周琪

摘要《秦腔大辭典》是中國戲劇學術(shù)史上全面反映西北第一大劇種秦腔研究的里程碑式成果，從學科建設(shè)和學術(shù)研究方面奠定了中國秦腔學術(shù)研究的資料和理論基礎(chǔ)。這部辭書具有條目豐富、釋文準確、資料新穎、學術(shù)性強等特點。

關(guān)鍵詞《秦腔大辭典》學術(shù)價值編纂特點存在不足

中國西北地區(qū)是中國戲曲的發(fā)祥地之一，也是當代中國戲曲學研究的重地。作為西北地區(qū)藝術(shù)學科最重要的核心，西北戲劇學無疑占有非常令人矚目的地位。西北戲劇學基礎(chǔ)研究的興起，以20世紀80年代由國家文化部等發(fā)起的“十大志書集成”編纂為標志，從那時起，西北戲劇學研究開始走上學科化、學術(shù)化建設(shè)的軌道?！吨袊鴳蚯尽贰吨袊鴳蚯魳芳伞肺鞅备魇【肀镜纫慌蒲谐晒年懤m(xù)出現(xiàn)，可謂西北戲劇學研究的第一個里程碑。王正強先生編著的《秦腔大辭典》（以下簡稱《大辭典》）的問世，則成為西北戲劇學研究的第二個里程碑，可謂西北戲劇學研究秦腔學領(lǐng)域的厚重之作。

相對于歷史悠久的中國古代語文工具書編纂而言，中國古代戲曲工具書的發(fā)展相對滯后。較為成熟的古代戲曲工具書集大成者當屬《曲?？偰刻嵋泛汀督駱房甲C》。新中國成立后，以傅惜華的《元代雜劇全目》《明代雜劇全目》《明代傳奇全目》《清代雜劇全目》《清代傳奇全目》，陶君起的《京劇劇目初探》等為代表的戲曲文獻學工具書成為戲曲工具書編纂的主流。20世紀80年代，隨著中國藝術(shù)學科的建設(shè)，中國戲曲工具書的編纂方興未艾，30多年來中國戲曲辭書進入了快車道，編纂方式更加科學，門類更加齊全，詞條更加完備。由上海藝術(shù)研究所和中國戲劇協(xié)會上海分會編纂的《中國戲曲曲藝辭典》，張月中主編的《中國古代戲劇辭典》，《中國戲曲劇種大辭典》編輯委員會編的《中國戲曲劇種大辭典》，齊森華、陳多、葉長海主編的《中國曲學大辭典》，陸澹安編著的《戲曲詞語匯釋》，王學奇、王靜竹合著的《宋金元明清曲辭通釋》，曾白融主編的《京劇劇目辭典》，陜西等五省藝術(shù)研究所合編的《中國梆子戲劇目大詞典》，李修生主編的《古本戲曲劇目提要》，王森然主編的《中國劇目辭典》，四川省藝術(shù)研究院等編纂的《川劇劇目辭典》，余漢東的《中國戲曲表演藝術(shù)辭典》等都是這一時期戲曲辭書編纂成果的重要體現(xiàn)。但是，在諸多戲曲辭書中，關(guān)于單一劇種的綜合性戲曲辭書相對較少。這一方面說明中國戲曲研究中單一劇種或地方戲的研究一直是短板，另一方面也說明地方戲辭典的編纂難度更大。目前這類辭書的代表性成果主要僅有胡度等的《川劇詞典》，吳同賓、周亞勛主編的《京劇知識詞典》，馬紫晨主編的《中國豫劇大辭典》，曾石龍主編的《粵劇大辭典》，吳新雷主編的《中國昆劇大辭典》等。

