張驁

【摘 要】在中島敦的著作《山月記》中，運(yùn)用了各式各樣的寫(xiě)作技法，本文以廣田由美子的《批評(píng)理論入門(mén)》為基礎(chǔ)，淺析《山月記》中故事情節(jié)、虛擬化、人物焦點(diǎn)化等9個(gè)寫(xiě)作細(xì)節(jié)。

【關(guān)鍵詞】《山月記》；小說(shuō)構(gòu)造；技巧；自我告白

中圖分類(lèi)號(hào)：I106 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）02-0278-01

一、開(kāi)頭

《山月記》開(kāi)頭可以說(shuō)是平淡無(wú)奇，并沒(méi)有把讀者拉入虛擬的世界中。文章開(kāi)始是這樣的：隴西の李徴は博學(xué)才穎…賤吏に甘んずるを潔いとしなかった。

開(kāi)頭在《小說(shuō)的技巧》中是這樣敘述的：所謂開(kāi)頭，就像虛擬世界和現(xiàn)實(shí)世界區(qū)分開(kāi)的一條分割線一樣。所以在小說(shuō)開(kāi)頭，需要提供姓名、場(chǎng)所、背景等基本情報(bào)。《山月記》在開(kāi)頭部分給出了背景、場(chǎng)所和人物等基本情況，甚至給出了發(fā)生年代是“天寶年間”，這是為了提高小說(shuō)的可信度?？尚哦雀叩淖髌罚瑢?duì)于讀者來(lái)說(shuō)更加容易理解。

二、story和plot

所謂story，就是按照事情發(fā)生的“時(shí)間順序”來(lái)羅列故事。而plot是按照事情發(fā)生的“邏輯順序”來(lái)重現(xiàn)故事。

《山月記》中主要是以story的小說(shuō)技巧來(lái)論述全文。但是其中也有不少plot的寫(xiě)作技巧。究其原因，是因?yàn)閜lot和story在故事中相互交錯(cuò)，以此產(chǎn)生懸念，讓情節(jié)更加撲朔迷離。

三、提示和敘述

所謂提示，是指不經(jīng)過(guò)說(shuō)話人的介入直接表示出來(lái)，在故事中直接把人物對(duì)話用記錄的方式表現(xiàn)出來(lái)。而敘述是指說(shuō)話人出現(xiàn)，對(duì)發(fā)生的事情、狀況、行動(dòng)、心理和動(dòng)機(jī)等進(jìn)行解說(shuō)。所以無(wú)論是提示還是敘述，都是和說(shuō)話人密切相關(guān)的。

在《山月記》中，讀者可以從李徽和袁的對(duì)話，以及李徽本人的心理獨(dú)白可以看出，它使用的是“提示”的寫(xiě)作技巧。例如，文章中的第6段、第8段、第11段、第13段和第17段，所有的對(duì)話都是把說(shuō)話人的語(yǔ)言原封不動(dòng)地記錄下來(lái)，都是屬于“提示”。

四、性格描寫(xiě)

所謂性格描寫(xiě)，是指文學(xué)作品中登場(chǎng)人物的性格。再往下細(xì)分的話，還有登場(chǎng)人物的特點(diǎn)、言行，這都屬于性格描寫(xiě)的范疇。

《山月記》中，登場(chǎng)人物只有李徽和袁兩個(gè)人。為了更好地描寫(xiě)出李徽的性格，作者匠心獨(dú)運(yùn)，從對(duì)話、心理告白等多種角度來(lái)描繪，由此可見(jiàn)中島敦對(duì)這一寫(xiě)作技巧的重視程度。

五、諷刺

暫不說(shuō)諷刺的概念，先看看《山月記》的第10段和第16段，李徽對(duì)自己的“自嘲”。從小說(shuō)的技巧來(lái)看，諷刺可以分為言語(yǔ)諷刺和狀況諷刺兩類(lèi)。從人變?yōu)榛⒌睦罨?，面?duì)昔日好友袁時(shí)，從言語(yǔ)中體現(xiàn)出的情感，讓讀者感受到諷刺的同時(shí)，也感受到了李徽的悲傷。這里的構(gòu)造屬于諷刺技巧。此外，作為才子的李徽，變虎之后吟詩(shī)的畫(huà)面，又產(chǎn)生了戲劇般的諷刺。

六、意象

根據(jù)某一要素，刺激想象力，喚起視覺(jué)映像的小說(shuō)技巧，和這種喚起意象作用的寫(xiě)作方式，叫做意象。

《山月記》中代表性的意象是“虎”。為什么不是其他動(dòng)物呢？因?yàn)槔匣⑹莾疵偷纳铮诖艘舶凳玖巳祟?lèi)的可怕。為了顯示“人猛于虎”這一意象，最好的動(dòng)物莫過(guò)于“虎”了。

作者在此用虎喻人，是因?yàn)槿祟?lèi)有各種各樣的品質(zhì)，有時(shí)會(huì)被欲望所吞噬，被欲望所操作，變成欲望的人偶，作者用“虎”很好地傳達(dá)了這種恐懼感。

七、反復(fù)

反復(fù)是小說(shuō)寫(xiě)作中重要的修辭技巧之一。在故事中反復(fù)出現(xiàn)的要素有概要、情節(jié)、場(chǎng)面、狀況、人物、意象和語(yǔ)言等。《山月記》中反復(fù)最多的要數(shù)“森林的環(huán)境”。它作為所有意象的集合體，反復(fù)出現(xiàn)。作者通過(guò)反復(fù)出現(xiàn)的森林，醞釀悲傷氣氛，通過(guò)渲染黑色森林，強(qiáng)調(diào)主題。

八、文學(xué)關(guān)聯(lián)性

文學(xué)關(guān)聯(lián)性，是指從先行文學(xué)的關(guān)聯(lián)中，多少會(huì)受到影響。一部作品和多部先行作品產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，這種關(guān)聯(lián)性叫文學(xué)關(guān)聯(lián)性。

《山月記》受多數(shù)作品的影響，文學(xué)關(guān)聯(lián)性悄悄“潛伏”在各個(gè)作品之中，最有關(guān)聯(lián)的作品是與此相關(guān)的唐代奇談小說(shuō)《人虎傳》。

九、結(jié)尾

《山月記》的結(jié)尾是這樣的：忽ち、一匹の虎が草の茂みから道の上に躍り出たのを彼等は見(jiàn)た。虎は、既に白く光を失った月を仰いで、二聲三聲咆哮したかと思うと、又、元の叢に躍り入って、再びその姿を見(jiàn)なかった。

李徽變虎之后，消失在了深山里，從此不知下落，也不知生死。這留給了讀者巨大的想象空間和開(kāi)闊的想象余地。

參考文獻(xiàn)：

[1]廣田由美子.批評(píng)理論入門(mén)[M].中公新書(shū)，2005（3）

[2]中島敦.山月記[M].新潮文庫(kù)，新潮社，1969（9）

[3]吉原英夫.山月記と人虎伝[M].國(guó)語(yǔ)の現(xiàn)代文と古文，1994（3）.