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        以《羅生門》為例談黑白影片的藝術(shù)特點(diǎn)

        2017-03-04 12:56:54喬慧
        人間 2016年33期

        摘要:在視覺元素大放異彩的今天,只有黑白兩種色調(diào)拍攝的影片卻因其自身所具備的鮮明特點(diǎn)和藝術(shù)價(jià)值,使它并不會(huì)被彩色電影取代或者被大眾所遺忘。本文以《羅生門》為例對(duì)影片的黑白構(gòu)成要素進(jìn)行分析和研究,總結(jié)電影運(yùn)用黑白兩色取得極高藝術(shù)成就的原因,探討彩色電影時(shí)代黑白影片特有的藝術(shù)魅力以及對(duì)當(dāng)代色彩影片的影響。

        關(guān)鍵詞:羅生門 ;黑白因素;深遠(yuǎn)影響;藝術(shù)魅力

        中圖分類號(hào):J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1671-864X(2016)11-0168-01

        電影是綜合性藝術(shù),在綜合戲劇、音樂、美術(shù)、照相術(shù)等等的基礎(chǔ)上,形成所謂的“第七藝術(shù)”。電影開啟了影像傳播的新時(shí)代,毫無疑問,電影首先是視覺藝術(shù),色彩的呈現(xiàn)使得電影成為觀看的藝術(shù)形態(tài)。而黑白影片自身具備了彩色影片所無法比擬的視覺效果,作為一種視覺語言,凝重且簡(jiǎn)練,震撼人們的心靈,豐富我們的視野。而且黑白影片也影響了彩色影片的發(fā)展,正是因?yàn)橛辛撕诎子捌庞辛撕髞黼娪笆聵I(yè)的色彩發(fā)展,才慢慢的有了彩色影片。

        一、分析《羅生門》作品中的黑白因素

        黑澤明的《羅生門》,演繹了一場(chǎng)人性中赤裸裸的軟弱和謊言。整部影片,黑白,粗糙,淳樸,凄涼,但是直入人心。故事發(fā)生在日本京都,武士武弘在樹林中被殺,而被控殺害武弘的盜賊多襄丸、武士之妻、目擊證人行腳僧和樵夫以及被召喚武弘靈魂的女巫,卻分別說出了完全不同的經(jīng)過和供詞,真相被謊言與復(fù)雜的人性扭曲的面目全非。

        (一)黑白畫面營(yíng)造美的意境。

        在《羅生門》中黑白影像下濃郁茂盛的樹林、斑駁的陽光、移動(dòng)的鏡頭以及節(jié)奏不定忽快忽慢的音樂,營(yíng)造了整部影片優(yōu)美且奇特的意境,使得整個(gè)事件更加撲朔迷離。但是即使如此,影片中依然有很多耐人尋味和仔細(xì)琢磨的細(xì)節(jié)處理,例如在每一個(gè)人講述事件的過程中,電影畫面通過樹林間透出的點(diǎn)點(diǎn)斑駁的陽光照射在每一個(gè)人的臉上,深深淺淺的光影下面每一個(gè)人的表情和眼神都使人感覺捉摸不定,讓觀眾產(chǎn)生對(duì)每一個(gè)人都懷疑的感受,強(qiáng)化了故事的懸念。令人窒息的緊湊布局運(yùn)用黑白因素將人推向謊言的極限,從而展示了人性的黑暗一面,傳遞出導(dǎo)演對(duì)人性的理解,黑白兩色更是突出了對(duì)人性的無奈與絕望。滿目蒼痍下的羅生門,在黑白因素的渲染下,一隅殘破的斷壁頹恒,突出的是一種蒼涼與殘缺之美。在瓢潑的大雨中,邊嗟嘆人世的紛亂邊試圖為躲雨的凡夫俗子示范接受洗禮的暢快。在整部影片中經(jīng)常出現(xiàn)這樣的畫面,山林間滿地的落葉和斑駁的光影,白晃晃的陽光隨著被微風(fēng)吹動(dòng)的樹葉在濃重的投影中晃動(dòng),陽光與樹影、白色與黑色交替閃動(dòng),這樣的畫面意境更加突出了故事中那種不可知真相的主題,從而讓觀眾更深深的感受不確定,不可信的主題思想。

        (二)黑白影片的心理暗示效果。

        在整部影片當(dāng)中,黑白因素完美的運(yùn)用和結(jié)合,再一次強(qiáng)化突出了人物的心理特點(diǎn),并增加了電影的懸疑情節(jié),使觀眾不受控制地進(jìn)入了一個(gè)未知而又充滿懸念的心理暗示之中,帶給人一種恐怖、黑暗、壓抑的氣息,產(chǎn)生了強(qiáng)大的藝術(shù)感染能力。

