一、前言

改革開放后，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)經(jīng)過幾十年的進(jìn)步，已經(jīng)形成了“藝術(shù)品商品化、資產(chǎn)化、金融化、證券化（大眾化）”發(fā)展的趨勢(shì)。其中，在資產(chǎn)化發(fā)展的基礎(chǔ)上不斷生發(fā)出來的藝術(shù)財(cái)富管理成為新的趨勢(shì)與熱點(diǎn)。

在研究探索中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理的過程中，我們必須明確一個(gè)基本的前提，那就是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)與中國(guó)藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)的發(fā)展孕育了中國(guó)藝術(shù)金融，而中國(guó)藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，不斷推動(dòng)中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理的創(chuàng)新與發(fā)展，這是一個(gè)基本的發(fā)展邏輯。也就是說，中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理的發(fā)展是中國(guó)藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展的結(jié)果。在中國(guó)藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)不斷向縱深發(fā)展的進(jìn)程中，隨著其產(chǎn)業(yè)規(guī)模與產(chǎn)業(yè)水平的不斷提升，產(chǎn)業(yè)金融服務(wù)的需求也在不斷提出。在這一大的背景下，中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理不斷走出理論與概念形態(tài)，正在形成一個(gè)極具戰(zhàn)略意義的新業(yè)態(tài)。當(dāng)下，雖然這一業(yè)態(tài)還不是很成熟，還具有很強(qiáng)的探索性與不穩(wěn)定性，但中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理的創(chuàng)新發(fā)展，已經(jīng)或正在改變中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)、中國(guó)藝術(shù)金融與中國(guó)藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)力與發(fā)展的戰(zhàn)略格局。特別是近兩年以來，隨著全球政治、經(jīng)濟(jì)、科技與社會(huì)的快速變化，無論是文化產(chǎn)業(yè)還是文化金融產(chǎn)業(yè)，都面臨一個(gè)大背景的轉(zhuǎn)變，這種轉(zhuǎn)變突出地體現(xiàn)在三個(gè)方面：一是中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展進(jìn)入新常態(tài)；二是“一帶一路”倡議帶來新機(jī)遇與挑戰(zhàn)；三是“互聯(lián)網(wǎng)+”“文化+”大趨勢(shì)的推動(dòng)下，中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理的融合能力在迅速提升。在這種大的背景下，中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理的發(fā)展戰(zhàn)略地位與作用，已經(jīng)不斷被人們所認(rèn)知，尤為引人關(guān)注。

雖然在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展過程中，藝術(shù)品資產(chǎn)化還處于研究探索的初步實(shí)踐階段，問題與障礙不少，但它已表現(xiàn)出強(qiáng)大的生命力。這個(gè)新業(yè)態(tài)的發(fā)展，首先取決于我們的認(rèn)知水平與能力，最關(guān)鍵的是，藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理的內(nèi)在規(guī)律及其發(fā)展趨勢(shì)的認(rèn)知。中國(guó)藝術(shù)財(cái)富及其管理這個(gè)新業(yè)態(tài)，是在藝術(shù)品資產(chǎn)化發(fā)展過程中發(fā)展起來的。隨著中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理研究的展開，推動(dòng)著前沿實(shí)踐的深入實(shí)驗(yàn)與探討。同時(shí)，也在不斷豐富著中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理理論研究的廣度與深度。中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理的發(fā)展，需要我們有更為廣闊的視野，更為開放的態(tài)度，更加創(chuàng)新的思路、辦法與路徑，用更為大膽的探索精神去實(shí)踐、去研究、去創(chuàng)新。

中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展，會(huì)不斷推動(dòng)藝術(shù)品資產(chǎn)化的深化，同時(shí)，藝術(shù)財(cái)富管理的規(guī)模也會(huì)進(jìn)一步拓展。在中國(guó)藝術(shù)財(cái)富管理發(fā)展的過程中，會(huì)進(jìn)一步迎來不斷拓展與擴(kuò)大規(guī)模的趨勢(shì)，其中，服務(wù)的平臺(tái)化、競(jìng)爭(zhēng)的差異化和業(yè)務(wù)的高端化成為一個(gè)大的趨勢(shì)。雖然我們面對(duì)的中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理，是一個(gè)并不成熟甚至很不成型的新型業(yè)態(tài)，但它勃然發(fā)展的趨勢(shì)與不斷生發(fā)的活力，使我們不能錯(cuò)失面對(duì)一個(gè)迅猛而又發(fā)展動(dòng)力強(qiáng)勁的新興行業(yè)、揭示與提升對(duì)其認(rèn)知的機(jī)遇，更不能由于畏難情緒而喪失應(yīng)有的對(duì)新興產(chǎn)業(yè)的敏銳性，為此，我們選擇了提前介入研究和對(duì)其前沿實(shí)踐同步研究的行動(dòng)。

