嚴(yán) 靖

(武漢大學(xué) 文學(xué)院， 湖北 武漢 430072)

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稱謂、空間與對(duì)話
——沈從文《丈夫》敘事藝術(shù)新探

嚴(yán) 靖

(武漢大學(xué) 文學(xué)院， 湖北 武漢 430072)

沈從文小說(shuō)《丈夫》敘事藝術(shù)的獨(dú)特而精妙之處，尚未被充分重視。首先，小說(shuō)通過(guò)對(duì)人物稱謂的巧妙安排，表現(xiàn)了“丈夫”名分與實(shí)有的沖突統(tǒng)一關(guān)系，彰顯了身份意識(shí)的特別；其次，以人物活動(dòng)的空間設(shè)置書寫(尤其是前后艙的設(shè)置)，顯示主人公進(jìn)城后的性格、地位和存在困境；再次，小說(shuō)中以小見(jiàn)大的對(duì)話體現(xiàn)了鄉(xiāng)土文明和城市文明的內(nèi)在沖突。這些敘事手法和技巧，延展了鄉(xiāng)下人進(jìn)城的主題，也增強(qiáng)了現(xiàn)代性視域中階級(jí)、性別、文明等話語(yǔ)在沈從文文學(xué)中的意義。

沈從文；《丈夫》；稱謂；空間；對(duì)話；文明沖突

作為沈從文代表作之一的《丈夫》，一直是沈氏研究的重要對(duì)象。就已有研究來(lái)看，相關(guān)論著大多集中于小說(shuō)的主題闡述，比如從“丈夫”身份或人性的“恢復(fù)”“覺(jué)醒”等角度，論證作品的批判性意義或沈從文的悲憫情懷。①如朱晶：《從人性的蒙昧到人性的覺(jué)醒——讀沈從文〈丈夫〉》(《邵陽(yáng)師范高等?？茖W(xué)校學(xué)報(bào)》1999年第6期)、田級(jí)會(huì)、譚必友：《丈夫：在城市底層敞開(kāi)的身份——解讀沈從文的〈丈夫〉》(《黃岡師范學(xué)院學(xué)報(bào)》2008年第8期)、趙慧芳《自然人性的復(fù)蘇與回歸——沈從文〈丈夫〉細(xì)讀》(《名作欣賞》2009年第10期)。這些研究充分深入，凸顯了小說(shuō)在思想方面的價(jià)值。但相對(duì)而言，對(duì)小說(shuō)的敘事藝術(shù)的研究卻稍顯不夠，尚有較大的空間未被開(kāi)拓，以至這篇杰作的美學(xué)特征遠(yuǎn)未被全面揭示。本文即從《丈夫》的敘事藝術(shù)入手，具體分析沈從文的稱謂、空間敘述、對(duì)話等方面的藝術(shù)經(jīng)營(yíng)，在此基礎(chǔ)上考察這些藝術(shù)表現(xiàn)手法對(duì)主題表現(xiàn)的功能與意義。

稱謂問(wèn)題：“第十五個(gè)丈夫”的建立

稱謂作為一種命名方式，在文學(xué)敘述中往往具有超出實(shí)用價(jià)值的美學(xué)意義。注重細(xì)致描寫的沈從文，也是精心處理和安排稱謂的高手。以往的研究者大都忽視了《丈夫》中人物的稱謂問(wèn)題，也就輕視了命名對(duì)敘事推進(jìn)和主題深化的作用。

首先是作為小說(shuō)主人公的“丈夫”這一詞匯出現(xiàn)的頻次。小說(shuō)全篇共出現(xiàn)15次“丈夫”。差異及其意義發(fā)生在前14次與第15次之間。前14次“丈夫”主要出現(xiàn)于主人公去看望妻子之前那些對(duì)黃莊船妓生活和風(fēng)俗的描述段落之中。這些“丈夫”雖然也包含了小說(shuō)中的這位“丈夫”，但由于作者敘述的目的是為了說(shuō)明某一現(xiàn)象之普遍，因而它多以復(fù)數(shù)形式出現(xiàn)，如“許多年青的丈夫”“這種丈夫”“這樣的丈夫”。小說(shuō)開(kāi)始涉及主人公的部分，是以“這種丈夫”，而不是“有這么一個(gè)丈夫”開(kāi)啟的?！斑@種丈夫……換了一身漿洗干凈的衣服，腰帶上掛了那個(gè)工作時(shí)常不離口的短煙袋，背了整籮整簍的紅薯糍粑之類，趕到市上來(lái)?！?沈從文：《丈夫》，《沈從文全集》第9卷，太原：北岳文藝出版社，2002年，第48頁(yè)。這種對(duì)“丈夫”進(jìn)城的描寫，亦成為諸多“丈夫”進(jìn)城探親的常見(jiàn)場(chǎng)景之一。我們的主人公是淹沒(méi)于眾多“丈夫”之中的。

