吳為山

展覽名稱：塑痕·中國記憶—白俄羅斯謝爾蓋·謝利哈諾夫和康斯坦丁·謝利哈諾夫雕塑展

主辦單位：中國美術(shù)館

展覽時間：2017年10月20日—10月29日 展覽展廳：2、6號廳

展品數(shù)量：145件

肖像雕塑，熔鑄與雕刻了種族特征，文化特性和時代特點(diǎn)，以其鮮明的形象成為地域、民族、國家、歷史的象征。

一尊雕像的文化內(nèi)涵往往成為一個國家的表情。

2016年11月，為在中國美術(shù)館舉辦白俄羅斯國家美術(shù)館藏作品展，我和美術(shù)館同仁出訪白俄羅斯。期間，在中國駐白俄羅斯大使館的協(xié)助下，我得以與雕塑家康斯坦丁·謝利哈諾夫（К о н с т а н т и н С е л и х а н о в 1967- ）先生第一次會面。在明斯克藝術(shù)區(qū)康斯坦丁工作室臺架上眾多的雕塑中，霎那間，幾個似曾相識的形象使我心靈為之一震，齊白石、巴金、白楊……這神韻一閃的靈光，仿佛“他鄉(xiāng)遇故知”的驚喜，揭開了一段被歷史塵封的記憶。

康斯坦丁·謝利哈諾夫《順序》青銅、鋼 123cm×228cm×28cm 2012 藝術(shù)家自藏

康斯坦丁·謝利哈諾夫《合唱團(tuán)》青銅、鋼 132cm×175cm×30cm 2015 藝術(shù)家自藏

這批肖像雕塑有三十多件，表現(xiàn)的是50年代中國著名文學(xué)家、藝術(shù)家，也有普通勞動者。作者是康斯坦丁的爺爺謝爾蓋·謝利哈諾夫（С е р г е й И в а н о в и ч С е л и х а н о в 1917-1976），他是首批獲得蘇聯(lián)列寧獎藝術(shù)獎項的白俄羅斯雕塑家。他曾于1956年至1957年期間，隨蘇聯(lián)藝術(shù)家聯(lián)盟訪問團(tuán)到中國考察、創(chuàng)作。在北京、南京、上海、蘇州、杭州、廣州、武漢等地與中國文學(xué)藝術(shù)界名人交流，并進(jìn)行速寫、創(chuàng)作和風(fēng)景寫生。這些作品不僅表現(xiàn)了一位白俄羅斯藝術(shù)家對中國的深情和對中國人的理解，也反映了那一特定時期中國和蘇聯(lián)的關(guān)系。

一個外國人塑中國人的像，其根本不僅在于生理結(jié)構(gòu)，更在于文化和心理。謝爾蓋以他的熱忱、真誠，以他對中國人、中國文化的情感和敏銳，以他深厚的功底和富有表現(xiàn)力的創(chuàng)造，為這段歷史留下了恒久的記憶。

謝爾蓋登天壇，領(lǐng)會“天圓地方”的哲學(xué)觀念；他仰觀人民英雄紀(jì)念碑，拜謁魯迅博物館、徐悲鴻故居；他在碧云寺、臥佛寺感受到佛像的“慈悲與威嚴(yán)”，以及“獨(dú)有的形式闡述著佛教與中國的歷史淵源”。他去苗族、黎族地區(qū)，去農(nóng)場、工礦、學(xué)校、戲院、博物館、研究機(jī)構(gòu)，對中國的戲劇和國畫心存敬意。他和中國百姓共度春節(jié)，發(fā)出“渴望下次來中國時再回到這些可愛的人們中間”的愿望。

謝爾蓋·謝利哈諾夫《齊白石》（創(chuàng)作于北京） 雕塑 石膏63cm×43cm×24cm 1957 藝術(shù)家家庭收藏

謝爾蓋·謝利哈諾夫《女演員白楊像》（創(chuàng)作于上海）雕塑 石膏 60cm×40cm×35cm 1957 藝術(shù)家家庭收藏

謝爾蓋認(rèn)為中國人很有修養(yǎng)。他和巴金在北京街頭散步時，常?？吹桨徒鹋c他的鐵桿粉絲們互動，他感受到了這位偉大作家的平易近人。當(dāng)然，令他永遠(yuǎn)銘刻于心的是他為齊白石塑像的夢想實現(xiàn)了，且白石老人還在像上簽了名字。他在回憶這段經(jīng)歷時，有如下記載：

