□辛 巖

由于手繪的流行，水彩畫(huà)近年來(lái)受到更多年輕人的關(guān)注。水彩畫(huà)的創(chuàng)作是一個(gè)復(fù)雜而長(zhǎng)期的過(guò)程。水彩畫(huà)在創(chuàng)作過(guò)程中依靠人們的審美，把我們的審美認(rèn)識(shí)復(fù)雜化，認(rèn)識(shí)活動(dòng)多樣化，同時(shí)也是一個(gè)審美意識(shí)提高的過(guò)程。把生活中的美傳達(dá)到畫(huà)面中的這一過(guò)程需要我們經(jīng)過(guò)大量的腦力勞動(dòng)以及細(xì)心地觀察。在美術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中最終會(huì)形成一幅完整的美術(shù)作品。那這樣一幅完整的水彩畫(huà)。就是我們這一階段勞動(dòng)的最終成果，不僅對(duì)構(gòu)圖和色彩進(jìn)行研究。而且需要加入時(shí)代的主題。讓我們的畫(huà)作充滿時(shí)代感和生命力。

一、水彩畫(huà)的表現(xiàn)方法

水彩畫(huà)是西方的畫(huà)種。主要是運(yùn)用水和顏料進(jìn)行調(diào)和完成繪畫(huà)的方法。由于色彩透明，顏色在疊加的過(guò)程中可以產(chǎn)生特殊的效果，但是在這一過(guò)程中，我們更要注意畫(huà)面會(huì)出現(xiàn)的問(wèn)題。首先就是顏色避免臟亂。水彩畫(huà)在作畫(huà)的過(guò)程中不易多層反復(fù)修改，以一遍畫(huà)完為最佳。在水彩畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)環(huán)境的要求比較高。比如，南方畫(huà)水彩就要比在北方會(huì)畫(huà)起來(lái)容易得多特別是在冬天，因?yàn)槟戏娇諝饫锖写罅康乃?。?huà)面干燥的時(shí)間相對(duì)會(huì)延長(zhǎng)。這樣就為我們的創(chuàng)作爭(zhēng)取了時(shí)間，反之北方就要借助工具加濕空氣。所以在水彩畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，題材就要受到局限，特別是戶外寫(xiě)生創(chuàng)作要以清新明快的小幅作品為主。所以我們看到西方大量的早期水彩繪畫(huà)作品畫(huà)幅都較小，但是內(nèi)容非常精細(xì)。水彩的畫(huà)法但不都受環(huán)境影響水彩畫(huà)有兩種畫(huà)法，一種是水彩的濕畫(huà)法，一種是干畫(huà)法。干畫(huà)法對(duì)環(huán)境的要就就較小，可以與西方的丹培拉油畫(huà)畫(huà)法相提并論；濕畫(huà)法適合畫(huà)靜物風(fēng)景，利用水在紙面上的流淌，可以使畫(huà)面產(chǎn)生明暗漸變的效果充滿了光感。而水彩花卉正需要借助光感表現(xiàn)畫(huà)面。在我們現(xiàn)代的水彩創(chuàng)作中。大量的使用了干畫(huà)法和濕畫(huà)法相結(jié)合的方法。如果創(chuàng)作一幅較大的水彩畫(huà)，通常要用水彩的干畫(huà)法經(jīng)過(guò)多次著色來(lái)表現(xiàn)出畫(huà)面的層次和色調(diào)。水彩畫(huà)就其本身而言，具有兩個(gè)基本的特征，一是畫(huà)面大多具有通透的視覺(jué)感覺(jué)，通常濕畫(huà)法的這一感覺(jué)會(huì)比較明顯。在繪畫(huà)過(guò)程中水在紙面上的流動(dòng)可以創(chuàng)造出自然的物象。顏料的透明性能使水彩畫(huà)產(chǎn)生一種明晰的表現(xiàn)效果而水的流動(dòng)性會(huì)產(chǎn)生淋漓酣暢，自然灑脫的意趣。其次水彩可以把物體表現(xiàn)的極為精細(xì)一般就要用干畫(huà)法來(lái)精細(xì)的描繪。隨著科技的進(jìn)步，新的繪畫(huà)材料隨之產(chǎn)生，我們現(xiàn)代水彩畫(huà)不再是局限于透明的水彩顏料加牛膽汁等材料進(jìn)行調(diào)和。現(xiàn)在在市面上比較常見(jiàn)的能用水調(diào)和的材料，還有丙烯，我們把亞克力透明顏料加水進(jìn)行調(diào)和，運(yùn)用彩色鉛筆，油性水溶鉛筆運(yùn)用到細(xì)節(jié)刻畫(huà)中，這些材料都綜合運(yùn)用到了水彩繪畫(huà)的領(lǐng)域。

二、花卉在水彩畫(huà)創(chuàng)作中的表現(xiàn)