但第15次出現(xiàn)的“丈夫”卻與前14次截然不同。它誕生于水保走后而老七未回到船上之時(shí)，此刻的主人公逐漸散去了對(duì)水保這位大人物光臨的榮幸的幸福感之后，焦躁使其滋生了“一個(gè)不安分的估計(jì)”：

正似乎為裝滿了錢鈔便極其驕傲模樣的抱兜，在他眼下再現(xiàn)時(shí)，把原有的和平已失去了。一個(gè)用酒糟同紅血所捏成的橘皮紅色四方臉，也是極其討厭的神氣，保留到印象上。并且，要記憶有什么用？他記憶得到那囑咐，是當(dāng)?shù)揭粋€(gè)丈夫面前說(shuō)的！“今晚上不要接客，我要來(lái)?！痹撍赖脑?，是那么不客氣的從那吃紅薯的大口里說(shuō)出！為什么要說(shuō)這個(gè)？有什么理由要說(shuō)這個(gè)？……*沈從文：《丈夫》，《沈從文全集》第9卷，第57頁(yè)。

直至此刻，“原有的和平已失去”之后，“一個(gè)丈夫”才開(kāi)始出現(xiàn)——是一個(gè)，而不是眾多中的一個(gè)。這第15次“丈夫”的出現(xiàn)，象征著“丈夫”身份內(nèi)核的第一次確認(rèn)。尤其值得注意的是，此后小說(shuō)的剩余部分都只用“男子”而非“丈夫”稱呼主人公了(雖然“男子”一詞在此之前也多次出現(xiàn))。這種安排顯示了沈從文的精細(xì)與匠心。

此一稱謂的變化，不僅僅標(biāo)志著主人公身份意識(shí)的覺(jué)醒或人性的復(fù)蘇，它還構(gòu)成了一種意義繁復(fù)的反諷。小說(shuō)標(biāo)題為“丈夫”，但丈夫真正“覺(jué)醒”之后，“丈夫”卻消失了。能指與所指之間的這一矛盾在小說(shuō)中蘊(yùn)含了更深層意味的“名”“實(shí)”關(guān)系。冷靜的作者在小說(shuō)的開(kāi)頭有這么一段既像介紹又像判斷的開(kāi)場(chǎng)白，內(nèi)含三個(gè)“名分”：

她們把這件事也像其余地方一樣稱呼，這叫做“生意”。她們都是做生意而來(lái)的。在名分上，那名稱與別的工作同樣，既不與道德相沖突，也并不違反健康。*沈從文：《丈夫》，《沈從文全集》第9卷，47頁(yè)。

到了城市，能夠每月把從城市里每個(gè)晚上所得的錢，送給那個(gè)留在鄉(xiāng)下誠(chéng)實(shí)耐勞，種田為生的丈夫，在那方面就過(guò)了好日子，名分不失，利益存在。*沈從文：《丈夫》，《沈從文全集》第9卷，第48頁(yè)。

