摘要：在視覺元素大放異彩的今天，只有黑白兩種色調(diào)拍攝的影片卻因其自身所具備的鮮明特點(diǎn)和藝術(shù)價(jià)值，使它并不會(huì)被彩色電影取代或者被大眾所遺忘。本文以《羅生門》為例對(duì)影片的黑白構(gòu)成要素進(jìn)行分析和研究，總結(jié)電影運(yùn)用黑白兩色取得極高藝術(shù)成就的原因，探討彩色電影時(shí)代黑白影片特有的藝術(shù)魅力以及對(duì)當(dāng)代色彩影片的影響。

關(guān)鍵詞：羅生門 ；黑白因素；深遠(yuǎn)影響；藝術(shù)魅力

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1671-864X（2016）11-0168-01

電影是綜合性藝術(shù)，在綜合戲劇、音樂、美術(shù)、照相術(shù)等等的基礎(chǔ)上，形成所謂的“第七藝術(shù)”。電影開啟了影像傳播的新時(shí)代，毫無疑問，電影首先是視覺藝術(shù)，色彩的呈現(xiàn)使得電影成為觀看的藝術(shù)形態(tài)。而黑白影片自身具備了彩色影片所無法比擬的視覺效果，作為一種視覺語言，凝重且簡(jiǎn)練，震撼人們的心靈，豐富我們的視野。而且黑白影片也影響了彩色影片的發(fā)展，正是因?yàn)橛辛撕诎子捌庞辛撕髞黼娪笆聵I(yè)的色彩發(fā)展，才慢慢的有了彩色影片。

一、分析《羅生門》作品中的黑白因素

黑澤明的《羅生門》，演繹了一場(chǎng)人性中赤裸裸的軟弱和謊言。整部影片，黑白，粗糙，淳樸，凄涼，但是直入人心。故事發(fā)生在日本京都，武士武弘在樹林中被殺，而被控殺害武弘的盜賊多襄丸、武士之妻、目擊證人行腳僧和樵夫以及被召喚武弘靈魂的女巫，卻分別說出了完全不同的經(jīng)過和供詞，真相被謊言與復(fù)雜的人性扭曲的面目全非。

（一）黑白畫面營(yíng)造美的意境。

在《羅生門》中黑白影像下濃郁茂盛的樹林、斑駁的陽光、移動(dòng)的鏡頭以及節(jié)奏不定忽快忽慢的音樂，營(yíng)造了整部影片優(yōu)美且奇特的意境，使得整個(gè)事件更加撲朔迷離。但是即使如此，影片中依然有很多耐人尋味和仔細(xì)琢磨的細(xì)節(jié)處理，例如在每一個(gè)人講述事件的過程中，電影畫面通過樹林間透出的點(diǎn)點(diǎn)斑駁的陽光照射在每一個(gè)人的臉上，深深淺淺的光影下面每一個(gè)人的表情和眼神都使人感覺捉摸不定，讓觀眾產(chǎn)生對(duì)每一個(gè)人都懷疑的感受，強(qiáng)化了故事的懸念。令人窒息的緊湊布局運(yùn)用黑白因素將人推向謊言的極限，從而展示了人性的黑暗一面，傳遞出導(dǎo)演對(duì)人性的理解，黑白兩色更是突出了對(duì)人性的無奈與絕望。滿目蒼痍下的羅生門，在黑白因素的渲染下，一隅殘破的斷壁頹恒，突出的是一種蒼涼與殘缺之美。在瓢潑的大雨中，邊嗟嘆人世的紛亂邊試圖為躲雨的凡夫俗子示范接受洗禮的暢快。在整部影片中經(jīng)常出現(xiàn)這樣的畫面，山林間滿地的落葉和斑駁的光影，白晃晃的陽光隨著被微風(fēng)吹動(dòng)的樹葉在濃重的投影中晃動(dòng)，陽光與樹影、白色與黑色交替閃動(dòng)，這樣的畫面意境更加突出了故事中那種不可知真相的主題，從而讓觀眾更深深的感受不確定，不可信的主題思想。

（二）黑白影片的心理暗示效果。

在整部影片當(dāng)中，黑白因素完美的運(yùn)用和結(jié)合，再一次強(qiáng)化突出了人物的心理特點(diǎn)，并增加了電影的懸疑情節(jié)，使觀眾不受控制地進(jìn)入了一個(gè)未知而又充滿懸念的心理暗示之中，帶給人一種恐怖、黑暗、壓抑的氣息，產(chǎn)生了強(qiáng)大的藝術(shù)感染能力。

我認(rèn)為對(duì)于《羅生門》而言，黑白無疑是最好的選擇，從畫面角度來看，畫面充滿凝重，壓抑，欺騙，從觀眾視覺角度來看，能夠很好的抓住人的眼球，引發(fā)我們對(duì)人性的思考，從故事本身來說，可以更好地將時(shí)間呈現(xiàn)在我們眼前。所以，黑白無疑是這部影片最好的選擇，它具有彩色影片無法比擬的視覺效果和心理暗示作用。[2]