中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理作為一個(gè)新的業(yè)態(tài)，雖然目前也有一些業(yè)態(tài)、業(yè)務(wù)、產(chǎn)品或項(xiàng)目的發(fā)展，或者已有一些創(chuàng)新案例，但大多還需要時(shí)間在理論與實(shí)踐研究的過程中去檢驗(yàn)、完善與深化，很難用成功來標(biāo)示。所以，處在這一狀況下的中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理業(yè)態(tài)，其產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)體系、產(chǎn)業(yè)體系與主體，以及產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)結(jié)構(gòu)與規(guī)模，尚處于規(guī)劃甚或是發(fā)育過程中，其不同的產(chǎn)業(yè)形態(tài)，尚處于孕育、生發(fā)的過程中，我們很難也不可能用成熟產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)的研究與報(bào)告的方式，來對(duì)其系統(tǒng)分析與量化研究。在此，我們只能對(duì)其發(fā)展的趨勢(shì)、結(jié)構(gòu)、規(guī)模及其相應(yīng)的對(duì)比，更多地進(jìn)行定性式的系統(tǒng)分析與研究，這是由中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理發(fā)展的水平與狀態(tài)決定的，這也是我們需要提前予以說明的一個(gè)情況。但這種情況，并不能讓我們忽視一個(gè)事實(shí)，那就是中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化的創(chuàng)新探索，正在領(lǐng)跑世界的研究探索與實(shí)踐，建立在這個(gè)基礎(chǔ)之上的中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理的創(chuàng)新探索與發(fā)展，在學(xué)習(xí)國(guó)外經(jīng)驗(yàn)與實(shí)踐的同時(shí)，更應(yīng)因地制宜，探索出符合中國(guó)國(guó)情的發(fā)展之路。

二、藝術(shù)品資產(chǎn)化與藝術(shù)財(cái)富管理的基本概念與框架

（一）藝術(shù)品資產(chǎn)的概念

所謂藝術(shù)品資產(chǎn)，是指基于藝術(shù)品商品化、資產(chǎn)化、金融化、證券化（大眾化）這一過程，能夠?yàn)槭詹卣吆屯顿Y者帶來收益的可以進(jìn)行確權(quán)、估值與貨幣計(jì)量，可以依托要素與資本市場(chǎng)流轉(zhuǎn)的藝術(shù)品及其資源。為了更清晰地認(rèn)識(shí)藝術(shù)品資產(chǎn)，可以進(jìn)一步做以下勾勒：

首先，藝術(shù)品資產(chǎn)是一種資源，是一種可以系統(tǒng)化的資源。這種資源源自兩個(gè)方面：一個(gè)是藝術(shù)品本身的價(jià)值，其構(gòu)成包括物理價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、文化價(jià)值、歷史價(jià)值及市場(chǎng)價(jià)值；另一個(gè)則是衍生價(jià)值資源與延伸性資源。

其次，藝術(shù)品資產(chǎn)是一種能夠確權(quán)并可以帶來收益的藝術(shù)品自身及其衍生性關(guān)聯(lián)性資源。

第三，藝術(shù)品資產(chǎn)是一種可以計(jì)量，尤其是可以用貨幣計(jì)量，包括成本計(jì)量、價(jià)值計(jì)量的資源。

最后，藝術(shù)品資產(chǎn)是一種可以依托相對(duì)完善的要素與資本市場(chǎng)進(jìn)行流轉(zhuǎn)變現(xiàn)的資源。

圖1 藝術(shù)品資產(chǎn)化的三維分析

（二）藝術(shù)品資產(chǎn)化

如何全面、系統(tǒng)、深入地研究藝術(shù)品資產(chǎn)化的問題，不是一個(gè)單純的問題，需要系統(tǒng)地分析研究。從圖1可以看出，藝術(shù)品資產(chǎn)化是一個(gè)過程，并且是多維度的過程，主要包括以下三個(gè)重要維度：一是藝術(shù)品資產(chǎn)化過程性維度；二是藝術(shù)品資產(chǎn)化狀態(tài)性維度；三是藝術(shù)品資產(chǎn)化價(jià)值性維度。三維坐標(biāo)的原點(diǎn)就是藝術(shù)品資產(chǎn)化平臺(tái)，就是說，藝術(shù)品資產(chǎn)化的進(jìn)程，需要平臺(tái)化機(jī)制的支撐。

由此可見，藝術(shù)品資產(chǎn)化首先是一個(gè)全新的過程，有自己獨(dú)立的發(fā)展主線與進(jìn)化的規(guī)律與特征，它不是簡(jiǎn)單意義上的“藝術(shù)品”+“資產(chǎn)”，也不能理解成藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)化，或者是藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)與金融業(yè)的融合，而是指藝術(shù)品及其資源在特定條件下，經(jīng)過一定的方式方法及流程規(guī)范，轉(zhuǎn)化為能夠?yàn)榭刂普吆蛽碛姓邘硎找娴倪^程，是在這一過程中所形成的理論創(chuàng)新架構(gòu)體系、資產(chǎn)化過程與運(yùn)作體系、以藝術(shù)價(jià)值鏈構(gòu)建為核心的價(jià)值形態(tài)體系、服務(wù)與支撐體系等形成的系統(tǒng)活動(dòng)過程的總和。

具體而言，理論創(chuàng)新架構(gòu)體系，包括藝術(shù)品資源系統(tǒng)化、資產(chǎn)化的基本理論、方法與技術(shù)等。藝術(shù)品資源資產(chǎn)化過程與運(yùn)作體系，包括相應(yīng)的資產(chǎn)化制度、資產(chǎn)化規(guī)則、資產(chǎn)化政策等宏觀性體系，以及資產(chǎn)化工具與資產(chǎn)化服務(wù)的系統(tǒng)性、創(chuàng)新性體系等運(yùn)作層面體系。以藝術(shù)價(jià)值鏈建構(gòu)為核心的藝術(shù)品資產(chǎn)化產(chǎn)業(yè)形態(tài)體系，主要是指不同藝術(shù)資源價(jià)值體系所形成的產(chǎn)業(yè)形態(tài)，如藝術(shù)品資源系統(tǒng)化產(chǎn)業(yè)形態(tài)、藝術(shù)品資產(chǎn)中介服務(wù)產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)、藝術(shù)品資產(chǎn)化金融產(chǎn)業(yè)形態(tài)、藝術(shù)品資產(chǎn)化運(yùn)營(yíng)管理產(chǎn)業(yè)形態(tài)、藝術(shù)品資產(chǎn)化教育產(chǎn)業(yè)形態(tài)及市場(chǎng)支撐服務(wù)產(chǎn)業(yè)形態(tài)等體系。服務(wù)與支撐體系，主要是指政府、藝術(shù)機(jī)構(gòu)（企業(yè)）、藝術(shù)市場(chǎng)、社會(huì)中介與產(chǎn)業(yè)支撐機(jī)構(gòu)等各種主體，及其在藝術(shù)品資產(chǎn)化過程中的行為活動(dòng)所共同組成的體系。