女人名分仍然歸他，養(yǎng)得兒子歸他，有了錢，也總有一部分歸他。*沈從文：《丈夫》，《沈從文全集》第9卷，第50頁(yè)。

這些話語(yǔ)特別強(qiáng)調(diào)“名分”及其與實(shí)有的關(guān)系，作者的喋喋不休似乎要努力傳達(dá)給我們這樣一個(gè)信息：在城里“做生意”的妻子與留在鄉(xiāng)下的丈夫之間的關(guān)系是具體而自然的。這種具體體現(xiàn)在丈夫?qū)M(jìn)城“做生意”的妻子擁有權(quán)利的三個(gè)方面：名分、兒子、錢(部分)。這三部分支撐起進(jìn)城前“丈夫”的身份意識(shí)。而二者關(guān)系的“自然”體現(xiàn)為當(dāng)?shù)氐倪@種工作，“與別的工作同樣，既不與道德相沖突，也并不違反健康”，以及“由于習(xí)慣，女子出鄉(xiāng)討生活，男人通明白這做生意的一切利益”。*沈從文：《丈夫》，《沈從文全集》第9卷，第50頁(yè)。工作與工作之間的不沖突、丈夫?qū)ζ拮拥恼J(rèn)可和理解，才形成了“這樣的丈夫在黃莊多著”的存在狀態(tài)。這種自然而普遍的、現(xiàn)代文明無(wú)法接受和理解的現(xiàn)象，與現(xiàn)代文學(xué)史上另兩部書寫類似題材的著名作品——柔石的《為奴隸的母親》和羅淑的《生人妻》——所書寫的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，差異是顯然的。如果說(shuō)后兩部作品試圖通過(guò)暴露社會(huì)黑暗和習(xí)俗丑陋來(lái)宣傳鼓動(dòng)社會(huì)革命，那么沈從文則顯然刻意避免了這種立意。對(duì)“丈夫”身份意識(shí)的三個(gè)構(gòu)成部分的“實(shí)有”的敘述，某種意義上可以視作是針對(duì)上述兩部左翼作家作品而發(fā)聲的，因?yàn)檫@兩部作品中的丈夫是一無(wú)所有的“無(wú)產(chǎn)階級(jí)”。在美學(xué)效果上，作者的這一強(qiáng)調(diào)敘述將《丈夫》與暴露文學(xué)或控訴文學(xué)較為明顯地區(qū)分開(kāi)了。

丈夫最后攜妻“回轉(zhuǎn)鄉(xiāng)下去了”，以這種方式維護(hù)了傳統(tǒng)夫權(quán)的完整性。小說(shuō)對(duì)“丈夫”和“名分”的命名，深刻地反映了這一問(wèn)題：“通篇故事實(shí)際上都在講丈夫或直接或間接地在爭(zhēng)名分，最后以否定‘名分不失，利益存在’這種歪理結(jié)局。可以說(shuō)，《丈夫》的本文具有某種自我解構(gòu)的傾向，從而使故事在總體效果上超越人物的局限意識(shí)，甚至也超越了作者本人的自覺(jué)意識(shí)。”*〔美〕張盛泰：《傳統(tǒng)夫權(quán)失而復(fù)得的悲喜劇——重讀沈從文的〈丈夫〉》，《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》1992年第2期。丈夫進(jìn)城之前的夫權(quán)體認(rèn)和進(jìn)城之后的夫權(quán)體認(rèn)是迥然不同的。第15個(gè)“丈夫”出現(xiàn)之后的丈夫，利益與尊嚴(yán)(包括兩種尊嚴(yán)：男人與男人之間產(chǎn)生的尊嚴(yán)和作為“丈夫”的尊嚴(yán))之間的沖突全面展開(kāi)。痛苦的抉擇之后，丈夫選擇離開(kāi)城市?？上攵?，回到鄉(xiāng)下的丈夫，“丈夫”的稱謂將因其恢復(fù)傳統(tǒng)的、宗法的天然性而消失?！懊帧币辉~也將因?yàn)橥瑯拥脑蚨ゴ嬖诘囊饬x。

空間安排：后艙的“丈夫”

沈從文一向是“看好‘故事’，強(qiáng)調(diào)小說(shuō)敘事性，推崇客觀原則”*劉洪濤：《沈從文與現(xiàn)代小說(shuō)的文體變革》，《文學(xué)評(píng)論》1995年第2期。的?！半[伏”的手法就是客觀敘事，引而不發(fā)，讓人物推動(dòng)情節(jié)，以動(dòng)作呈現(xiàn)心理。這樣的作者只是冷靜記錄人物的言行，不做主觀評(píng)價(jià)。與之對(duì)應(yīng)，敘事節(jié)奏也是靜水深流，小說(shuō)的韻味與力量都潛藏在內(nèi)里而不浮于表面。