王正強先生的《大辭典》以辭典形式從整體上全面反映了西北第一大劇種秦腔研究的成果，表明中國秦腔研究的學術(shù)理論建設(shè)已初步成熟。這部辭書以1995年敦煌文藝出版社的《秦腔詞典》為基礎(chǔ)，增補、修訂后于2014年由上海辭書出版社出版。兩書編纂工作由王先生獨立承擔，足以令人肅然起敬。從《秦腔詞典》到《大辭典》，其過程不僅僅是簡單的量的增多，更重要的是質(zhì)的提升。這部《大辭典》在編纂方面具有如下一些特點。

一、 權(quán)威性與規(guī)范性

詞條是否能獲得學界認同，能否起到開辟門徑、引導后學的作用，關(guān)鍵要看詞條內(nèi)容是否具有權(quán)威性，分類和撰寫是否規(guī)范?！洞筠o典》在這些方面頗見作者功力。1995年版分為9大部分29個細目，2014年版雖然也是9大部分，但細目增加至50個，具體參見表1。

中華戲曲是中華傳統(tǒng)藝術(shù)中高度綜合的表演藝術(shù)，內(nèi)容涉及文學、音樂、舞蹈、美術(shù)、雜技及表演藝術(shù)，共有300多個劇種。隨著作為門類學科的藝術(shù)學的發(fā)展，一級學科戲劇戲曲學逐漸形成了戲曲文學、戲曲音樂學、戲曲表演學、戲曲舞臺美術(shù)、戲曲民俗學、戲曲文獻學、戲曲考古學等分支學科。綜合性戲曲辭典的編纂難度要遠遠大于單一戲曲分支學科辭典?！洞筠o典》的整體架構(gòu)體現(xiàn)了中國戲曲的特點，做到綱舉目張。在9個大部類下劃分出的50個細目，基本上做到了全面展現(xiàn)綜合性戲曲學研究的所有領(lǐng)域，而且反映了秦腔學自身建設(shè)的特點。如“書刊”部類中分設(shè)“古籍”“論著”“報刊”三類，收錄了大量最新的研究成果，很有學術(shù)價值。其中，“古籍”類條目中清康熙時期張鼎的《秦腔論》、乾隆時期嚴長明的《秦云擷英小譜》、乾隆時期孫星衍的《芍藥本事詩》，都是稀見的秦腔珍貴史料。

詞條的科學劃分對反映一個劇種的學科建設(shè)非常重要。以《大辭典》“劇目”部類為例，1995年版只包括“傳統(tǒng)戲、新編歷史劇”和“現(xiàn)代戲”兩個細目；而2014年版則包括“傳統(tǒng)本戲、傳統(tǒng)折子戲、新編歷史劇、新編歷史小戲、陜甘寧邊區(qū)新編現(xiàn)代戲、新中國新編現(xiàn)代戲”6個細目。兩相比較，后者更加全面，更符合秦腔劇目發(fā)展的現(xiàn)實。特別是將“傳統(tǒng)折子戲、新編歷史小戲”單列，在其他同類詞典中還不多見；而“陜甘寧邊區(qū)新編現(xiàn)代戲”單列一細目，則具有鮮明的歷史特征和地域特色，尤為難得。陜甘寧邊區(qū)新編現(xiàn)代戲是中國現(xiàn)代戲劇史中的特有劇目，也是特定歷史階段的文藝作品，在黨史研究中占有一席之地，開今天主旋律作品的先河。長期以來，由于歷史的原因，關(guān)于陜甘寧邊區(qū)戲劇作品的研究相對滯后，其中主要原因是限于歷史條件，戲曲文獻資料奇缺，很難全面掌握延安新劇運動的全貌?！洞筠o典》收錄了黃俊耀的《血濺盧溝橋》、馬健翎的《一條路》《查路條》《好男兒》《中國魂》、墨遺萍的《張鳳嬌》《滿天飛》等32個新編秦腔劇目詞條，為進一步深入研究獨具中國特色的陜甘寧邊區(qū)戲劇文化提供了指南。

