吳捷

乾隆皇帝在位60年，清代進入經(jīng)濟文化高度發(fā)展的繁榮時期，清宮院畫及工藝美術(shù)品的制作收藏也進入到發(fā)展的繁盛期，達到了清代院畫和工藝美術(shù)藏品發(fā)展的頂峰。

目前保存下來的清代院畫和清宮工藝美術(shù)珍品主要收藏在北京故宮博物院和臺北故宮博物院，除此之外，國內(nèi)個人及博物館也有一些收藏。關(guān)于乾隆朝院畫及工藝美術(shù)品的文字記載，主要集中在乾隆朝《清代內(nèi)務(wù)府造辦處各作成做活計檔》中，檔案詳細地記錄了當時畫院處、如意館、玉作、琺瑯作、牙作、繡作、鑲嵌作等皇家作坊每天承做的各類活計情況。筆者通過翻閱這些檔案史料，發(fā)現(xiàn)乾隆皇帝對藝術(shù)品的偏好有如下特點。

喜歡鮮艷亮色

從乾隆朝內(nèi)廷收藏、制作的瓷器、漆器、玻璃器等工藝美術(shù)文玩珍品的顏色來看，亮紅、茜紅、明黃、寶藍、官綠等明亮顏色數(shù)量相對較多，可見乾隆皇帝對鮮艷明亮的顏色很有偏好。例如：

乾隆元年玻璃廠：三月三十日太監(jiān)毛團傳旨：著將紅色、黃色玻璃小瓶做二件。腰圓小盒做一件。紅色、黃色、綠色小鼻煙壺做幾件。

乾隆元年大器作：十月二十九日司庫劉山九、七品首領(lǐng)薩木哈來說：太監(jiān)胡世杰交紅漆彩金穿花鳳碗十六件。傳旨：著鑲銀里。

乾隆六年匣作：十一月十三日司庫白世秀來說，太監(jiān)高玉等交亮藍玻璃花瓶一對，盛假果玻璃碗二件，亮紅玻璃膽瓶一對，酒黃玻璃花觚一對，葫蘆蓋罐一對，葫蘆壺一對。傳旨：著配木胎糊錦座。

人物寫真常用西洋畫法

據(jù)內(nèi)務(wù)府活計檔，乾隆朝如意館繪畫活計集中為：裝飾宮室別院的各種尺寸的繪畫“貼落”，扇面、瓷器、玉器等花樣，戰(zhàn)事歷史重要事件的紀實性繪畫，帝王、后妃等的肖像畫等。這些作品中有很大一部分是寫實風格的實物寫生，有花鳥、山水以及人物肖像的寫實等。

乾隆年間畫了大量的肖像畫，有自己的御容像，包括朝服像、便服像、行樂圖等：乾隆十九年十月傳旨著西洋人王致誠畫油畫御容一幅，熱河掛；乾隆二十七年傳旨金廷標起稿著郎世寧用白絹畫御容一幅；乾隆三十五年七月傳旨著艾啟蒙畫穿朝服御容一幅。后宮的妃嬪、親王、大臣的畫像也不在少處。

這些人物肖像畫多請郎世寧、王致誠、艾啟蒙等西洋畫家或?qū)W過西洋畫技法的中國畫家執(zhí)筆創(chuàng)作，采用油畫技法或者中西結(jié)合的線法畫，最大程度地畫出人物的逼真面容和形態(tài)。

審美品位兼容并包

綜觀乾隆朝畫院處、如意館收藏裝裱的古畫及畫家創(chuàng)作的繪畫作品，可以看到乾隆繪畫品賞趣味南北并容、雄秀兼收的特點。乾隆朝內(nèi)廷收藏了許多南宋畫院院體畫家李唐、劉松年、馬遠、夏圭等的繪畫，大量題詩品鑒其作品，并稱：“王履謂‘馬夏之畫麤而不失于俗，細而不流于媚，有遠韻而無鄙格，證之亦復不爽。”除收藏外，乾隆還著畫院畫家大量仿李唐馬夏雄渾的“北派”筆意。

同時，乾隆皇帝也十分贊賞以董其昌為代表的“南派”清秀畫風，如意館裝裱活計中有不少董其昌畫派的作品。他曾在《董其昌關(guān)山雪霽圖》卷（現(xiàn)藏北京故宮博物院）題過一個大大的“秀”字。乾隆對“雄”和“秀”兼具的審美觀，實際上也是一種南北兼容、集大成的審美取向。

另外，隨著中西交流，不少歐洲傳教士進入宮廷供職，給清皇室?guī)砹宋鞣降目茖W、文化和技術(shù)，也帶來了西方美學的影響和滲透，而乾隆對此的態(tài)度是接納并歡迎的。