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        淺談小品中戲劇沖突的重要性

        2017-03-06 08:22:32蒲芳怡
        戲劇之家 2017年3期
        關(guān)鍵詞:集中性緊張性黑格爾

        蒲芳怡

        【摘 要】一部好的戲劇要有引人入勝的情節(jié)、緊張激烈的沖突、鮮明生動的人物和個性化的語言。其中,沖突是否合理、是否緊張有序,往往是衡量一部戲劇精彩與否的決定因素。矛盾沖突是刻畫性格、增強戲劇感染力的有力手段,對于戲劇創(chuàng)作具有重要的意義。本文對戲劇的矛盾沖突進行剖析與理解,再從幾個典型的人物角色、片段練習(xí)進行實例分析,以此證明戲劇沖突對于表演的重要性。

        【關(guān)鍵詞】矛盾;黑格爾;布論退爾;勞遜;集中性;緊張性

        中圖分類號:J81 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2017)02-0054-01

        一、戲劇沖突的概念

        戲劇沖突,是表現(xiàn)人與人之間矛盾關(guān)系和人物內(nèi)心矛盾的特殊藝術(shù)形式,同時也是戲劇中矛盾產(chǎn)生、發(fā)展、解決的過程,由戲劇動作體現(xiàn)出來。從戲劇沖突中可以帶出人物的性格與劇本的立意。①

        在雙人小品中,人物設(shè)置常常是兩個性格截然不同的角色,因為這樣才會產(chǎn)生兩種不同思維的碰撞。雙人小品《兄弟》就有人物間的“性格沖突”,該小品的人物設(shè)置是玩世不恭的弟弟,和事業(yè)成功、做事嚴謹?shù)母绺?。哥哥為了讓弟弟停止自由散漫的生活,安排了一份穩(wěn)定的工作給弟弟,可是弟弟對公司職員這種職業(yè)有強烈的抵觸情緒,對待哥哥就是不配合的態(tài)度,同時哥哥對弟弟的穿著打扮、行為舉止產(chǎn)生了不滿情緒,矛盾的雙方都在試圖讓對方接受自己的人生觀,于是戲劇矛盾產(chǎn)生了,整個小品因為有起伏、有激烈的矛盾沖突而鮮活起來。

        二、戲劇沖突的特點

        (一)集中性。戲劇要在既定的時間和空間里表現(xiàn)社會矛盾,必須巧妙地把事件和人物集中組織在一起,使戲劇沖突鮮明突出。在話劇《塵埃落定》中,從開場到二少爺從北方回來,時間間隔實際上是很長的,但是觀眾并沒有感覺到,反而覺得行動是迅速的,戲劇沖突是集中、統(tǒng)一的。因為整個作品情節(jié)連貫,增強了沖突的緊張感,沒有絲毫松散和拖沓,集中的矛盾沖突讓觀眾看完全劇后熱血沸騰。

        (二)緊張性。戲劇沖突必須扣人心弦,波瀾起伏,使觀眾一直處于緊張和期待之中。在小品《北漂》中,小劉和小樸是合租關(guān)系,而這一天,小劉的女友小王來北京看望他。劇情開場就是小劉急著回到家中,催促還在睡覺的小樸趕緊離開家,別讓女友發(fā)現(xiàn),兩人還在爭執(zhí)中,女友突然到來,讓觀眾也緊張了起來,期待接下來的劇情,小劉對小樸說:“這個時候來收水費干嘛!這個月已經(jīng)交了!”于是“趕走”了小樸。但二人世界并不太平,小王不斷觀察著周圍環(huán)境,發(fā)現(xiàn)了女士香水、女士貼身衣物等,與此同時小樸又回到了家中,三人之間的矛盾高潮就此爆發(fā)!

        (三)激烈性。在戲劇中,一些平淡的矛盾往往被組織成有聲有色、觸目驚心的沖突,由于矛盾的雙方都有足夠的沖擊力,沖突的最后爆發(fā)是格外強烈的。

        (四)傳奇性。戲劇沖突要緊張、激烈,還要出奇制勝,即沖突的發(fā)展變化隨時都要扣人心弦、引人入勝,這就要求沖突要有傳奇性,出人意料的沖突和新鮮奇特的情節(jié)能取得強烈的戲劇效果。

        (五)曲折性。戲劇沖突往往是曲折復(fù)雜,變化多樣的。戲劇從一開始就是朝著最激烈的沖突而去的,但是在這個過程中,又會有許多小的沖突、小的危機相繼出現(xiàn)。話劇《謊言的N次方》在這方面尤為突出。

        故事從男女主角在賓館發(fā)現(xiàn)了一具“尸體”開始,為了不讓別人發(fā)現(xiàn)他倆一起出現(xiàn)在賓館,他們不敢將發(fā)現(xiàn)“尸體”的事情泄露出去,于是不停撒謊,又不停需要去圓謊,當一個矛盾解決了,事態(tài)趨于平靜時,馬上又有新的矛盾爆發(fā),這便使劇情變得異常復(fù)雜和曲折。

        三、結(jié)合小品《一家人》談戲劇沖突的重要性

        小品《一家人》是筆者期末考試作品。筆者在其中飾演了一個不愛讀書的女學(xué)生,父親這個人物的設(shè)置是樸素、耿直、固執(zhí)而且霸道的,一心為了女兒好。

        開場,父親帶著家鄉(xiāng)特產(chǎn)來到妹妹的辦公室,從溫馨的場景開始,能與之后的矛盾形成落差。當父親提出今天來的真正目的是找妹妹幫忙,將女兒弄進大學(xué),就此矛盾開始爆發(fā),因為父親的請求是違背其妹做人原則的,妹妹的決絕讓父親失望,此時“我”也追趕著來到了姑姑辦公室。我的任務(wù)是將“胡鬧”的父親帶回家中,父親的任務(wù)是讓我有書讀。當姑姑提出復(fù)讀時,父親為了孩子的將來也只好無奈答應(yīng),而“我”不想讀書,立刻說出“我不愿意復(fù)讀,根本不愿意讀書?!边@句臺詞是導(dǎo)火線,使得父親暴怒動起手來。

        戲劇沖突是衡量一部戲精彩與否的關(guān)鍵所在。如果這個小品變成父親來到姑姑辦公室后,姑姑回絕了父親的請求,立刻離開,那么這個小品將沒有任何看點。

        注釋:

        ①《中國大百科全書》(戲?。?,中國大百科全書出版社,1989年11月版,第431頁。

        參考文獻:

        [1]斯坦尼斯拉夫斯基.演員自我修養(yǎng)[M].武漢:華中科技大學(xué)出版社,2015,55-56.

        [2]斯坦尼斯拉夫斯基.斯坦尼斯拉夫斯基全集[M].北京:中國電影出版社,1959,33.

        [3]葉濤,張馬力.話劇表演藝術(shù)概論[M].北京:中國戲劇出版社,1990,78.

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