境中以實現(xiàn)說話人和聽話人思想交流和信息傳播的手段，其包含的語氣、情感和意義是人類語言的重要特征之一。

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（責任編輯文格）

Abstract：The change of intonation and stress will influence the expression of the imperative semantics. Based on the construction of imperative corpus and by using the experimental methods and data statistics， this thesis finds that the main pattern of imperative intonation is high pitch level and wide pitch range. When people make imperative instructions， such as orders， requirements， restraints， preventions， they are easy to be influenced by the positive emotions， which accordingly forms the high pitch level and wide pitch range. For another， stress has direct relation with new information. The stressed components by the speaker can generally enhance the strength of semantic information， help the listener better understand and receive the information. Thus， stress has the function of enhancing certain meaning and salience.

Key words：Chinese； corpus； intonation； stress； imperative semantics； interface