二、黑白影片的藝術(shù)語言

（一）黑白電影的藝術(shù)語言。

在電影影像展示中，音樂的作用不言而喻，聲音的造型作用讓影像鮮活生動(dòng)。但毫無疑問，電影首先是視覺藝術(shù)，造型的呈現(xiàn)使得電影成為觀看的藝術(shù)形態(tài)。而電影美術(shù)在造型設(shè)計(jì)和表現(xiàn)中地位獨(dú)具。當(dāng)《羅生門》以凝重簡(jiǎn)練的筆墨刻花人物，使帶有記錄片般真實(shí)感油然而生。其中的環(huán)境造型的大塊大塊的黑白占據(jù)整個(gè)畫面，背景集中獨(dú)特的黑白交替出現(xiàn)時(shí)，美術(shù)的黑白色調(diào)對(duì)于影像的意義得到強(qiáng)化，直接沖擊人的眼睛乃至心靈。該影片拍攝時(shí)正值日本處于戰(zhàn)后政權(quán)交替時(shí)期，國(guó)家衰敗經(jīng)濟(jì)頹廢生產(chǎn)力嚴(yán)重下降，國(guó)民的自信心都在逐漸缺失。[6]黑澤明借用人類共同的心靈思索對(duì)國(guó)家未來的走向表示了身為藝術(shù)家的迷茫和憂慮，而如今再看《羅生門》，也依然為其深入人心的發(fā)問而感到震撼。所以，由此可以看出，黑白影片也能很好的表現(xiàn)一部影片所處的時(shí)代和環(huán)境。

（二）黑白影片的特點(diǎn)。

都說電影是娛樂，但是黑澤明卻黑白色調(diào)寫了一本充滿藝術(shù)語言和魅力的巨著。黑白影片是僅僅以黑白兩種色調(diào)來表現(xiàn)人物、事物，而彩色影片則是通過物體的真實(shí)顏色來表現(xiàn)在觀眾眼球之上。它們二者最明顯的區(qū)別就是在色彩的表現(xiàn)基礎(chǔ)上，因此，黑白和彩色相互存在卻又不可取代，每個(gè)都在顯示著它們的至關(guān)重要的作用。黑白影片在彩色繽紛的自然界運(yùn)用黑白兩色調(diào)將其歸納于黑白色調(diào)之中，一切事物人物均在黑白色調(diào)中展現(xiàn)出來。黑白影片的特點(diǎn)就是主要將物體本身的顏色改變，通過光的作用減弱非主要部分，使拍出來的畫面簡(jiǎn)明而不雜，有助于表現(xiàn)物象的主題和神貌，給人視覺上一種很強(qiáng)的沖擊力，直抵人的內(nèi)心世界。欣賞一下《羅生門》這樣的電影，如同喝慣了可樂，也需要坐下來品一杯香茗一樣。《羅生門》有這樣一種寧?kù)o致遠(yuǎn)的情懷，讓人省身，讓人回味。維姆文德斯曾經(jīng)說過：“對(duì)我來說黑白片其實(shí)比彩色片還要真實(shí)，黑白片其實(shí)是彩色的，而彩色片可以是非常黑白化?！焙诎子捌瑹o疑更容易渲染影片主題，揭示中心，達(dá)到主題與黑白影像之間的完美結(jié)合。我想，這便是黑白影片最大的特點(diǎn)也是最獨(dú)特的特點(diǎn)吧。

綜上所述，黑白影片與彩色影片不存在先進(jìn)與落后的新陳代謝的關(guān)系。黑白影片也為我們創(chuàng)造了一種獨(dú)特的敘事方式，運(yùn)用很直白的黑白色調(diào)把好的壞的真的假的通通展現(xiàn)在人的眼球之上。而且很容易就可以看出，黑白影片它所強(qiáng)調(diào)的并不是色彩，真正的是傳遞給人之間的是那種關(guān)于心靈的拷問。[1]所以，黑白影片的這種獨(dú)特魅力會(huì)使這種形式的電影經(jīng)久不衰，并會(huì)一直影響我們當(dāng)代影片的發(fā)展趨勢(shì)。

參考文獻(xiàn)：

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[3] 黃文達(dá). 世界電影百話 [S].北京：漢語大詞典出版社，2004年版

[4] 韋朋. 世界經(jīng)典電影鑒賞 [M].杭州：中國(guó)文聯(lián)出版社，2010年版

[5] 尹利強(qiáng). 影視作品分析 [J].北京：中國(guó)廣播電視出版社，2008年版

[6] 黑澤明. 電影雜談 [M].北京：中國(guó)電影出版社，1981年版

作者簡(jiǎn)介：?jiǎn)袒?（1982.10--），女，漢，渭南師范學(xué)院絲綢之路藝術(shù)學(xué)院講師，研究方向：戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)。