陳鵬

手頭上有一份材料，記載了國家藝術基金成立三年來所取得的豐碩成果，大量有說服力的數(shù)字統(tǒng)計令人興奮。但是，我感觸更多的是數(shù)字背后的東西，是那些讓人們觀念發(fā)生變化的東西。

首先，國家藝術基金深層次點燃了全社會藝術創(chuàng)造的激情。在國家藝術基金設立之前，國家沒有一個面向全社會的鼓勵扶持高水平藝術創(chuàng)作的機制，幾乎所有的藝術團體和有抱負的藝術家都遇到過創(chuàng)作經(jīng)費求助無門的窘迫。而面對這種窘迫，許多優(yōu)秀的創(chuàng)意設想和創(chuàng)造熱情就無痕地泯滅了。國家藝術基金的成立，尤其是面向全社會直接申報的機制，點燃了不同層次的藝術團體和廣大的藝術家的熱情。參加藝術基金全國巡查時，遇到過一個殘疾青年作曲家在媽媽的陪伴下向我們敘說他的實現(xiàn)音樂夢想的故事。他從小學習音樂，受過專業(yè)的作曲教育，生活的所有感受都轉(zhuǎn)化為旋律在大腦中回蕩，但經(jīng)濟能力所限，他無法把自己的音樂夢想轉(zhuǎn)化為真正的音響，無法把個人的華彩樂章與社會分享。為此他十分痛苦，媽媽也為此愁苦。是國家藝術基金青年藝術人才項目讓他把音樂在腦海中的回蕩變成了真實的音響，可以讓更多更多的人與他一起分享。中午，熱心的工作人員因為行動不便留他與我們一起吃了工作餐。飯間，他興奮地向我們講述著他的音樂理想，同時也幾乎是感恩戴德式地表達了對藝術基金的感謝。專家們鼓勵他把自己的項目做得更好。媽媽在旁邊任淚水在含笑的臉上緩緩地流淌。當時我們一行同志真的感覺好幸福、好有成就感。國家藝術基金實實在在地幫助了他。在他身上我們深刻地感受到藝術基金激發(fā)了全社會的藝術創(chuàng)作潛能。三年來，這種潛能不斷涌動，正積蓄著更大的力量邁向新的藝術高峰。

其次，開拓了藝術創(chuàng)作的視野，自覺向國家水準攀登。目前，國內(nèi)大型舞臺藝術的主體仍然是省市國有藝術表演團體。過去，地方國有藝術院團的創(chuàng)作經(jīng)費主要來自同級文化主管部門。因此在藝術創(chuàng)作的項目安排上，主要的出發(fā)點是地方性。其創(chuàng)作思維也基本局限于地域文化、地區(qū)發(fā)展、地方導向、地方領導。從經(jīng)費申請的角度講，地方性越強，保險系數(shù)就越大；反之則越小。院團長們在藝術創(chuàng)作生產(chǎn)上基本上是以本地區(qū)的視野為基礎的，同時在藝術水準上，也是以本地的競爭力和影響為目標的。國家藝術基金設立之后，情況發(fā)生了重要的改變。現(xiàn)在大家藝術立項的重點主要放到了國家藝術基金項目的申報上。申報國家項目，藝術的視野和水準也隨之發(fā)生改變?，F(xiàn)在與一些院團長聊起此事，他們在整合自己藝術優(yōu)勢資源的基礎上，首先要考慮的是題材在全國的意義和影響。一些應時的、相對狹窄的題材就不再作為重點來考慮。因此思路更加開闊，視角大大拓展。更重要的是，對藝術水準的自我設定也更高了。一是要放到全國藝術發(fā)展的總體中比較；二是要到全國同種類藝術的最高水平上比較。他們感覺是，可以按照藝術規(guī)律自由地選擇了，但相對也標準更高，創(chuàng)作更難了。可以說藝術基金的實施改變了人們的創(chuàng)作觀念，基金機制把整個藝術創(chuàng)作的基點提高到一個前所未有水平。

