喪文化是指一些90后的年輕人，在現(xiàn)實(shí)生活中，失去目標(biāo)和希望，陷入頹廢和絕望的泥沼而難以自拔。他們喪失心智，漫無(wú)目的，蹣跚而行，沒(méi)有情感，沒(méi)有意識(shí)，沒(méi)有約束，只是麻木生存下去的行尸走肉。這些形象表達(dá)了青年人對(duì)于現(xiàn)實(shí)再如何努力也難以打破固化的階級(jí)的絕望——發(fā)展前景太過(guò)迷茫，前進(jìn)的路太過(guò)曲折，他們洞悉并受困于自身的無(wú)能為力。他們接受自己的不完美、接受自己的缺陷，并為自己而活，與自己和解。

【背景資料】

2016年7月，葛優(yōu)啥也沒(méi)干就突然成了網(wǎng)紅，這源于一張來(lái)自1993年的圖片。圖片上的葛優(yōu)還有頭發(fā)，但和現(xiàn)在一樣瘦。他穿著奶奶花襯衫，嘴微張，宛如靈魂出竅，一臉百無(wú)聊賴的表情，癱躺在舒適松軟的大沙發(fā)上。這張圖出自情景喜劇《我愛我家》，這集說(shuō)的是葛優(yōu)所飾演的紀(jì)春生，在賈家蹭吃蹭喝的故事。

紀(jì)春生，這個(gè)男人不僅個(gè)人儀表糟糕，而且行為舉止也惹人鄙夷。這個(gè)角色傳遞出來(lái)的形象，正是一個(gè)每天無(wú)所事事、游手好閑，不想自我奮斗，獲不獲得成功也沒(méi)有關(guān)系，希望坐享其成的90年代的社會(huì)廢物。

【原因分析】

90后身處的階段，是中國(guó)社會(huì)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展進(jìn)入的新階段。他們經(jīng)歷了空氣污染、數(shù)次地震、房?jī)r(jià)高漲、就業(yè)困難等種種壓力；他們通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)得知全球范圍的動(dòng)態(tài)；他們?cè)诤茉绲臅r(shí)候就知道這是一個(gè)風(fēng)險(xiǎn)社會(huì)。跟其他年代的青年尋求外部擴(kuò)張不同，90后知道外部擴(kuò)張是要承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)的。并且，他們享有更好的物質(zhì)條件、更為扁平的家庭和就業(yè)關(guān)系，對(duì)他們來(lái)說(shuō)外部擴(kuò)張不是必須的。他們更經(jīng)常談?wù)摰氖恰拔摇?，是“成為我自己，成為一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體”。

【編者小結(jié)】

紀(jì)春生的頹廢、絕望、悲觀、生無(wú)可戀，正反映了當(dāng)下一批超時(shí)工作、壓力大、掙錢難的大眾的內(nèi)心狀態(tài)。這樣的形象跟我們所提倡的積極、健康、向上主流精神相悖，談笑諧謔之余，我們也應(yīng)警惕這種“喪文化”的傳播。