我們滿懷欣喜拜訪了世界著名藝術(shù)大師齊白石。老人當(dāng)時已是97歲高齡了……

可惜他睡著了……我們有點(diǎn)兒失望，我們靜靜地站在那里。之后他的兒子對我解釋說：齊白石已經(jīng)等待我們很長時間了，等啊等啊就睡著了……但是，從他睡著的姿勢和表情來看，他似乎沉浸在深思當(dāng)中。

齊白石睜開眼睛，望著我們看了很長時間，有人攙扶他站了起來，之后他眼里閃爍出光亮。他重新振作起精神，眼睛變得異常敏銳，而且有光芒。

我盼望今后還能有機(jī)會再次拜訪這位老人……

由此，可知白石老人藝術(shù)智慧之燈的閃亮，同樣輝映著這位來自白俄羅斯的雕塑大師。謝爾蓋對中國、對中國社會主義建設(shè)的了解，為他準(zhǔn)確、樸素、鮮活地表現(xiàn)50年代的中國人形象找到了靈感。齊白石素描像中睡著的神態(tài)，幾筆勾勒、寥寥明暗、閉目張嘴，仿佛聽到了藝術(shù)大師溫潤而富于節(jié)奏的呼吸。李樺面部木刻般的深沉皺紋，白楊的嫻靜優(yōu)雅，袁雪芬的戲劇程式表情，唐弢作為評論家的眼神，巴金洞察人生的沉思，蔣兆和的悲天憫人……廣東礦工的堅毅，南京車夫的樸實勤勞，鄉(xiāng)村郎中的專注，勞模的英氣，農(nóng)民的憨厚……

謝爾蓋·謝利哈諾夫《金字塔》雕塑 青銅、鋼 173cm×30cm×30cm 2008 中國美術(shù)館藏

謝爾蓋·謝利哈諾夫《廣州船夫》雕塑 青銅 92cm×31cm×48cm 1970 白俄羅斯國家美術(shù)館藏

謝爾蓋刻塑了當(dāng)時中國的人間百態(tài)，由像及神，在中國社會與中國人之間實踐了他現(xiàn)實主義文藝?yán)碚摰乃囆g(shù)表現(xiàn)。50年代的中國，人們的思想相對統(tǒng)一，民風(fēng)淳樸，塑像的寫實之風(fēng)，神形兼?zhèn)涞谋憩F(xiàn)方式，表達(dá)了時代的審美理想。塑像著意于社會現(xiàn)實、民族歷史與政治環(huán)境之下的生活、思想狀態(tài)與社會角色之間關(guān)系的闡釋與表現(xiàn)，滲透了社會主義國家之間的價值認(rèn)同，體現(xiàn)了對藝術(shù)功勛的敬重、對普通勞動者的禮贊。共產(chǎn)主義理想與人民性情懷統(tǒng)攝于作品文學(xué)情節(jié)和瞬間表情的表達(dá)之中。