這種隱伏手法不僅指含作者的客觀敘事和不置評(píng)論，還體現(xiàn)為作者讓小說(shuō)人物都表現(xiàn)出安靜平和的性格與氣質(zhì)。人與人的沖突是處處存在的，卻又相安無(wú)事。何以能夠如此？作者在另一個(gè)場(chǎng)合給出了解釋：“只是以我的客觀態(tài)度描寫一切現(xiàn)實(shí)，而內(nèi)中人物在我是無(wú)愛(ài)憎的?！?沈從文：《〈一個(gè)母親〉序》，《沈從文全集》第7卷，太原：北岳文藝出版社，2002年，第289頁(yè)。無(wú)愛(ài)憎的態(tài)度也就拒絕了階級(jí)斗爭(zhēng)的你死我活。即便是主人公最大的內(nèi)心痛苦，作者也是以一種平淡的語(yǔ)氣表達(dá)出來(lái)。譬如，抒寫自尊被喚醒的丈夫積蓄已久的屈辱和憤怒，也不過(guò)如此：“男子搖搖頭，把票子撒到地下去，兩只大而粗的手掌捂住臉孔，像小孩子那樣莫名其妙地哭了起來(lái)。”*沈從文：《丈夫》，《沈從文全集》第9卷，第65頁(yè)?！叭觥卞X于地的動(dòng)作是輕的，哭泣也是小孩子般的。既沒(méi)大哭也無(wú)大鬧，然而這句話卻似有千鈞之力——善良的人們的受傷瞬間凝聚，無(wú)比龐大的悲痛自然涌出。丈夫的“鄉(xiāng)下人”的隱忍內(nèi)斂氣質(zhì)就這樣恒久地印在讀者的心中。

另一手段就是對(duì)丈夫在城里兩夜一天、隱多現(xiàn)少的活動(dòng)特征的描寫。

頭天晚上，商人首先出現(xiàn)在丈夫的眼前，“那洪大而含胡的聲音，那勢(shì)派，都使這作丈夫的想起了村長(zhǎng)同鄉(xiāng)紳那些大人物的威風(fēng)，于是這丈夫不必指點(diǎn)，也就知道怯生生的往后艙鉆去，躲到那后梢艙上去低低的喘氣”*沈從文：《丈夫》，《沈從文全集》第9卷，第49頁(yè)。。第二天上午，水保來(lái)訪，丈夫也是躲在后艙不敢出來(lái)。到了晚上兵士來(lái)擾，“男子聽(tīng)到那洶洶聲氣，夾了胡琴就往后艙鉆去”。接下去巡官來(lái)“細(xì)細(xì)考察”老七的事，他又不得不、同時(shí)也是識(shí)趣地躲到后艙去了。

商、兵、官的相繼出場(chǎng)和對(duì)老七的征用，統(tǒng)治階級(jí)和剝削階級(jí)與老七之間的“生意”，其實(shí)是船妓生活的常態(tài)，但在睜大了眼看的丈夫那里，卻成為點(diǎn)燃火山的火種。這種屈辱和憤怒一直是隱伏在后艙的。把后艙塑造成累積著無(wú)數(shù)屈辱和憤怒的火藥桶，是小說(shuō)的高超之處。

嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，進(jìn)城探親的丈夫始終沒(méi)有進(jìn)城——如同卡夫卡《城堡》中的K，而是在船上度過(guò)了一天兩夜?；蛘哒f(shuō)，作者讓船成為了城市的代表與象征，在船上的丈夫也就是進(jìn)城的丈夫。船的“前艙”“后艙”的設(shè)置因此產(chǎn)生了出人意料的敘事效果。小說(shuō)中，出現(xiàn)于前艙的人物都是帶有主動(dòng)的、進(jìn)攻的氣質(zhì)的人物(甚至可以包括進(jìn)城已久而變得活絡(luò)的老七)，生意和社交活動(dòng)都在前艙進(jìn)行；出現(xiàn)于后艙的人物則是處于被動(dòng)的、防守的位置的，包括服務(wù)人員(“大娘”“五多”)和“丈夫”。小說(shuō)中的丈夫進(jìn)城探親，卻成為了躲在“后艙”的丈夫，這種空間的安排對(duì)悲劇效果的產(chǎn)生有重大作用。在鄉(xiāng)下的丈夫，家庭主人的地位和權(quán)勢(shì)是顯見(jiàn)的。但進(jìn)城后，作為名義的丈夫，不能與妻子在一起，反而被安置到后艙，并且還要忍氣吞聲，經(jīng)受想象妻子和別的男人在一起的精神煎熬。妻子是前艙活動(dòng)的主人，自己卻淪為不斷受傷又不斷被撫慰的客人的角色，完全喪失了主人地位。夫妻相處的時(shí)間主要源自妻子接客的縫隙中。妻子以冰糖、胡琴、紅綾胸褡相繼三次安撫了他，但終究，鈔票也未能化解他根本的痛苦。