由此可見，藝術(shù)品資產(chǎn)化是圍繞藝術(shù)資源價(jià)值鏈在藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的整個(gè)生命周期中的一種資本運(yùn)作與服務(wù)過程。藝術(shù)品資產(chǎn)化不是一種概念性的理念，不是產(chǎn)品層面上的一種呈現(xiàn)，也不僅僅是一種高級(jí)的市場(chǎng)過程性形態(tài)，而是在藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展基礎(chǔ)之上的一種資源、資產(chǎn)、資本融合發(fā)展的產(chǎn)業(yè)形式或業(yè)態(tài)表現(xiàn)。在這里，藝術(shù)品資源的價(jià)值鏈的架構(gòu)至關(guān)重要，其中，發(fā)現(xiàn)價(jià)值是核心，創(chuàng)造是靈魂，價(jià)值整合是主線，產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)是基礎(chǔ)，資本化是目標(biāo)，產(chǎn)業(yè)化是大勢(shì)。

安東尼亞佐·羅馬諾 耶穌誕生 29.2×67.3cm 大都會(huì)藝術(shù)博物館收藏

（三）藝術(shù)財(cái)富的概念

人們對(duì)藝術(shù)財(cái)富概念的理解，也經(jīng)歷了不同的發(fā)展歷程，主要都是圍繞對(duì)藝術(shù)價(jià)值的構(gòu)成與不同理解展開的。藝術(shù)價(jià)值的構(gòu)成是多向度的，可以分為五大方面：物理價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、文化價(jià)值、歷史價(jià)值、市場(chǎng)價(jià)值等幾個(gè)部分。體現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值的維度主要包括三方面：一是基于藝術(shù)審美的藝術(shù)精神消費(fèi)，二是基于藝術(shù)品使用價(jià)值的藝術(shù)消費(fèi)，三是基于藝術(shù)品資產(chǎn)屬性的藝術(shù)品收藏投資。

綜上所述，所謂藝術(shù)財(cái)富，就是指在藝術(shù)發(fā)展的過程中，基于藝術(shù)價(jià)值的構(gòu)成要素，具有藝術(shù)價(jià)值的東西即可稱之為藝術(shù)財(cái)富，主要包括藝術(shù)精神消費(fèi)方面的藝術(shù)財(cái)富、藝術(shù)消費(fèi)方面的藝術(shù)財(cái)富、收藏投資方面的藝術(shù)財(cái)富等。藝術(shù)財(cái)富的基本特征表現(xiàn)為：藝術(shù)財(cái)富資源的非標(biāo)性；藝術(shù)財(cái)富價(jià)值的發(fā)現(xiàn)性；藝術(shù)財(cái)富的輕資產(chǎn)性；藝術(shù)財(cái)富的有限性和無限性；藝術(shù)財(cái)富的多功能性；藝術(shù)財(cái)富的系統(tǒng)性；藝術(shù)財(cái)富的繼承性；藝術(shù)財(cái)富的流動(dòng)性；藝術(shù)財(cái)富的不均衡性等幾個(gè)方面。

（四）藝術(shù)財(cái)富管理

概括來講，藝術(shù)財(cái)富管理就是對(duì)藝術(shù)財(cái)富進(jìn)行系統(tǒng)管理的過程。關(guān)于藝術(shù)財(cái)富管理的基本概念，可以總結(jié)為：基于藝術(shù)品資源系統(tǒng)化、資產(chǎn)化、金融化、證券化（大眾化）這一過程，以需求為中心規(guī)劃設(shè)計(jì)的一套系統(tǒng)全面滿足不同需求的解決方案，通過綜合服務(wù)平臺(tái)的功能，提供咨詢、確權(quán)、鑒定、評(píng)估、鑒證備案、集保、物流等支撐服務(wù)以及現(xiàn)金、信用、保險(xiǎn)、投資組合、顧問等一系列金融服務(wù)，將客戶對(duì)需求的標(biāo)的，如藝術(shù)品資產(chǎn)、負(fù)債、流動(dòng)性進(jìn)行有效管理，以滿足需求方不同階段的財(cái)務(wù)與其他需求，幫助客戶達(dá)到保證藝術(shù)品資產(chǎn)安全、降低藝術(shù)品資產(chǎn)風(fēng)險(xiǎn)、實(shí)現(xiàn)藝術(shù)財(cái)富增值目的的過程。