在水彩畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中風(fēng)景畫(huà)是一個(gè)非常重要的題材，水彩風(fēng)景有個(gè)很重要的特點(diǎn)就是注重寫(xiě)生，通過(guò)畫(huà)家對(duì)光線、色彩、空氣、景色的主觀構(gòu)造的觀察，從而構(gòu)思出新的風(fēng)景作品。這樣的風(fēng)景作品具有色彩明麗、格調(diào)高雅、用筆流暢的效果。在現(xiàn)代水彩畫(huà)的創(chuàng)作之中。我們又加入了各種技法如遮擋法。和其他綜合材料的運(yùn)用也使水彩風(fēng)景畫(huà)的表現(xiàn)更有層次。

靜物也是水彩畫(huà)中常見(jiàn)的題材靜物種類(lèi)繁多。形式多樣色彩豐富。其中花卉是畫(huà)家最喜歡表現(xiàn)的題材。畫(huà)家可以通過(guò)自己的構(gòu)圖以及色調(diào)表現(xiàn)出自己的主題和內(nèi)容。也可以是風(fēng)景繪畫(huà)的一部分。在當(dāng)代有一個(gè)代表畫(huà)家，他就是日本的永山裕子，這位畫(huà)家早年畢業(yè)于油畫(huà)專(zhuān)業(yè)，他的繪畫(huà)作品如夢(mèng)如幻，光色艷麗照人。在他創(chuàng)作的大量的水彩作品之中，花卉是他表現(xiàn)追多的題材。在整個(gè)的水彩花卉作品的 畫(huà)面中色調(diào)統(tǒng)一有著強(qiáng)烈的光感。在構(gòu)圖上具有獨(dú)到的構(gòu)圖方法，精巧細(xì)致，卻又不修邊幅。利用花卉與其他配飾的疏密關(guān)系來(lái)表現(xiàn)出畫(huà)面的主體。在畫(huà)面中，虛實(shí)呼應(yīng)使畫(huà)面利用花卉的疏密關(guān)系以及前后的虛實(shí)關(guān)系來(lái)表現(xiàn)整個(gè)畫(huà)面中的黑白灰的關(guān)系。在他的繪畫(huà)中不光是能看出明暗，而且他的色調(diào)也非常的明確，具有現(xiàn)代感。在中國(guó)水彩畫(huà)家之中，也有一些專(zhuān)門(mén)以花卉作為題材進(jìn)行創(chuàng)作的畫(huà)家他們有的借助中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)技法，有的借用西畫(huà)進(jìn)行創(chuàng)作，在創(chuàng)作的過(guò)程中每一位都個(gè)性鮮明，他們利用對(duì)水彩花卉不同的認(rèn)識(shí)。各成一派造型豐富。在長(zhǎng)期的創(chuàng)作磨練中使水彩花卉題材在表現(xiàn)內(nèi)容上呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)形式。

在水彩畫(huà)中，一個(gè)細(xì)致的素描底稿是必不可少的。而在永山裕子的繪畫(huà)中，畫(huà)面隨意靈動(dòng)并沒(méi)有過(guò)于細(xì)致的畫(huà)稿。它的畫(huà)面內(nèi)容非常的豐富，可見(jiàn)繪畫(huà)功力。

在水彩繪畫(huà)的過(guò)程中。我們首先要了解花卉的基本形態(tài)特點(diǎn)，然后再把它的花瓣兒與花葉和花徑之間的關(guān)系進(jìn)行概括和總結(jié)。進(jìn)行虛實(shí)的變化?；ㄈ~和花瓣兒的朝向我們需要清楚的表現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)光感使畫(huà)面的層次突顯。這樣的表現(xiàn)才不會(huì)產(chǎn)生錯(cuò)亂感以及模糊不清的感覺(jué)，使畫(huà)面條理清晰。如果在畫(huà)完之后幾小時(shí)我們?cè)儋M(fèi)盡心力去修飾它也不會(huì)產(chǎn)生最初的效果。在花卉繪畫(huà)過(guò)程中色調(diào)不處理好就很難避免臟亂的效果。在畫(huà)面的處理過(guò)程中要表現(xiàn)出畫(huà)面中的美感，美感是繪畫(huà)創(chuàng)作的靈魂所以，無(wú)論花卉的色調(diào)以及大小的配置都必須一名卻的表現(xiàn)在畫(huà)面之中，一定是在顏色落到紙面兒之前就經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)好的。