詞條的學術(shù)權(quán)威性要通過釋文內(nèi)容來體現(xiàn)。一個高質(zhì)量的詞條雖則只有數(shù)百字，其簡短文字的背后，往往是作者數(shù)萬字的論著積累、十數(shù)年的研究成果，同時還須獲得學界的廣泛認同。《大辭典》中很多條目都體現(xiàn)出王先生鐵棒磨成針的治學精神。從表2“西秦腔”條目的釋文，我們可以看到先生在西秦腔研究方面的探索足跡和學術(shù)上的不斷深入。

《大辭典》“西秦腔”之釋文在史料的發(fā)掘和解讀方面無疑都達到了一個新的高度。支撐這一詞條的基礎(chǔ)則是王先生的三篇重要學術(shù)論文——1996年的《西秦腔考》、2004年的《西秦腔再考》和2006年的《魏長生晉京所唱何腔》。其中征引古代文獻資料有戲曲劇本文獻《缽中蓮》《搬場拐妻》《清車王府曲本》；歷史文獻有清吳長元《燕蘭小譜》、謝章鋌《賭棋山莊詞話》、張際亮《金臺殘淚記》、李調(diào)元《劇話》、徐珂《清稗類鈔》、嚴長明《秦云擷英小譜》、陸箕永《竹枝詞》、劉獻廷《廣陽雜記》、蘿摩庵老人《懷芳記》、周壽昌《思益堂日札》等十多種古代戲曲文獻資料和顧頡剛、王芷章等名家的研究成果。由此可見，正是這些論文的智慧結(jié)晶和真知灼見夯實了《大辭典》“西秦腔”詞條的學術(shù)基礎(chǔ)。

二、 博而能約

章學誠（1985）有云：“學貴博而能約，未有不博而能約者也。”《大辭典》的編撰開闔縱橫，上下千年，既涉及經(jīng)史子集、典章籍冊，又更多地要俯身村歌俚曲、鄉(xiāng)談民謠，對編纂者的知識面和學術(shù)視野要求都很高。只會枯坐書齋、摘章折句者不能勝其任；一味沉溺于舞榭歌臺者亦不能為之。僅就戲曲一門而言，僅有秦腔知識是遠遠不夠的，編者必須要有廣義范疇的大“曲學”概念。以中國文史為基礎(chǔ)，重點在戲曲研究、曲藝研究、俗文學研究、民間音樂研究、民族研究等諸多領(lǐng)域觸類旁通，對比研究。《大辭典》詞條內(nèi)容的精準正是這種跨學科交叉綜合研究成果的體現(xiàn)。

如第一大部分“總類”中“名詞術(shù)語”細目中收錄的很多名詞，既是對秦腔淵源的探索，也是對中國戲曲發(fā)展脈絡的勾勒。正是這種將秦腔放在中國傳統(tǒng)文化和中國戲曲史的大范疇視野下的研究，方能更清晰地闡釋其歷史流變和文化價值。其中“俗講”“變文”“唱賺”“諸宮調(diào)”“道情”“道曲”“賢孝”“勸善調(diào)”“寶卷”等都屬于曲藝類，但這些在甘肅歷史上流布的曲藝曲種與秦腔的形成和發(fā)展均息息相關(guān)，血脈相承，立條至關(guān)重要?！盁粲啊薄疤m州影”“梆子佛”“老虎調(diào)”“華亭影”等幾個詞條厘清了中國影戲史上的重要發(fā)現(xiàn)及京津冀地區(qū)的影戲與甘肅影戲的淵源關(guān)系，對周妙中所持河北西路影戲來源于甘肅說提供了很有說服力的佐證。