藝術(shù)財(cái)富管理的基本內(nèi)容包括：支撐服務(wù)（咨詢、確權(quán)、鑒定、評(píng)估、鑒證備案、集保、物流等）；金融服務(wù)（現(xiàn)金、信用、保險(xiǎn)、投資組合、顧問等，是金融系統(tǒng)為穩(wěn)定財(cái)富管理客戶資源、爭(zhēng)取更多客戶而設(shè)計(jì)的服務(wù)）；交易類服務(wù)；財(cái)富管理顧問服務(wù)；優(yōu)先優(yōu)惠措施；機(jī)構(gòu)（企業(yè)）資產(chǎn)管理業(yè)務(wù)等。

藝術(shù)財(cái)富管理的基本特征可以概括為：個(gè)性化、顧問性、安全性（私密性+風(fēng)險(xiǎn)可控）、高端性、增值性、綜合性、平臺(tái)性、科學(xué)性等幾個(gè)方面。

（五）藝術(shù)品資產(chǎn)化與藝術(shù)財(cái)富管理的基本框架

1.藝術(shù)品資產(chǎn)及藝術(shù)財(cái)富管理的系統(tǒng)結(jié)構(gòu)

藝術(shù)品資產(chǎn)及藝術(shù)財(cái)富管理的系統(tǒng)結(jié)構(gòu)，可以用圖2表示。

圖2 藝術(shù)品資產(chǎn)及藝術(shù)財(cái)富管理的系統(tǒng)結(jié)構(gòu)

2.中國(guó)藝術(shù)財(cái)富管理的基本框架

中國(guó)藝術(shù)財(cái)富管理的基本框架，可以用圖3表示。

圖3 中國(guó)藝術(shù)財(cái)富管理的基本框架

三、中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理發(fā)展中的問題

（一）藝術(shù)品資源的特殊性使得藝術(shù)品資產(chǎn)化、金融化過程有更多瓶頸、更加復(fù)雜，這些問題在中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理發(fā)展中會(huì)進(jìn)一步呈現(xiàn)，成為急需解決的問題。

（二）中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理發(fā)展中的藝術(shù)品資產(chǎn)特性“輕”，基于藝術(shù)品資產(chǎn)的藝術(shù)財(cái)富管理難以擺脫這一行業(yè)特性，這一特性會(huì)影響金融資本的進(jìn)入。

（三）中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理發(fā)展過程中的綜合服務(wù)平臺(tái)機(jī)制發(fā)育不健全，決定了相應(yīng)的行業(yè)創(chuàng)新能力與水平難以提高，對(duì)現(xiàn)實(shí)需求的挖掘與響應(yīng)不足，導(dǎo)致藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理發(fā)展的障礙多。

（四）中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理業(yè)態(tài)在中國(guó)藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)發(fā)展基礎(chǔ)上不斷生發(fā)，后者發(fā)展過程中面臨的問題，也會(huì)進(jìn)一步體現(xiàn)在前者發(fā)展的過程中，業(yè)態(tài)主體與業(yè)態(tài)體系的建構(gòu)與發(fā)育不良，成為行業(yè)發(fā)展的現(xiàn)實(shí)課題。

（五）中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理發(fā)展中的行業(yè)核心競(jìng)爭(zhēng)能力不強(qiáng)，導(dǎo)致行業(yè)對(duì)金融體系及產(chǎn)業(yè)支撐服務(wù)體系等的整合能力不強(qiáng)，融合發(fā)展與配套支持“弱”，制約了藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理產(chǎn)業(yè)的整體創(chuàng)新發(fā)展能力。

（六）隨著中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理越來越趨向于在全球范圍內(nèi)配置各種藝術(shù)品資源及其財(cái)富，中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理的國(guó)際化問題也成為一個(gè)現(xiàn)實(shí)問題，但對(duì)國(guó)際化的規(guī)則、路徑、技術(shù)與手段等的把握，目前還是一個(gè)重要瓶頸。

（七）中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理是一個(gè)新的綜合性很強(qiáng)的業(yè)態(tài)，人才問題毫無疑問是重要問題，主要是發(fā)展中的人才匱乏，新的需求與培養(yǎng)失衡。

（八）新科技融合發(fā)展，特別是大數(shù)據(jù)、云服務(wù)、人工智能及終端進(jìn)步融合對(duì)中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理發(fā)展的推動(dòng)作用，仍認(rèn)知不足，特別是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)數(shù)據(jù)的挖掘?qū)用孑^膚淺，基本上還處于現(xiàn)象分析與點(diǎn)的應(yīng)用層面，亟待深化。

（九）基于立法與政策法規(guī)基礎(chǔ)之上的監(jiān)管，從體制到體系的建立都尚處于模糊階段，中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理發(fā)展、發(fā)育的環(huán)境急待改善。

德加 草地上馬匹 31.7×40cm 美國(guó)國(guó)家藝術(shù)館收藏

四、中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理的基本構(gòu)成及其規(guī)模結(jié)構(gòu)

（一）中國(guó)藝術(shù)財(cái)富管理發(fā)展分析的基本維度

1.機(jī)構(gòu)維度

隨著越來越多的財(cái)富人群和財(cái)富管理公司的出現(xiàn)，財(cái)富管理已經(jīng)不斷走出銀行一家獨(dú)大，信托、基金及第三方理財(cái)機(jī)構(gòu)都面臨著日益激烈的競(jìng)爭(zhēng)，并且行業(yè)呈現(xiàn)整合的趨勢(shì)。為應(yīng)對(duì)行業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)，這些公司不約而同地開始提供更多的產(chǎn)品和服務(wù)，以便能更好地為客戶提供財(cái)富管理產(chǎn)品。中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理機(jī)構(gòu)應(yīng)運(yùn)而生，如果從機(jī)構(gòu)構(gòu)成維度來考察，主要包括銀行機(jī)構(gòu)、信托機(jī)構(gòu)、公募及私募基金機(jī)構(gòu)（公司）、獨(dú)立財(cái)富管理機(jī)構(gòu)、保險(xiǎn)機(jī)構(gòu)、文交所平臺(tái)機(jī)構(gòu)、市場(chǎng)交易機(jī)構(gòu)、其他業(yè)態(tài)機(jī)構(gòu)等形式。