躲在后艙的丈夫是被邊緣化的、失去了主動(dòng)性的旁觀者。逼仄狹小的后艙對(duì)于丈夫而言是一個(gè)男主人權(quán)力和存在感消失的巨大黑洞。尊嚴(yán)的被蠶食過(guò)程也是地位的被邊緣化過(guò)程。那一句“像小孩子那樣莫名其妙地哭了起來(lái)”，其實(shí)并不莫名其妙，因?yàn)槎阍诤笈摰恼煞虼_實(shí)已經(jīng)由于喪失了與前艙人物平等交流的權(quán)利而被客人化、兒童化了。

這種隱伏的手法是與隱伏的悲痛相關(guān)的：“我作品能夠在市場(chǎng)上流行，實(shí)際上近于買櫝還珠，你們能欣賞我故事的清新，照例那作品背后蘊(yùn)藏的熱情卻忽略了，你們能欣賞我文字的樸實(shí)，照例那作品背后隱伏的悲痛也忽略了。”*沈從文：《習(xí)作選集·代序》，《沈從文全集》第9卷，第4頁(yè)。低聲抽泣而不是咆哮怒吼，躲在后艙而不是沖到前艙，這樣的“丈夫”，更打動(dòng)人。

對(duì)話：兩種文明之間

丈夫進(jìn)城探親，但進(jìn)城后，發(fā)生在他與老七之間的具體對(duì)話卻僅寥寥數(shù)語(yǔ)。相反，萬(wàn)余字的小說(shuō)，敘述丈夫與水保對(duì)話的部分卻有3000字左右。這又是一個(gè)令人吃驚的安排。它凸顯了小說(shuō)所欲書寫的目標(biāo)并非夫妻之間的情感，而是兩種文明之間的對(duì)話。這是更為宏大層面上的對(duì)話，卻以“丈夫”這一小人物的視角來(lái)展現(xiàn)。它表現(xiàn)為—個(gè)農(nóng)民、鄉(xiāng)下人在一個(gè)新異的空間的行進(jìn)、游走、穿梭，及其體驗(yàn)和承受。于是作者安排這個(gè)丈夫離開(kāi)鄉(xiāng)下進(jìn)入城市，接受挫敗、屈辱和苦痛。他從一開(kāi)始就失去了身份：從懷揣著“名分”的“丈夫”墮落到城市的闖入者和局外人，幾乎是瞬間發(fā)生。他的任務(wù)也悲哀地從探親轉(zhuǎn)到窺視，窺視一切。看與被看構(gòu)成了對(duì)話的第一部分。

首先出現(xiàn)的對(duì)話對(duì)象是女人：

把帶來(lái)的東西交給了女人，一面便用著吃驚的眼睛，搜索女人的全身。這時(shí)節(jié)，女人在丈夫眼下自然已完全不同了。

大而油光的發(fā)髻，用小鑷子扯成的細(xì)細(xì)眉毛，臉上的白粉同緋紅胭脂，以及那城市里人神氣派頭，城市里人的衣裳，都一定使從鄉(xiāng)下來(lái)的丈夫感到極大的驚訝，有點(diǎn)手足無(wú)措。那呆像是女人很容易清楚的。女人到后開(kāi)了口，或者問(wèn)：“那次五塊錢得了么？”或者問(wèn)：“我們那對(duì)豬養(yǎng)兒子了沒(méi)有？”女人說(shuō)話時(shí)口音自然也完全不同了，變成像城市里做太太的大方自由，完全不是在鄉(xiāng)下做媳婦的神氣了。*沈從文：《丈夫》，《沈從文全集》第9卷，第48頁(yè)。

