文/尚輝

心有飛鳥

文/尚輝

油畫的寫意性或意象性是油畫移植中國(guó)最鮮明也是最具有挑戰(zhàn)性的本土化特征。這種特征的生成即是自覺(jué)的，也是不自覺(jué)的。自覺(jué)的是指，中國(guó)油畫家總是試圖將中國(guó)畫的筆墨意趣富有創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)換到油畫的形色表現(xiàn)中；不自覺(jué)的是指，這種轉(zhuǎn)換具有民族文化審美心理的集體潛意識(shí)性。不論自覺(jué)與否，也不論自覺(jué)的強(qiáng)弱，民族文化的審美心理都在中國(guó)人的油畫形色之中發(fā)揮作用。因?yàn)?，寫意不僅僅是筆墨，更是意寫的詩(shī)性，是文心觀照的自然。但移植與嫁接這個(gè)外來(lái)的語(yǔ)種并使之具有詩(shī)性的寫意特征，并非易事，這便使得真正閃爍出寫意光華的油畫家在中國(guó)油畫的歷史中顯得越發(fā)璀璨奪目。

閆平無(wú)疑是當(dāng)代寫意油畫創(chuàng)作富有代表性的畫家，是繼潘玉良、關(guān)紫蘭、李青萍等之后以大氣豪情抒寫女性生命意蘊(yùn)的寫意油畫大家。閆平的油畫之所以能夠在同代人中脫穎而出，是因?yàn)樗漠嬜鞲窬趾拼蟆庀蠡趾?，她從不糾纏于那些瑣細(xì)的描繪，總能夠以一種君臨天下的浩蕩之勢(shì)把捉畫面的整體，像文人畫始作俑者蘇軾所言，“筆所未到氣已呑”。當(dāng)然，她的這種脫穎而出，還在于她對(duì)于油畫形色自如而富有個(gè)性的駕馭。她不斤斤于形似，并不意味著她不遵循造型的結(jié)構(gòu)法則，恰恰相反，她畫面那些耐看的形象是在強(qiáng)化造型結(jié)構(gòu)之后的有意味的夸張，是心性表達(dá)的線條再造；同樣，她也不局限于條件光色的重現(xiàn)，但這不意味著她的畫面缺乏色彩的調(diào)性，恰恰相反，她畫面那些俊俏的色彩總是在冷暖色相的變奏或比對(duì)之間形成一種新的調(diào)性關(guān)系，而她的創(chuàng)造也總是體現(xiàn)在她對(duì)于現(xiàn)實(shí)色彩的奇異與浪漫的超越上，從而形成夢(mèng)幻般的色相與色調(diào)的驚艷之旅。

顯然，閆平對(duì)于油畫寫意性的探索是在充分發(fā)揮油畫造型與色彩的基礎(chǔ)上對(duì)于中國(guó)畫寫意精神的語(yǔ)言轉(zhuǎn)換，是對(duì)歐洲后印象派諸家凸顯形色的主觀性表現(xiàn)的中國(guó)詩(shī)性文化的再度創(chuàng)造。她畫作中的線條既果斷剛健又柔韌富有彈性，她畫面上的色彩既變化微妙又富于書寫的表現(xiàn)性，尤其是如何以虛寫實(shí)、如何以黑統(tǒng)領(lǐng)其他多變的色塊等，都體現(xiàn)了她對(duì)中國(guó)水墨藝術(shù)的深刻感悟。“心有飛鳥”，既表達(dá)了畫家對(duì)于自由而單純的伊甸園的向往，也揭示了畫家不拘泥于再現(xiàn)而勇于超越現(xiàn)實(shí)、探索精神馳騁的創(chuàng)作方法。

作者系中國(guó)美術(shù)家協(xié)理論委員會(huì)副主任、中國(guó)油畫學(xué)會(huì)理事、《美術(shù)》雜志主編