2.業(yè)態(tài)維度

隨著中國(guó)金融發(fā)展取得重要進(jìn)展，中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理的業(yè)態(tài)也在不斷發(fā)展。我們之所以判斷2015年中國(guó)藝術(shù)金融發(fā)展取得了重要進(jìn)展，其基本根據(jù)：一是藝術(shù)金融的市場(chǎng)規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)大，達(dá)到553.10億元，比2014年增長(zhǎng)329.40%，2016年更是達(dá)到創(chuàng)紀(jì)錄的986億元；二是藝術(shù)金融的創(chuàng)新業(yè)態(tài)發(fā)展迅速，藝術(shù)金融的證券業(yè)態(tài)、基金業(yè)態(tài)、平臺(tái)創(chuàng)新業(yè)態(tài)及互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融等發(fā)展迅速，成長(zhǎng)性強(qiáng)；三是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)規(guī)模萎縮及傳統(tǒng)金融業(yè)態(tài)銀行業(yè)、信托業(yè)、保險(xiǎn)業(yè)等介入滯后，并沒有成為中國(guó)藝術(shù)金融迅速發(fā)展不可逾越的障礙，顯示出中國(guó)藝術(shù)金融迅速發(fā)展的巨大創(chuàng)新發(fā)展動(dòng)力；四是以藝術(shù)品“資產(chǎn)化、金融化、證券化（大眾化）”為主線，以“互聯(lián)網(wǎng)+文化+金融”為機(jī)制的中國(guó)藝術(shù)金融生態(tài)，在創(chuàng)新發(fā)展中不斷發(fā)育形成，并逐步成為全球藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)發(fā)展的引領(lǐng)者。

中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理的業(yè)態(tài)可概括如下：藝術(shù)金融證券業(yè)、藝術(shù)金融銀行業(yè)、藝術(shù)金融保險(xiǎn)業(yè)、藝術(shù)金融信托業(yè)、藝術(shù)金融基金業(yè)、藝術(shù)金融資產(chǎn)平臺(tái)、互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融業(yè)、藝術(shù)金融其他業(yè)態(tài)等業(yè)態(tài)形式。

3.產(chǎn)品維度

中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理產(chǎn)品的發(fā)展，是在財(cái)富管理機(jī)構(gòu)主要產(chǎn)品線拓展的過程中創(chuàng)新發(fā)展的，財(cái)富管理機(jī)構(gòu)的產(chǎn)品線主要有幾大類：第一，固定收益類，主要包括債券、債券類基金產(chǎn)品、貨幣基金等。第二，權(quán)益類，包括股票投資組合、股票基金、并購(gòu)基金、共同基金等。第三，房地產(chǎn)類，包括商用房地產(chǎn)融資、未開發(fā)物業(yè)、住宅房地產(chǎn)。第四，另類投資，包括結(jié)構(gòu)性產(chǎn)品、金融衍生品、避險(xiǎn)基金、大宗商品等。中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理的產(chǎn)品線，總體可概括為：支撐服務(wù)類產(chǎn)品、收益類產(chǎn)品、權(quán)益類產(chǎn)品、傳統(tǒng)金融類產(chǎn)品、新機(jī)制類產(chǎn)品、另類投資類產(chǎn)品等傳統(tǒng)種類。

4.需求方維度

中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理發(fā)展過程中，對(duì)供需的研究是最為根本的，尤其是對(duì)需求方的研究探索至關(guān)重要，也是最為活躍、最有生命力的研究方向。中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理需求方維度主要包括：個(gè)人，主要指財(cái)富高凈值人群；機(jī)構(gòu)（企業(yè)）；家族，主要指有財(cái)富流轉(zhuǎn)與管理的財(cái)富家族等幾個(gè)方面。

（二）中國(guó)藝術(shù)財(cái)富管理發(fā)展的架構(gòu)分析

如何進(jìn)行有效的中國(guó)藝術(shù)財(cái)富管理發(fā)展架構(gòu)分析，是藝術(shù)財(cái)富管理發(fā)展的重要問題。藝術(shù)財(cái)富管理的層面比較復(fù)雜，維度相對(duì)較大，相互融合、相互交叉的問題量大。為了更清晰中國(guó)藝術(shù)財(cái)富管理系統(tǒng)發(fā)展的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，我們用四維度分析進(jìn)一步深化研究。具體見圖4。

圖4 中國(guó)藝術(shù)財(cái)富管理發(fā)展的架構(gòu)分析

從圖4可以看出，以上維度及其分析的要素，基本可以揭示中國(guó)藝術(shù)財(cái)富管理發(fā)展的架構(gòu)及其運(yùn)營(yíng)的內(nèi)在規(guī)律與發(fā)展趨勢(shì)，是進(jìn)一步深入認(rèn)知中國(guó)藝術(shù)財(cái)富管理發(fā)展的基礎(chǔ)性結(jié)構(gòu)框架。