三、 資料新穎，學術(shù)性強

《大辭典》在詞目的確立和詞條的釋義上，以寬廣的視野，客觀并盡可能全面地反映了最新的研究成果?！洞筠o典》所依據(jù)的資料比較新，而且在內(nèi)容上與以往出版的同類工具書相比有較大突破。王先生充分吸收了近年來發(fā)現(xiàn)的西北戲曲各種文獻資料和戲劇科研成果，并在總結(jié)前人研究成果的基礎(chǔ)上科學論證，進行編寫，總體上反映了2013年之前的西北戲曲學科研成果。新資料的運用無疑使該辭典的學術(shù)水平和學術(shù)價值相較于上一版有了本質(zhì)的提高。這一點充分體現(xiàn)在《大辭典》的“人物”類方面。

臺灣歷史學家嚴耕望先生（2008）曾指出：“新發(fā)現(xiàn)的史料極其難得，如果有用，當然要盡量用……運用新的史料也已很容易得到新的結(jié)論，新的成果，自是事半功倍?！备拭C近代牛芮青所撰《隴上優(yōu)伶志》的發(fā)現(xiàn)是20世紀末甘肅戲曲文獻挖掘中最重要的成果。這部忠實記錄清末甘肅秦腔藝人的傳記體文獻填補了甘肅清末戲曲舞臺演藝史料的諸多空白。是書現(xiàn)存殘稿，詳細記錄了清代同治、光緒年間十位隴上優(yōu)伶和一位檢場人的傳記。其中對三元官、父親自、招兒、張壽容、桑旦、王寶童、陳德明、高毛娃、牛寶山、張長龍、韓鴨子這些人物，不僅記述其生平，更詳細記錄其舞臺表演，是不可多得的寶貴史料。由于該文獻發(fā)現(xiàn)時間較晚，國家藝術(shù)科研重點項目《中國戲曲志·甘肅卷》未能加以利用。這次《大辭典》悉數(shù)分別引用，可謂別具慧眼。

四、 縱觀古今，涵蓋全面

《大辭典》以恢弘的氣勢，建構(gòu)了一個縱貫古今，橫跨學說、人物、論著、活動的涵蓋面極廣的“百科全書”式的框架，將秦腔學這個新興學科深入而豐滿地展示在人們的面前。

我們可以通過《大辭典》兩版的詞條數(shù)量對比，看出《大辭典》已經(jīng)具備秦腔大百科工具書的性質(zhì)。具體參見表3。

通過表3的對比分析可知，《大辭典》在詞條總量上比前一版增加了48%，其中，“總類”“劇目”“表演”“人物”“劇場”增加的比例都在50%左右，而“書刊”的增幅達到了111%。這些數(shù)據(jù)足以說明《大辭典》重新編寫的工作量之大。

與老版相比，《大辭典》內(nèi)容涵蓋面更全，歷史意識更強。如《大辭典》新增加古戲樓86條。戲曲考古文物學是20世紀90年代開始興起的新興學科。中國戲曲發(fā)展的重鎮(zhèn)山西在此領(lǐng)域獨步于天下。以山西師范大學馮俊杰的《山西神廟劇場考》、黃竹三的《戲曲文物研究散論》、車文明的《中國古戲臺調(diào)查研究》等為代表的學術(shù)成果使傳統(tǒng)的戲曲史研究從文字走向了實物?？茖W的戲曲文物鑒定和古戲臺、古碑銘的考證，不斷拓寬戲曲研究的領(lǐng)域。王先生在這些古戲樓詞條的撰寫上下足了功夫。不少戲樓近些年已經(jīng)被破壞殆盡，如重建于元至正十四年的“華亭縣翠峰山硯峽寺戲樓”是目前已知甘肅最早的戲樓，不幸在1982年被拆毀。所幸有先生的詳細記錄，讓世人得以了解這些珍貴遺跡的滄桑變化。