花卉具有自己鮮明的特點(diǎn)，它本身姿態(tài)優(yōu)美色彩艷麗而且具有濃郁芬芳的氣息這一大特點(diǎn)在我們的畫(huà)面中要利用水彩的流動(dòng)性以及顏色的透明性表現(xiàn)出來(lái)，我們的水彩花卉才具有獨(dú)特的特性。透光性是畫(huà)面中表現(xiàn)的一大難點(diǎn)也是畫(huà)面是否精彩的所在正所謂詩(shī)為有聲之畫(huà)，畫(huà)為無(wú)聲之詩(shī)。水彩畫(huà)是以水為媒介進(jìn)行調(diào)和的透明顏料，在畫(huà)面上做畫(huà)水和水的交融，色和色的交流，一種暢快自如的視覺(jué)效果，立即就躍然于紙上。色彩花卉的色彩表現(xiàn)力就更具有視覺(jué)藝術(shù)語(yǔ)言。在花卉的創(chuàng)作過(guò)程中主要的表現(xiàn)就是花頭，通?；^要表現(xiàn)的靈動(dòng)不死板，而且要把它與周?chē)沫h(huán)境進(jìn)行融合。我們可以先利用水彩的濕畫(huà)法。留出高光的部分大部分的顏色表現(xiàn)出光感。在沒(méi)有干之前調(diào)整其明暗變化。主要花頭的顏色一定要與次要的小一點(diǎn)的花頭有所區(qū)別。這一點(diǎn)可以從色調(diào)的明度以及鮮艷程度著手。色調(diào)統(tǒng)一之后花與花之間的微小色差則是色調(diào)統(tǒng)一之外的變化，淺色會(huì)使花頭讓人感覺(jué)向前那相反深色的?；ň蜁?huì)使人產(chǎn)生距離感以及后退感。在整個(gè)繪畫(huà)過(guò)程中。光線產(chǎn)生的陰影是整個(gè)畫(huà)面中處理的難點(diǎn)。處在陰影之中的花頭，我們要保持其色彩的干凈。所以陰影部分的色調(diào)要與整個(gè)畫(huà)面相協(xié)調(diào)，并且呼應(yīng)畫(huà)面的亮面。深色的部分可以使畫(huà)面產(chǎn)生后退感，這樣就會(huì)使整個(gè)畫(huà)面的層次加深。光線照射的方向和深度決定了花卉和物體的體積感。與水彩風(fēng)景畫(huà)的遠(yuǎn)近法都是一樣，花與花的排列與花朵的大小都能體現(xiàn)出比較有深度的畫(huà)面空間感。

三、水彩花卉創(chuàng)作的實(shí)際意義

花卉創(chuàng)作是繪畫(huà)創(chuàng)作中被認(rèn)為最簡(jiǎn)單的部分。既不像風(fēng)景畫(huà)那樣復(fù)雜，也不像人物畫(huà)那樣難以表現(xiàn)。但是在我看來(lái)花卉的創(chuàng)作是難于其他的。繪畫(huà)題材，因?yàn)榛ɑ艿姆N類(lèi)繁多，多樣式復(fù)雜在創(chuàng)作的過(guò)程中，我們需要經(jīng)過(guò)分析大量的物體，進(jìn)行圖片采集。在經(jīng)過(guò)取舍之后加以色彩理論的支持把整個(gè)畫(huà)面才能組織完整。我們表現(xiàn)得可能只是某一個(gè)瞬間的光感。也可能是表現(xiàn)大風(fēng)起后的花瓣的某一個(gè)姿態(tài)。因此對(duì)畫(huà)面的要求就會(huì)更高，更難以捕捉和表現(xiàn)。在花卉的創(chuàng)作過(guò)程中。我們需要一個(gè)漫長(zhǎng)的探索過(guò)程。把一朵花、一叢花以及一片花表現(xiàn)的具有生命力是我們研究的主要方向。

從繪畫(huà)理論上講，水彩花卉創(chuàng)作的目的在于培養(yǎng)我們通過(guò)水與色彩的變化，提高創(chuàng)作的能力。通過(guò)水彩花卉的研究來(lái)開(kāi)拓我們的創(chuàng)造性以及創(chuàng)新的思維能力。通過(guò)水彩花卉的創(chuàng)作，進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)花卉的創(chuàng)作理念進(jìn)行探索。無(wú)論是在選材還是在材料的運(yùn)用方面，我們都要在新的形式上賦予新的思想。正如每一朵花都有自己的花語(yǔ)，每一幅水彩花卉的作品也都具有其自己的繪畫(huà)語(yǔ)言。當(dāng)花卉的創(chuàng)作通過(guò)水彩顏料呈現(xiàn)到我們眼前時(shí)，讓人了解它不再是單純的一幅畫(huà)而已，更多的是留給欣賞者以無(wú)限的想象空間。

我們?cè)谒驶ɑ軇?chuàng)作的過(guò)程中，可以將自己的心融入到花朵婀娜的姿態(tài)之中，水彩這種透明的顏料。在畫(huà)面中不斷流淌和交融，自由灑脫。我們?cè)谶@種特質(zhì)下，將大自然中花卉的美淋漓盡致的呈現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)水彩花卉創(chuàng)作的作品，不僅能夠滿足人們的審美需要更能凈化心靈豐富和美化人生。