中國(guó)藝術(shù)財(cái)富管理發(fā)展的架構(gòu)分析圖，為具體研究分析中國(guó)藝術(shù)財(cái)富管理發(fā)展的規(guī)模與結(jié)構(gòu)打下了基礎(chǔ)。但有一個(gè)問題需要解決，就是研究分析中國(guó)藝術(shù)財(cái)富管理發(fā)展的規(guī)模與結(jié)構(gòu)，四個(gè)維度間的交叉重復(fù)在所難免，必須找到簡(jiǎn)約而又便于統(tǒng)計(jì)預(yù)估中國(guó)藝術(shù)財(cái)富管理發(fā)展規(guī)模與結(jié)構(gòu)的基本方向框架。我們認(rèn)為可以選擇中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理的機(jī)構(gòu)維度，這樣既有利于揭示微觀結(jié)構(gòu)與規(guī)模，又能夠很好地揭示中國(guó)藝術(shù)財(cái)富管理發(fā)展的規(guī)模與結(jié)構(gòu)的宏觀問題。

（三）中國(guó)藝術(shù)財(cái)富管理的機(jī)構(gòu)維度結(jié)構(gòu)分析

中國(guó)藝術(shù)財(cái)富管理的機(jī)構(gòu)單向維度規(guī)模結(jié)構(gòu)，見圖5所示。

圖5 中國(guó)藝術(shù)財(cái)富管理的機(jī)構(gòu)單向維度規(guī)模結(jié)構(gòu)

（四）機(jī)構(gòu)維度規(guī)模及其結(jié)構(gòu)分析

通過以上分析可以看出，中國(guó)藝術(shù)財(cái)富管理的規(guī)模，基本上可采用中國(guó)藝術(shù)財(cái)富管理發(fā)展架構(gòu)分析中機(jī)構(gòu)產(chǎn)生的規(guī)模進(jìn)行累加。我們經(jīng)過累加得到：2016年中國(guó)藝術(shù)財(cái)富管理規(guī)模估計(jì)為441億元，2017年中國(guó)藝術(shù)財(cái)富管理規(guī)模估計(jì)為558億元，2017年中國(guó)藝術(shù)財(cái)富管理規(guī)模比2016年增長(zhǎng)了26.5%。機(jī)構(gòu)維度規(guī)模結(jié)構(gòu)分析如圖6、圖7所示。

圖6 2016-2017年中國(guó)藝術(shù)財(cái)富管理的機(jī)構(gòu)市場(chǎng)規(guī)模結(jié)構(gòu)柱狀圖（單位：億元）

圖7 2017年中國(guó)藝術(shù)財(cái)富管理的機(jī)構(gòu)市場(chǎng)規(guī)模結(jié)構(gòu)餅狀圖

（五）中國(guó)藝術(shù)財(cái)富管理規(guī)模結(jié)構(gòu)發(fā)展的趨勢(shì)分析

1.中國(guó)藝術(shù)財(cái)富管理規(guī)模結(jié)構(gòu)的微觀分析

在分析2017年中國(guó)藝術(shù)財(cái)富管理的機(jī)構(gòu)市場(chǎng)規(guī)模結(jié)構(gòu)的過程中，我們發(fā)現(xiàn)，中國(guó)藝術(shù)財(cái)富管理的規(guī)模與結(jié)構(gòu)進(jìn)化發(fā)展進(jìn)步較快。具體表現(xiàn)為：一是規(guī)模發(fā)展較快，2017年中國(guó)藝術(shù)財(cái)富管理規(guī)模比2016年增長(zhǎng)26.5%；二是規(guī)模結(jié)構(gòu)越來越豐富，發(fā)育較快，特別是公募與私募、獨(dú)立財(cái)富、平臺(tái)機(jī)構(gòu)等發(fā)展迅速；三是中國(guó)藝術(shù)財(cái)富管理規(guī)模的主要組成部分還是在市場(chǎng)交易板塊，說明中國(guó)藝術(shù)財(cái)富管理的核心競(jìng)爭(zhēng)力與集中度有待強(qiáng)化；四是傳統(tǒng)金融體系在中國(guó)藝術(shù)財(cái)富管理規(guī)模中占比不高，一方面反映了其參與的積極性不高，另一方面也反映出其轉(zhuǎn)型發(fā)展的難度；五是市場(chǎng)交易機(jī)構(gòu)規(guī)模占比一股獨(dú)大，公募與私募、獨(dú)立財(cái)富、平臺(tái)機(jī)構(gòu)發(fā)展迅速，傳統(tǒng)金融體系機(jī)構(gòu)板塊不活躍，但創(chuàng)新發(fā)展空間巨大，這是中國(guó)藝術(shù)財(cái)富管理的基本微觀狀態(tài)。

2.中國(guó)藝術(shù)財(cái)富管理規(guī)模結(jié)構(gòu)的宏觀分析

在中國(guó)藝術(shù)財(cái)富管理的發(fā)展過程中，雖然還沒有非常成熟的案例，且在藝術(shù)品資產(chǎn)化、藝術(shù)品資產(chǎn)配置、藝術(shù)財(cái)富管理中存在的障礙還比較多，業(yè)態(tài)的存在和發(fā)展還處在初級(jí)階段，但我們?nèi)匀荒軌驈闹锌吹揭恍┶厔?shì)與方向。

一是中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理發(fā)展的對(duì)象，由單一形態(tài)的具體藝術(shù)品資產(chǎn)不斷向多元、多樣化的藝術(shù)財(cái)富資產(chǎn)轉(zhuǎn)化。

二是新的金融工具、新的資產(chǎn)類別與投資方式，正在推動(dòng)中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理發(fā)展的工具選擇與規(guī)模拓展。