可以說，謝爾蓋的藝術(shù)在記錄時代的同時，也成為時代藝術(shù)的代表而載入美術(shù)史冊。

謝爾蓋·謝利哈諾夫《女性頭像》（創(chuàng)作于廣州）雕塑 石膏 40cm×20cm×22cm 1957 藝術(shù)家家庭收藏

謝爾蓋·謝利哈諾夫《中國風(fēng)景》紙板油畫14.5cm×13cm 1956-1957 白俄羅斯國家文學(xué)藝術(shù)檔案館藏

謝爾蓋·謝利哈諾夫《上海工人頭像》雕塑 石膏40cm×18cm×20cm 1957 藝術(shù)家家庭收藏

而出生于1967年的康斯坦丁·謝利哈諾夫作為謝爾蓋的孫子，在藝術(shù)上，既有隔代遺傳的細(xì)胞，也受到他所處時代的影響。社會結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)型，意識形態(tài)的變化，價值觀的改變，藝術(shù)創(chuàng)作理念和創(chuàng)作方式的多元，使得康斯坦丁更多地對哲學(xué)問題和人性進(jìn)行著廣泛而深刻的思考。這種思考引發(fā)了他在現(xiàn)代藝術(shù)語言形式維度上的探索，具象寫實已不僅僅是承載人類情感與審美的唯一方式。康斯坦丁追求從客觀形體的解構(gòu)重建到抽象構(gòu)成的表現(xiàn)。西方19世紀(jì)以來，羅丹（Rodin 1840-1917）、布代爾（Bourdelle 1861-1929）、馬約爾（Maillol 1861-1944）、馬蒂斯（Matisse 1869-1954）、畢 加 索（Picasso 1881-1973）、亨 利· 摩爾（Henry Moore 1898-1986）、賈 科梅 蒂（Giacometti 1901-1966）等大師在內(nèi)容與形式同構(gòu)關(guān)系中創(chuàng)造性的表現(xiàn)，予人們對形體的意義以新的啟迪。哲學(xué)的意義在于對普遍規(guī)律的歸納，抽象藝術(shù)的價值在于對造型本質(zhì)的把握?？邓固苟≌窃谡軐W(xué)與抽象之間游走，所以，在他的世界里，所有人像的表情被凝聚與固化于形體中，世俗的情感和崇高的理想在物質(zhì)的體塊造型與刻痕中化為視覺語言，而呈現(xiàn)著凝定與冷峻，恒久與超越的審美氣象。

所謂雕塑的張力、物質(zhì)的生命、藝術(shù)的風(fēng)格、創(chuàng)造的個性……我以為，康斯坦丁實現(xiàn)了從現(xiàn)實情感表現(xiàn)到人生哲理的反思，從具有表現(xiàn)性具象寫實到富有普遍規(guī)律的抽象表現(xiàn)的飛躍。

康斯坦丁·謝利哈諾夫《愛因斯坦》雕塑 青銅33cm×20cm×30cm 2009 中國美術(shù)館藏

康斯坦丁·謝利哈諾夫《考文垂》雕塑 青銅 36cm×25cm×13cm 1997 中國美術(shù)館藏

康斯坦丁·謝利哈諾夫《軀干》雕塑 青銅 52cm×21cm×20cm 2004 中國美術(shù)館藏

康斯坦丁·謝利哈諾夫《坐著的人 3》雕塑 青銅 50cm×28cm×40cm 2016

康斯坦丁·謝利哈諾夫《巴利斯與伊蓮娜》雕塑 青銅 38cm×25cm×18cm 2002 中國美術(shù)館藏

康斯坦丁·謝利哈諾夫《母子》雕塑 青銅、石料 58cm×17cm×11cm 1997

康斯坦丁·謝利哈諾夫《大衛(wèi)》雕塑 青銅、鋼160cm×22cm×22cm 2005 中國美術(shù)館藏

從謝爾蓋·謝利哈諾夫到康斯坦丁·謝利哈諾夫祖孫兩代的藝術(shù)，可以看到白俄羅斯雕塑藝術(shù)的這一段雕塑發(fā)展史。

我當(dāng)即向康斯坦丁發(fā)出邀請：到中國美術(shù)館舉辦祖孫兩代雕塑展！

康斯坦丁當(dāng)時沒有反應(yīng)過來，覺得這是一個夢。而今，這夢已圓。遺憾的是，謝爾蓋和他所塑過的中國人都已不可能看到這個展覽。不過，在中國與白俄羅斯兩國建交25周年之際舉辦這個展覽，也是對所有為文化交流做出過貢獻(xiàn)的前輩們的慰藉。

國與國、人與人之間的交流最深刻的是心與心的溝通，而文化藝術(shù)中的心意和情意是最直接的。謝爾蓋53件作品和康斯坦丁92件作品的展示是這種情意的表達(dá)。特別提出的是謝爾蓋的部分作品來自白俄羅斯國家美術(shù)館、別雷尼奇地區(qū)V.K.比亞雷尼茨基-比魯利亞美術(shù)館，白俄羅斯國家文學(xué)藝術(shù)檔案館。特別感謝的是康斯坦丁先生向中國美術(shù)館捐贈其祖父謝爾蓋雕塑作品30件，捐贈他本人創(chuàng)作的作品29件。它們已成為中國美術(shù)館11萬件藏品中的一部分而匯入美的洪流。

中國正實現(xiàn)著偉大的復(fù)興，文明互鑒是促進(jìn)世界相互了解的基礎(chǔ)。相信這個美好的中國記憶必能在中白兩國未來持續(xù)進(jìn)行的人文交流中產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。