然后，“穿生牛皮長(zhǎng)統(tǒng)靴子”的一個(gè)船主或一個(gè)商人來(lái)了，然后是他眼里的城里人的杰出代表——穿“豬皮靴子”的“尊貴的人物”水保。水保匯聚了丈夫眼里城里人的一切令其仰視的優(yōu)秀素質(zhì)，除了穿大靴子，還有身材高大、臉膛方正、渾身多毛、手掌肥厚，以及帶著大金戒指。在這一類的對(duì)話中，丈夫的驚異感受一而再地油然而生，成為對(duì)話不平等的主要表征。

其實(shí)這就是丈夫在城里的主要生活：看與被看。當(dāng)他看的時(shí)候，相繼出現(xiàn)的物象有：老七的裝扮和派頭、哈德門香煙、三元宮夜戲(與此同時(shí)，他聯(lián)想到的對(duì)比物象是栗子、小豬、鐮刀、煙管)。當(dāng)他看的時(shí)候，水保的行頭與氣派讓他尊敬甚至一度得意，雖然他的話(“今晚上不要接客，我要來(lái)。”)后來(lái)激起了丈夫的惱怒和自尊。但他的惱怒的發(fā)生卻又與他一個(gè)人待在船上，同時(shí)失去看(窺視和欣賞城市的熱鬧)和被看(被妻子及妻子的朋友們接納)的機(jī)會(huì)相關(guān)。當(dāng)他被看的時(shí)候，在老七眼中是土氣的，在水保眼中是卑微的，甚至在大娘的眼中也是笨拙的?？梢?jiàn)這一對(duì)話是復(fù)雜的，既有渴望交流的一面，也預(yù)示了難以維系交流的平等性的一面。

除了上述城市文明的物象代表，沈從文也以象征手法描述了丈夫看到的妻子在城里(船上)的家庭。在這個(gè)以老七為核心的家庭里，掌班的是“大娘”，水保是“干爹”，丫環(huán)五多則像個(gè)妹子一樣(她管丈夫叫“姊夫”)。這種社會(huì)分工及其結(jié)構(gòu)和關(guān)系在丈夫看來(lái)自然是頭暈?zāi)垦５摹啾戎?，鄉(xiāng)下的豬、栗子和鐮刀是多么簡(jiǎn)單。之所以丈夫有這樣的感受，還因?yàn)槲┯兴峭鈦?lái)的闖入者。他在船上，但始終游離于這艘船。聚集而不是分散，這是后農(nóng)業(yè)社會(huì)(商業(yè)社會(huì)或工業(yè)社會(huì))的基本特征。這一點(diǎn)也是他無(wú)法適應(yīng)的。對(duì)話的艱難可見(jiàn)一斑。當(dāng)然，我們可以進(jìn)一步看出，這個(gè)家庭結(jié)構(gòu)另一個(gè)潛在的特征是缺乏一位男主人“丈夫”，卻又可以說(shuō)夜夜都更換不同的“丈夫”。拋開(kāi)賣淫的道德和法律因素，老七的工作本質(zhì)上是一種服務(wù)行業(yè)，其工作時(shí)間上的忙碌和工作對(duì)象上的更換亦是正?，F(xiàn)象，但這絕非習(xí)慣了女人只服侍自己男人的“丈夫”所能接受的。

潛藏于小說(shuō)的各種對(duì)話，顯示了鄉(xiāng)下人面對(duì)城市文明的兩種主要姿態(tài)：驚奇和沉默——“看各種新奇帶一點(diǎn)糊涂”*穆旦：《農(nóng)民兵》，《穆旦詩(shī)全集》，北京：中國(guó)文學(xué)出版社，1997年，第202頁(yè)。。雖然沈從文只讓“丈夫”在船上活動(dòng)和思考，但又讓他真正體驗(yàn)和進(jìn)入了城市，與城市文明進(jìn)行了各個(gè)層面和時(shí)刻的對(duì)話。甫一開(kāi)始，“煙管忽然被女人奪去，即刻在那粗而厚大的手掌里，塞了一枝‘哈德門’香煙，就暗含了兩種生活方式的高低之別。“丈夫”面對(duì)商、兵、官的守勢(shì)，顯示的不僅是社會(huì)地位的差異，還有鄉(xiāng)土文明面對(duì)城市文明時(shí)的惶惑和弱勢(shì)。城市文明，不僅僅是沈從文眼中的惡的文明，還是強(qiáng)的文明。而鄉(xiāng)下人面對(duì)這種惡而強(qiáng)的文明，似乎只有走歸隱和守護(hù)的路徑。這些對(duì)話顯示的文明沖突，都提醒和暗示了小說(shuō)情節(jié)發(fā)展到“兩夫婦一早都回轉(zhuǎn)鄉(xiāng)下去了”結(jié)局的必然性。

