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        借鑒經(jīng)典劇 學演現(xiàn)代戲

        2017-03-06 08:14:34孫苗
        戲劇之家 2017年3期

        孫苗

        【摘 要】西安市豫劇團歷時四年打造的現(xiàn)代豫劇《秦豫情》,我在其中飾演“三嬸”一角。在導演提示和研讀劇本的基礎上,我認為三嬸在河南人貧民窟中具有主心骨作用,她善良、倔強、熱心、敢作敢當。在戲曲舞臺上塑造這個角色時,我借鑒傳統(tǒng)、經(jīng)典劇目中與她接近的人物形象,刻畫一個真實、具有戲曲感覺的“三嬸”形象。

        【關鍵詞】《秦豫情》

        中圖分類號:J812.1 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2017)02-0047-01

        現(xiàn)代豫劇《秦豫情》由西安市演藝公司豫劇團歷時四年打造而成,此劇以史實為根據(jù),講述1942年河南發(fā)生旱災、蝗災,糧食絕收,惡殍遍野,為躲避災難,1000萬眾的河南省有300萬人西出潼關,奔向長安尋找生路。大長安以寬廣的胸懷接納了河南人民,河南人以自己的聰明才智在長安沃土上大顯身手,河南擔、陜西娃在中華民族大家庭中相互包容、共同拼搏。

        這一中華民族歷史進程中最悲愴、最感人的時刻,在豫劇《秦豫情》中得到最真實的還原,女主人公小勤初來長安奮力拼搏,終于站穩(wěn)腳跟;逃荒移民在他鄉(xiāng)艱難生存、逐漸融入長安生活。

        歷史習慣于大而化之,而人性的光輝更在于微小處的大抉擇。這部劇目極力表現(xiàn)極端歲月中小人物的喜怒哀樂、生離死別,我所飾演的“三嬸”就是其中一個從河南逃難來陜的小人物。在導演排練中,我逐漸理解三嬸人物雖小,但是力量卻大,她倔強、潑辣、干練、豪爽,是河南人在西安貧民窟中的主心骨。人物理解后,如何在戲曲舞臺上表現(xiàn)這個角色呢?我本工老旦行,因此我從傳統(tǒng)劇目出發(fā),結合導演提示詮釋人物形象,試圖刻畫一個河南逃難人主心骨的形象。

        當小勤父女倆來找住所遭別人欺負時,三嬸出來勸架,她看到小勤就像自己女兒一樣,頓生愛憐。三嬸和小勤一樣,在逃荒中為了保護自己,逐漸變得強勢。同時三嬸骨子里滲透出助人為樂、好打不平的性情,這和傳統(tǒng)老戲《四進士》中宋世杰的老婆萬氏有相似之處。我觀摩此劇錄像,模仿“萬氏”語氣、身段、神態(tài),以此來塑造一位熱心、豪爽的三嬸形象。當貧民窟有了難事,她是第一個出來說理的。算命瞎子來占地方,三嬸出頭阻攔;張母鬧事,三嬸勇于出頭對峙,人窮志不短,她不允許別人玷污河南人的尊嚴,她是很有擔當,具有團結意識的河南人。

        在小勤和張大之間,三嬸是一個穿針引線的角色,她希望小勤能夠和張大結合,過上幸福美滿的生活。小勤挑回擔子,準備賣胡辣湯,這時三嬸問她:

        三嬸:小勤,這是啥?

        小勤:三嬸,不認識啦?這就是我家那副河南擔呀!

        三嬸:這木匠活可費工,光人家木匠手工那得多少錢呀?

        小勤:沒花錢,是張大自己幫我做的。

        三嬸:那你這做買賣總得有本錢吧?

        小勤:是張大替我墊的。

        三嬸:誰是張大?

        小勤:就是以前跟我要賬的張老板。

        三嬸:咦咦!你快聽聽!張老板都改叫張大了!……

        小勤,張老板人不賴!

        (摘自《秦豫情》劇本)

        三嬸引逗單純的少女小勤,她感覺張大和小勤都“不賴”,衷心希望他們能結合。在排練這個片段時,我想到了傳統(tǒng)戲《拾玉鐲》中的劉媒婆,她是一個熱心,好牽線結緣的老婦。劉媒婆進了孫家門,她指東問西,又是問玉嬌頭是誰梳的?鞋是誰繡的?引逗單純少女孫玉嬌掉進了她挖的坑。三嬸此時和劉媒婆相似,她給小勤設了個善意的“陷阱”,促成小兩口的結合。但是不能把三嬸演得像劉媒婆一樣油,而是要借鑒劉媒婆那種風趣幽默,成人之美的善心。

        總觀全劇,《秦豫情》主要寫河南難民來西安生存狀況;同樣北京人藝上世紀八十年代創(chuàng)排的話劇《小井胡同》講述胡同里的老百姓在歷史變革中的生存,也是著眼于小人物;同時兩劇都有主心骨人物,《小井胡同》中就是滕奶奶。滕奶奶不懼強權,具有正義感;富有愛心,她愛護小井胡同中的老老少少,號召大家給家祥捐錢治病;無私奉獻,大煉鋼鐵時,獻出銅佛……三嬸和滕奶奶一樣,雖然在全劇里戲份不算多,但是非常重要,她是河南人貧民窟中是最有威信的人物。我多次觀摩北京人藝話劇《小井胡同》錄像,從中學習滕奶奶的正義和愛心,努力塑造一個貧民窟中主心骨的形象。

        我在刻畫《秦豫情》中三嬸這個人物形象時,首先研讀劇本,理解導演提示;同時從經(jīng)典劇目中借鑒學習,努力刻畫一個熱心、豪爽、干練、倔強的“三嬸”形象。排演現(xiàn)代戲《秦豫情》后,我感到傳統(tǒng)劇目、經(jīng)典劇目是基礎,新創(chuàng)劇目中的人物刻畫可以從傳統(tǒng)劇目中借鑒學習;現(xiàn)代劇和傳統(tǒng)劇并不是相互對立的,打好傳統(tǒng)戲的基礎,才能演好現(xiàn)代戲。同時,現(xiàn)代戲中強調人物感情的充分釋放,我認為演出傳統(tǒng)戲可以學習現(xiàn)代劇目的人物刻畫方法,努力塑造一個全面的、有血有肉的人物形象。

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