中國傳媒大學(xué)文化發(fā)展研究院院長范周：文化產(chǎn)業(yè)供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革如何適應(yīng)發(fā)展形勢，乘勢而上，做好轉(zhuǎn)型升級，是擺在我們面前的重要課題。

供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革的關(guān)鍵是推動供給的結(jié)構(gòu)性調(diào)整，在我國經(jīng)濟(jì)進(jìn)入新常態(tài)、面臨一系列新的突出矛盾和主要問題的環(huán)境下，文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展面臨著結(jié)構(gòu)性失衡?！肮┬桢e位”成為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中最突出的問題之一。因此，以供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革為突破，從文化產(chǎn)品和服務(wù)生產(chǎn)、供給端入手，調(diào)整文化產(chǎn)業(yè)供給結(jié)構(gòu)，實(shí)現(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)合理化和高度化發(fā)展，為真正啟動內(nèi)需，打造文化經(jīng)濟(jì)發(fā)展新動力提供了有效路徑。

——摘自“半月談網(wǎng)”載文《關(guān)于文化產(chǎn)業(yè)供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革的幾點(diǎn)思考》

中國動漫集團(tuán)有限公司董事、北京皇城藝術(shù)品交易中心有限公司董事長胡月明：藝術(shù)品消費(fèi)者要對藝術(shù)品消費(fèi)有正確的認(rèn)知態(tài)度。

無論市場環(huán)境、法律環(huán)境如何，藝術(shù)品消費(fèi)者都要對藝術(shù)品消費(fèi)有正確的認(rèn)知態(tài)度。藝術(shù)品消費(fèi)有3個層面，一是消費(fèi)品層面，二是收藏品層面，三是投資品層面。總體而言，藝術(shù)品是精神領(lǐng)域消費(fèi)品，其功能主要是滿足精神的愉悅和涵養(yǎng)文化修養(yǎng)，并不是依靠藝術(shù)品“撿漏”發(fā)財。以平常心看待藝術(shù)品的價值或價格，就會避免藝術(shù)品消費(fèi)出現(xiàn)的絕大部分問題，如果以“貪婪心”看待藝術(shù)品購買，幾乎都會掉進(jìn)“陷阱”。

——摘自《藝術(shù)市場》載文《藝術(shù)品消費(fèi)文化的時代演變》

上海大學(xué)中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究院副院長、教授、博士生導(dǎo)師西沐：中國藝術(shù)品市場在快速轉(zhuǎn)型，新的市場會有更多的新的需求，而新的需求需要我們有更多服務(wù)與產(chǎn)品的創(chuàng)新出現(xiàn)。

正在進(jìn)行的中國藝術(shù)品市場的這次轉(zhuǎn)型，至少面臨三大現(xiàn)狀：一是交易的平臺化發(fā)展迅速，新交易平臺的發(fā)展迅猛，已成為一個趨勢；二是藝術(shù)品市場的價值發(fā)現(xiàn)能力不斷提升，并發(fā)展成為一種重要的市場服務(wù)；三是“互聯(lián)網(wǎng)+”的效應(yīng)持續(xù)發(fā)酵。面對這三大現(xiàn)狀，最值得我們關(guān)注的就是需求本身也在越來越個性化、多樣化、多樣態(tài)，這就需要我們創(chuàng)新更多的業(yè)務(wù)來服務(wù)這種變化，設(shè)計更多的產(chǎn)品來滿足這種新的需求的變化。可以說，這是目前我們面對中國藝術(shù)品市場的一個首要任務(wù)。

——摘自“雅昌藝術(shù)網(wǎng)”載文《西沐：文交所平臺創(chuàng)新發(fā)展的基本思路分析》

雅昌藝術(shù)網(wǎng)總經(jīng)理曲振中：藝術(shù)品網(wǎng)絡(luò)拍賣與傳統(tǒng)拍賣相互補(bǔ)充。

要將互聯(lián)網(wǎng)和藝術(shù)糅合，并且提煉出藝術(shù)品的核心點(diǎn)，如其創(chuàng)作背景、故事性、文化沉淀等，才能做好藝術(shù)品的網(wǎng)絡(luò)營銷。藝術(shù)品自身的文化附加價值、真假、好壞等是藝術(shù)品的特性，也是核心問題，如果自己搞不清的話，就會誤導(dǎo)藏家。當(dāng)前的藝術(shù)品網(wǎng)絡(luò)拍賣，因為在交割、支付等方面會有一些風(fēng)險和困難，所以還做不到像場拍一樣動輒幾百萬元的拍品上拍和成交?；ヂ?lián)網(wǎng)交易的藝術(shù)品多是10萬元以內(nèi)的，適合剛?cè)腴T的藏家借機(jī)了解藝術(shù)及藝術(shù)品收藏。上百萬元的拍品，藏家更傾向于親自上手。

——摘自《中國文化報》載文《藝術(shù)品網(wǎng)絡(luò)拍賣，唱好還是唱衰》

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館策展部主任王春辰：合理的國內(nèi)新媒體藝術(shù)市場有待形成，加之以贊助者、基金會制度的建設(shè)，方能成為新媒體藝術(shù)獲得良性發(fā)展的基礎(chǔ)。