五、 雅俗共賞，實用性強

一般而言，辭書要做到條目的實用性強相對較容易，要做到雅俗共賞則非常之難。

《大辭典》在這方面做出了有益的探索。秦腔是百姓的藝術(shù)、是帶著泥土芬芳的地方戲。古往今來，秦腔的衣食父母是百姓。筆者在田野調(diào)查過程中，經(jīng)常碰到一些大字認識不了幾個卻裝了一肚子戲文的老農(nóng)民。由此可見民間藝術(shù)的力量所在?！洞筠o典》別出心裁地設(shè)置了一個名為“名段唱詞”的附錄，為廣大秦腔好家提供了不少準確的名家名唱。這對于規(guī)范化傳承作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目的秦腔，是一定有好處的，可說是《大辭典》非常有意義的一個創(chuàng)舉。

《大辭典》的另一個附錄“秦腔大事年表”，紀事起于明代萬歷年間，止于2012年，條分縷析，綱舉目張，字數(shù)不多卻很有學術(shù)價值，簡直是一部簡版的秦腔編年史。對從事戲曲研究的學者來說，一目了然，大有裨益。

綜上所述，《大辭典》堪稱是一部厚重的秦腔學大百科工具書。然而，以一人之力編纂這樣一部一百多萬字的大型辭書，難免有所失誤，《大辭典》也存在一些問題。

一是條目釋文中定性語的準確性還需核實。如“文華獎”中“我國政府的舞臺藝術(shù)領(lǐng)域最高獎……”等表述就不夠準確。根據(jù)中宣部《全國性文藝評獎改革方案》，應該改寫為“中國文化藝術(shù)政府獎子項，包括文華大獎、文華優(yōu)秀劇目獎、文華劇作獎、文華導演獎、文華音樂創(chuàng)作獎、文華舞臺美術(shù)獎、文華表演獎、文華藝術(shù)院校獎”8個分項獎。

二是遺漏部分代表性人物。如秦腔《李秀成》是甘肅秦腔新編歷史劇中舉足輕重的作品?！洞筠o典》“李秀成”條對編劇陳文鼐、石興亞的排序倒置，且沒有對第一編劇陳文鼐立條。

三是需要單獨開設(shè)“秦腔文物”部類，并增加大量秦腔文獻條目。戲曲文獻學和文物學是戲曲學中相對獨立的門類學科?！吨袊鴳蚯尽肪蛦为氶_設(shè)“文物古跡”，并把戲曲文獻納入其中。如甘肅卷收錄與秦腔有關(guān)的文物條目有“清代道具”“清代受潮秦腔劇本”“戲曲木版年畫”“清代門雕戲畫”“莊王圖”“清代戲衣”“靈臺戲曲磚雕”等7個；陜西卷收錄與秦腔有關(guān)的文物條目有“鳳翔明代戲曲版畫”“綏德吉鎮(zhèn)娘娘樂樓廟碑記”“西安梨園會館匾額與石碑”“清代同州梆子抄本”“何炯若《芙蓉劍》校正抄本”“周至秦腔刀劍把子”“西安樹德堂秦腔刻本”“藍田肖家坡戲臺題壁”“大荔廣興德同州梆子刻本”“大荔同州梆子臉譜”等30多個。這一點是值得《大辭典》在今后修訂中吸收借鑒的。

最后，我再次向勤勞無私、學識淵博的王正強先生致敬。有道是： 自古名士自風流，翰墨桑榆霞滿天。期待先生為中國戲劇史研究做出更多的建樹，培養(yǎng)更多的有志青年投入到西北藝術(shù)科學的研究中來。

參考文獻

1. 王正強.西秦腔考.戲劇藝術(shù)，1996（3）.

2. 王正強.西秦腔再考.北京： 中國戲劇出版社，2004.

3. 王正強.魏長生晉京所唱何腔.北京： 文化藝術(shù)出版社，2006.

4. 王正強.王正強文論選.蘭州： 敦煌文藝出版社，2014.

5. 嚴耕望.治史經(jīng)驗談.臺北： 臺灣商務印書館，2008.

6. 章學誠（清）著，葉英校注.文史通義校注.北京： 中華書局，1985.

（甘肅省文化藝術(shù)研究所蘭州730046）

（責任編輯李瀟瀟）