三是中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理發(fā)展的平臺(tái)化趨勢(shì)已經(jīng)顯現(xiàn)，藝術(shù)品綜合服務(wù)平臺(tái)的建構(gòu)已成為行業(yè)發(fā)展的重要關(guān)注點(diǎn)。

四是金融體系參與中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理發(fā)展的熱情提升，業(yè)態(tài)的創(chuàng)新生發(fā)、藝術(shù)財(cái)富管理產(chǎn)品的創(chuàng)新比較活躍。

五是在平臺(tái)+互聯(lián)網(wǎng)機(jī)制的推動(dòng)下，互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融的發(fā)展已經(jīng)打開了中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理發(fā)展的另一扇門，藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理行業(yè)的發(fā)展面臨重要機(jī)遇。

五、中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理的前沿實(shí)踐原則與可能的模式

（一）中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理的前沿實(shí)踐原則

對(duì)中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理業(yè)而言，其業(yè)態(tài)的主體機(jī)構(gòu)應(yīng)該堅(jiān)持“安全可靠、全面服務(wù)、風(fēng)控嚴(yán)格、個(gè)性服務(wù)、差異化發(fā)展、統(tǒng)一監(jiān)管”的基本原則，并由此形成獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，更好地為客戶定制顧問規(guī)劃，提供藝術(shù)財(cái)富管理產(chǎn)品，實(shí)現(xiàn)保值增值的藝術(shù)財(cái)富管理目標(biāo)。

1.安全可靠性原則。一是財(cái)富安全。正規(guī)的藝術(shù)財(cái)富管理機(jī)構(gòu)不會(huì)直接與客戶的資金接觸，而是由專門的監(jiān)管機(jī)構(gòu)為客戶提供藝術(shù)品資產(chǎn)配置及藝術(shù)財(cái)富管理服務(wù)。二是運(yùn)營(yíng)可靠。運(yùn)營(yíng)的可靠性是以運(yùn)營(yíng)的規(guī)范性為基礎(chǔ)，如在運(yùn)營(yíng)過程中，客戶資金會(huì)一直在金融體系中流動(dòng)，受到監(jiān)管機(jī)構(gòu)的嚴(yán)格監(jiān)管等。

2.全面服務(wù)性原則。一是服務(wù)要綜合，這是基礎(chǔ)。二是服務(wù)業(yè)系統(tǒng)全面。藝術(shù)財(cái)富管理機(jī)構(gòu)會(huì)先對(duì)客戶進(jìn)行基本情況分析，如資產(chǎn)狀況、投資偏好和財(cái)富目標(biāo)、時(shí)間要求等，最后才能全面系統(tǒng)地為客戶定制藝術(shù)財(cái)富管理顧問規(guī)劃與計(jì)劃。

3.嚴(yán)格風(fēng)控性原則。一是對(duì)風(fēng)險(xiǎn)識(shí)別能力有嚴(yán)格的要求。二是要有嚴(yán)格的風(fēng)控管理及其體系。一般來說，藝術(shù)財(cái)富管理機(jī)構(gòu)在設(shè)立風(fēng)控委員會(huì)的同時(shí)，會(huì)精選優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品，保證產(chǎn)品的合規(guī)、合法和增值性，從市場(chǎng)眾多復(fù)雜的產(chǎn)品中層層篩選。

4.個(gè)性服務(wù)性原則。一是藝術(shù)財(cái)富管理產(chǎn)品的針對(duì)性。二是藝術(shù)財(cái)富管理機(jī)構(gòu)從組織上基本實(shí)行一對(duì)一的客戶服務(wù)，提供相應(yīng)的藝術(shù)財(cái)富管理咨詢、資產(chǎn)配置及產(chǎn)品服務(wù)。

5.差異化發(fā)展性原則。一是核心競(jìng)爭(zhēng)力的差異化。目的是最終形成一批客戶定位清晰、管理資產(chǎn)規(guī)模龐大、國(guó)際化的大型藝術(shù)財(cái)富管理機(jī)構(gòu)，以及一批走精品化路線的中小型藝術(shù)財(cái)富管理機(jī)構(gòu)。二是競(jìng)爭(zhēng)策略的差異化。不同種類的藝術(shù)財(cái)富管理機(jī)構(gòu)，無論大、中、小型，都會(huì)在競(jìng)爭(zhēng)中差異化發(fā)展，以便形成結(jié)構(gòu)合理、特色鮮明、具有市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力的藝術(shù)財(cái)富管理機(jī)構(gòu)。

6.統(tǒng)一監(jiān)管性原則。一是監(jiān)管的體制與機(jī)構(gòu)要統(tǒng)一。二是監(jiān)管的功能與行為要統(tǒng)一。明確藝術(shù)財(cái)富管理產(chǎn)品，在大類劃分的基礎(chǔ)上，針對(duì)不同產(chǎn)品類型，針對(duì)專營(yíng)機(jī)構(gòu)制度、資本計(jì)提、投資范圍、投資比例限制、產(chǎn)品發(fā)行流程、投資者門檻、從業(yè)資格、銷售管理、信息披露、資金投向的差異實(shí)施分類監(jiān)管。三是監(jiān)管的標(biāo)準(zhǔn)與規(guī)范要統(tǒng)一。要建立藝術(shù)財(cái)富管理產(chǎn)品分類業(yè)務(wù)統(tǒng)一產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)、流程規(guī)范，構(gòu)建統(tǒng)一的藝術(shù)財(cái)富管理市場(chǎng)體系。