在中國這樣一個人口眾多的國家里，藝術(shù)家群體相當(dāng)龐大，但新媒體藝術(shù)家少之又少。第一是由于人們對新媒體藝術(shù)認(rèn)識不夠，第二是它需要得到的資金、資源支持不夠。新媒體藝術(shù)的發(fā)展更趨向于和社會同步發(fā)展，和時代緊密結(jié)合，歷史和時代意義特別明顯。新媒體藝術(shù)需要有歷史抱負(fù)和資金能力的機(jī)構(gòu)收藏，也需要大的藏家收藏。

——摘自《北京商報》載文《走到十字路口的新媒體藝術(shù)》

藝術(shù)市場研究中心（AMRC）總監(jiān)馬學(xué)東：藝術(shù)品租賃市場運(yùn)作模式困局難解。

西方藝術(shù)品金融經(jīng)過多年發(fā)展，已擁有了較為完備的機(jī)制，包括藝術(shù)品租賃在內(nèi)的各類藝術(shù)品金融模式也已經(jīng)很成熟。歐美國家的藝術(shù)品金融建立在完善的社會信用體系之上，與藝術(shù)品租賃相配套的藝術(shù)品保險、轉(zhuǎn)售等機(jī)制也比較成熟。與之相比，國內(nèi)藝術(shù)品租賃缺乏第三方評估機(jī)構(gòu)的介入，藝術(shù)品定價、租賃費(fèi)用缺乏統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)。同時，國內(nèi)也沒有保險公司參與規(guī)避風(fēng)險，這些都一定程度上影響了藝術(shù)品租賃的發(fā)展空間。

——摘自《美術(shù)報》載文《在線租賃如何激活藝術(shù)品市場》

佳士得亞洲區(qū)總裁魏蔚：中國新一代藏家更有主見。

隨著很多中國“富二代”開始執(zhí)掌家族生意，他們逐步建立自己的藝術(shù)品收藏。新一代藏家的知識更加廣博，大部分有在海外留學(xué)的經(jīng)歷。在選擇藏品時也更為理性，他們的藝術(shù)品收藏更偏當(dāng)代。他們會選擇自己喜歡的藝術(shù)家，非常熱衷與藝術(shù)家直接交流。并且，他們往往堅持自己的判斷來進(jìn)行收藏，更有主見，而不僅僅將藝術(shù)作為一項投資。

——摘自“21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報道”載文《佳士得亞洲總裁魏蔚：中國已成為全球最大的藝術(shù)品拍賣市場》

北京華辰拍賣有限公司董事長兼總經(jīng)理甘學(xué)軍：國內(nèi)藝術(shù)品拍賣行業(yè)在當(dāng)下遇到瓶頸，在拍賣行自身積極探索、變革的同時，也需要政府進(jìn)一步扶持和推動。

業(yè)界20年前就提出改變“中國藝術(shù)品拍賣由外國人來主持”的現(xiàn)狀，提高中國藝術(shù)品在國際市場的價位。但無論是在價格判斷依據(jù)還是內(nèi)涵發(fā)掘上面，目前中國藝術(shù)品都依賴于國外資料的佐證，依賴于國外市場價格的支撐，這對于國內(nèi)這么大體量的市場來講是不可思議的。我們一直在呼吁要重啟文物藝術(shù)品市場特別是拍賣市場的新一輪開放和改革。要在國際范疇內(nèi)考察中國文物藝術(shù)品的現(xiàn)狀、問題、方向、方式、形態(tài)，基于此才能調(diào)整我們的法律法規(guī)、行政管理方法，否則真的會走到瓶頸甚至是窮途末路。

——摘自《中國文化報》載文《甘學(xué)軍：拍賣市場需要新一輪改革》

大韻堂藝術(shù)機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人蔡萬霖：藝術(shù)專業(yè)畢業(yè)生過早簽約藝術(shù)機(jī)構(gòu)或過快走進(jìn)市場可能會迷失方向。

一個學(xué)生將要畢業(yè)，他的畢業(yè)作品如果被喜歡藝術(shù)品的收藏家收藏了，可能對藝術(shù)家未來的發(fā)展支持更大一些。但如果是被一個畫廊低價買進(jìn)再高價賣出，貌似是這個創(chuàng)作得到了市場的認(rèn)可，但是這個認(rèn)可可能只是一種假象，而且在某種程度上透支了這個學(xué)生未來的價值。畫廊高價賣出可能是一個短期的炒作行為，缺乏堅實(shí)的收藏群體和學(xué)術(shù)認(rèn)可作支撐，這種一時的高價可能很難找到下一個接手的人，這也是造成很多青年新秀在藝術(shù)市場曇花一現(xiàn)，很快就銷聲匿跡的一個主要原因。

——摘自“雅昌藝術(shù)網(wǎng)”載文《2017畢業(yè)季系列觀察：北京畢業(yè)展的市場黃金期已過?》