沈從文對(duì)敘事節(jié)奏、結(jié)構(gòu)和氛圍的構(gòu)造與打磨能力在《丈夫》中有精當(dāng)而充分的展示。這些敘事技藝的經(jīng)營(yíng)，又是圍繞著他始終自況(常常也是自傲)的鄉(xiāng)下人道德美學(xué)展開(kāi)的。在《丈夫》這篇鄉(xiāng)下人進(jìn)城主題的杰作中，稱謂問(wèn)題指向身份的名實(shí)之變遷，空間問(wèn)題表現(xiàn)存在與體驗(yàn)，對(duì)話問(wèn)題則印證著兩種文明的沖突。身份和地位在降低，存在變得艱難而卑微，沖突不可解，這是小說(shuō)呈現(xiàn)的一種進(jìn)城的鄉(xiāng)下人的困境。而新的事物、分工、生活方式等因素的滲入，使得沈從文文學(xué)延展出另一類主題。它的書寫對(duì)象是動(dòng)態(tài)的而非靜態(tài)的，它的視角是雙方面的而非單方面的，它對(duì)城市的、現(xiàn)代的文明有一如既往的否定性的批判，但也開(kāi)始正視此類文明之所以強(qiáng)悍的原因。丈夫和妻子的返回鄉(xiāng)下，并不能否定這些轉(zhuǎn)變預(yù)示著湘西世界融入中國(guó)整體的未來(lái)，以及兩種文明交流的可能。經(jīng)由敘事藝術(shù)開(kāi)啟的階級(jí)、性別、文明等現(xiàn)代性問(wèn)題，生成了小說(shuō)的豐富性，使其能夠與后世的鄉(xiāng)下人進(jìn)城主題作品進(jìn)行持續(xù)的對(duì)話。

(責(zé)任編輯：王學(xué)振)

An Analysis of the Narrative Art in Shen Congwen’sTheHusband

YAN Jing

(CollegeofChineseLanguageandLiterature,WuhanUniversity,Wuhan430072,China)

Shen Congwen’s novelTheHusbandis noted for its unique and exquisite narrative art, which, though not fully appreciated, is evident as follows. Firstly, through the ingenious arrangement of the character appellation, the novel expresses the unity relationship between the nominal and actual conflict of the husband, and highlights the special identity consciousness; secondly, the portrayal of the spatial setting of the character activities, esp. the setting of the front and rear cabins, displays the personality, status and existential predicament of the protagonist in the city; and thirdly, the smart dialogues in the novel reflect the inner conflict between local civilization and urban civilization. These narrative skills and techniques have not only extended the theme of countrymen entering the city but also enhanced the significance of such topics as class, gender and civilization, etc. in the literature of Shen Congwen.

Shen Congwen;TheHusband; appellation; space; dialogues; conflicts of civilization

國(guó)家社科基金后期資助項(xiàng)目“文學(xué)轉(zhuǎn)折中的作家精神史研究(1937—1949)”(項(xiàng)目編號(hào)：15FZW060)、武漢大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)青年學(xué)者學(xué)術(shù)發(fā)展計(jì)劃“區(qū)域文學(xué)研究與民族文化的傳承構(gòu)建”學(xué)術(shù)團(tuán)隊(duì)研究項(xiàng)目

2016-12-10

嚴(yán)靖(1981-)，男，漢族，福建連城人，文學(xué)博士，武漢大學(xué)文學(xué)院講師，主要研究方向?yàn)橹袊?guó)現(xiàn)代文學(xué)思潮、新詩(shī)和臺(tái)灣文學(xué)。

I206.6

A

1674-5310(2017)04-0036-05