第三，改變了藝術生產(chǎn)粗放式管理的模式，逐步把藝術生產(chǎn)的機制向科學化、規(guī)范化轉(zhuǎn)變。過去院團長藝術生產(chǎn)主要關心的是兩個點，排什么戲，總共多少錢。其余的基本上是碰到什么解決什么，拍拍腦袋就決定。國家藝術基金所實行的“劇目 +項目、創(chuàng)演 +管理”的模式，正在改變傳統(tǒng)藝術生產(chǎn)的粗放式管理模式。院團長們對藝術生產(chǎn)的整體性、程序性、預期性、目標性認識，大大加強。項目作為一個整體，不僅有大輪廓，還要使整個項目層次分明、步驟嚴謹；每個環(huán)節(jié)的進行還要有嚴格的操作程序；項目進行要有具體的時間表，以及對未來運行效果的預判和安排；同時對藝術水準、社會效益、經(jīng)濟狀況要有目標責任。基金剛開始申報的時候，許多人覺得這就是形式，拍拍腦袋填上就行了?？墒沁\行起來發(fā)現(xiàn)，不按規(guī)定還真的不行。運作模式的改變促進了思維方式的改變，細節(jié)的深入促進了思考的深入。我在與院團長的接觸中深深感覺到，國家藝術基金的申報實施改變了他們的管理思維方法，同時也提升了對藝術作品生產(chǎn)進行整體把握的能力。這種轉(zhuǎn)變可能對未來的藝術發(fā)展產(chǎn)生意想不到的作用。

第四，大量優(yōu)秀藝術作品大幅度流通，改變了供給側的結構。把精美的精神食糧奉獻給人民，是廣大文藝工作者的心愿，更是文化惠民的最實際的體現(xiàn)。但是多年來，我們在進行藝術創(chuàng)作的過程中，很少把劇目的交流演出作為一個應有程序（這與經(jīng)費拮據(jù)也有關系）。致使劇目生產(chǎn)完成之后，除了參加全國性藝術活動，大部分都只能與本地的觀眾見面，很少能走出本省進行交流，甚至在省內(nèi)也得不到交流。由此，全國各個層面上積壓了大量優(yōu)秀作品沒有發(fā)揮應有的價值，造成了巨大的優(yōu)質(zhì)資源閑置。近兩三年來，我在濟南觀看了國家話劇院的《伏生》等十幾臺基金扶持演出的優(yōu)秀劇目，也看到了山東部分院團到外省演出的情況。今年春天在廣西看了舞劇《跟隨媽勒走天邊》，又看到了該劇在全國巡演的反響，再聯(lián)想到前面說到的情況，真的被震動了。國家藝術基金的實施從傳播交流項目和新項目展示這兩個方面突破，盤活了閑置與新生的資源，創(chuàng)造出前所未有的舞臺演出大繁榮、民族文化大交融、特色文化大交流、惠民服務大突破的壯觀局面。而且在我看來，這些沉寂的優(yōu)秀作品數(shù)量之大、質(zhì)量之高，其再加工攀登藝術高峰的潛力，其再傳播對服務社會的意義，甚至比新創(chuàng)作項目還要大。我特別想看到這方面的情況與總結?？上У弥跎?。

第五，鍛造了一支特別能戰(zhàn)斗的專業(yè)隊伍。參與基金活動印象最深的是工作人員。對專家無可挑剔的服務、對申報事無巨細的應答、對工作無怨無悔的奉獻，讓人感嘆不已。專家們會經(jīng)常談論起他們的服務熱情，他們對業(yè)務的精通，他們工作量的超出想象，他們大量加班而不能正常領取加班費的奉獻精神，他們因工作緊張而亞健康。我們甚至都有點兒抱怨，怎么就不為他們爭取更多一點的公平合理、按勞取酬——感謝他們?yōu)槲幕l(fā)展做出的貢獻，也希望他們的工作狀況能越來越好。

恍若昨日已三年，風生水起看明天。是為感之。