（二）中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理的可能模式

一是平臺(tái)+產(chǎn)業(yè)生態(tài)模式；二是平臺(tái)+新架構(gòu)+家族財(cái)富管理辦公室模式；三是平臺(tái)+金融體系產(chǎn)品模式；四是新機(jī)構(gòu)管理模式；五是平臺(tái)+資產(chǎn)模式；六是平臺(tái)+電商模式。

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六、政策與建議

中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理作為一個(gè)新業(yè)態(tài)，已經(jīng)萌生發(fā)展，這是事實(shí)。在中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理的發(fā)展過程中，肯定會(huì)存在這樣或那樣的問題，但這是新興業(yè)態(tài)在成熟發(fā)展過程中的必由之路。我們可以預(yù)計(jì)，中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理的發(fā)展，一定會(huì)在出現(xiàn)問題、解決問題、再出現(xiàn)問題、再進(jìn)一步解決問題的過程中深化。我們只有發(fā)現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理發(fā)展中存在問題，才會(huì)采取各種措施與對(duì)策去進(jìn)行調(diào)整、改革與創(chuàng)新，去解決問題，從而使中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理獲得突破性的進(jìn)展。

（一）認(rèn)清大的發(fā)展趨勢(shì)，提高認(rèn)知水平，加強(qiáng)組織領(lǐng)導(dǎo)，建立健全跨行業(yè)、跨部門的聯(lián)動(dòng)工作機(jī)制，加強(qiáng)統(tǒng)籌協(xié)調(diào)，整體推進(jìn)中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理發(fā)展戰(zhàn)略的研究工作。

（二）強(qiáng)化理論研究工作，在搞好中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理戰(zhàn)略研究與規(guī)劃的同時(shí)，搞好頂層設(shè)計(jì)，突出戰(zhàn)略與規(guī)劃布局的落地，選準(zhǔn)突破點(diǎn)。

（三）狠抓中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理發(fā)展中的關(guān)鍵性工作，積極推動(dòng)圍繞文化資源資產(chǎn)化、金融化、證券化為主線的綜合服務(wù)平臺(tái)建設(shè)，整合更多優(yōu)質(zhì)資源，用創(chuàng)新突破瓶頸，推進(jìn)中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理創(chuàng)新業(yè)態(tài)的不斷發(fā)展。

（四）圍繞建構(gòu)中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理的綜合性服務(wù)平臺(tái)，不斷整合金融體系與支撐服務(wù)體系，以需求為導(dǎo)向，積極發(fā)展中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理的產(chǎn)業(yè)體系，促進(jìn)中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理產(chǎn)品創(chuàng)新。

（五）圍繞中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理的重大問題，找準(zhǔn)抓手，抓緊制定和完善中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理的資產(chǎn)評(píng)估與鑒定管理體系和辦法，不斷取得突破，以進(jìn)一步推進(jìn)中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理的評(píng)估與鑒定管理體系及其支撐體系的形成。

（六）充分研究與分析需求，及時(shí)發(fā)現(xiàn)新的變化及其趨勢(shì)，依靠中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理的平臺(tái)優(yōu)勢(shì)，不斷創(chuàng)新業(yè)態(tài)體系、產(chǎn)品體系與服務(wù)體系，從而進(jìn)一步提升中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理的核心競(jìng)爭(zhēng)能力與發(fā)展水平。

（七）在充分研究與認(rèn)知中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理的內(nèi)在規(guī)律與發(fā)展趨勢(shì)的前提下，按照市場(chǎng)規(guī)律，發(fā)揮政府職能與產(chǎn)業(yè)政策的導(dǎo)向功能，加大對(duì)中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理產(chǎn)業(yè)發(fā)展的支持力度。

（八）重視中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理的行業(yè)管理職能建設(shè)，完善中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理的管理服務(wù)體系，加強(qiáng)不同行業(yè)組織建設(shè)，建設(shè)完善的藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理行業(yè)管理體系與組織。

（九）重視中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理緊缺人才的培養(yǎng)，緊緊圍繞藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理發(fā)展的需求，依托已有的教育體系，創(chuàng)新培養(yǎng)培育模式與方法，大力培養(yǎng)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理的綜合人才、高端人才與職業(yè)人才。

（十）重視新技術(shù)融合與進(jìn)步對(duì)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理的推動(dòng)作用，大力發(fā)展大數(shù)據(jù)、云服務(wù)、人工智能與終端進(jìn)步對(duì)新業(yè)態(tài)的促動(dòng)作用，推進(jìn)中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理的智能化能力與水平。

（十一）積極推進(jìn)與發(fā)展中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理的法制化建設(shè)，優(yōu)化發(fā)展環(huán)境，健全與提升藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理的風(fēng)險(xiǎn)識(shí)別能力與防控機(jī)制，完善社會(huì)信用體系，推動(dòng)藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理的監(jiān)管創(chuàng)新。

（十二）圍繞我國(guó)區(qū)域規(guī)劃及區(qū)域經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展水平，積極實(shí)施戰(zhàn)略管理，以區(qū)域特色藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)資源發(fā)展差異化為基礎(chǔ)，發(fā)展藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理產(chǎn)業(yè)體系，建構(gòu)不同層次、不同種類的藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理中心。同時(shí)，圍繞各類自貿(mào)區(qū)、保稅區(qū)，在有條件的地方，進(jìn)一步探索藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理的國(guó)際化發(fā)展，建構(gòu)相應(yīng)的國(guó)際化管理中心。

達(dá)芬奇 柏諾瓦的圣母 49.5×33cm 俄羅斯艾爾米塔什博物館收藏