        我認(rèn)為對(duì)于《羅生門》而言,黑白無疑是最好的選擇,從畫面角度來看,畫面充滿凝重,壓抑,欺騙,從觀眾視覺角度來看,能夠很好的抓住人的眼球,引發(fā)我們對(duì)人性的思考,從故事本身來說,可以更好地將時(shí)間呈現(xiàn)在我們眼前。所以,黑白無疑是這部影片最好的選擇,它具有彩色影片無法比擬的視覺效果和心理暗示作用。[2]

        二、黑白影片的藝術(shù)語言

        (一)黑白電影的藝術(shù)語言。

        在電影影像展示中,音樂的作用不言而喻,聲音的造型作用讓影像鮮活生動(dòng)。但毫無疑問,電影首先是視覺藝術(shù),造型的呈現(xiàn)使得電影成為觀看的藝術(shù)形態(tài)。而電影美術(shù)在造型設(shè)計(jì)和表現(xiàn)中地位獨(dú)具。當(dāng)《羅生門》以凝重簡(jiǎn)練的筆墨刻花人物,使帶有記錄片般真實(shí)感油然而生。其中的環(huán)境造型的大塊大塊的黑白占據(jù)整個(gè)畫面,背景集中獨(dú)特的黑白交替出現(xiàn)時(shí),美術(shù)的黑白色調(diào)對(duì)于影像的意義得到強(qiáng)化,直接沖擊人的眼睛乃至心靈。該影片拍攝時(shí)正值日本處于戰(zhàn)后政權(quán)交替時(shí)期,國(guó)家衰敗經(jīng)濟(jì)頹廢生產(chǎn)力嚴(yán)重下降,國(guó)民的自信心都在逐漸缺失。[6]黑澤明借用人類共同的心靈思索對(duì)國(guó)家未來的走向表示了身為藝術(shù)家的迷茫和憂慮,而如今再看《羅生門》,也依然為其深入人心的發(fā)問而感到震撼。所以,由此可以看出,黑白影片也能很好的表現(xiàn)一部影片所處的時(shí)代和環(huán)境。

        (二)黑白影片的特點(diǎn)。

        都說電影是娛樂,但是黑澤明卻黑白色調(diào)寫了一本充滿藝術(shù)語言和魅力的巨著。黑白影片是僅僅以黑白兩種色調(diào)來表現(xiàn)人物、事物,而彩色影片則是通過物體的真實(shí)顏色來表現(xiàn)在觀眾眼球之上。它們二者最明顯的區(qū)別就是在色彩的表現(xiàn)基礎(chǔ)上,因此,黑白和彩色相互存在卻又不可取代,每個(gè)都在顯示著它們的至關(guān)重要的作用。黑白影片在彩色繽紛的自然界運(yùn)用黑白兩色調(diào)將其歸納于黑白色調(diào)之中,一切事物人物均在黑白色調(diào)中展現(xiàn)出來。黑白影片的特點(diǎn)就是主要將物體本身的顏色改變,通過光的作用減弱非主要部分,使拍出來的畫面簡(jiǎn)明而不雜,有助于表現(xiàn)物象的主題和神貌,給人視覺上一種很強(qiáng)的沖擊力,直抵人的內(nèi)心世界。欣賞一下《羅生門》這樣的電影,如同喝慣了可樂,也需要坐下來品一杯香茗一樣。《羅生門》有這樣一種寧?kù)o致遠(yuǎn)的情懷,讓人省身,讓人回味。維姆文德斯曾經(jīng)說過:“對(duì)我來說黑白片其實(shí)比彩色片還要真實(shí),黑白片其實(shí)是彩色的,而彩色片可以是非常黑白化?!焙诎子捌瑹o疑更容易渲染影片主題,揭示中心,達(dá)到主題與黑白影像之間的完美結(jié)合。我想,這便是黑白影片最大的特點(diǎn)也是最獨(dú)特的特點(diǎn)吧。

        綜上所述,黑白影片與彩色影片不存在先進(jìn)與落后的新陳代謝的關(guān)系。黑白影片也為我們創(chuàng)造了一種獨(dú)特的敘事方式,運(yùn)用很直白的黑白色調(diào)把好的壞的真的假的通通展現(xiàn)在人的眼球之上。而且很容易就可以看出,黑白影片它所強(qiáng)調(diào)的并不是色彩,真正的是傳遞給人之間的是那種關(guān)于心靈的拷問。[1]所以,黑白影片的這種獨(dú)特魅力會(huì)使這種形式的電影經(jīng)久不衰,并會(huì)一直影響我們當(dāng)代影片的發(fā)展趨勢(shì)。

        參考文獻(xiàn):

        [1] 黃文達(dá). 外國(guó)電影教程 [M].西安:負(fù)擔(dān)大學(xué)出版社,2008年版

        [2] 陳旭光. 日本電影經(jīng)典 [M].桂林:對(duì)外經(jīng)濟(jì)貿(mào)易出版社,2004年版

        [3] 黃文達(dá). 世界電影百話 [S].北京:漢語大詞典出版社,2004年版

        [4] 韋朋. 世界經(jīng)典電影鑒賞 [M].杭州:中國(guó)文聯(lián)出版社,2010年版

        [5] 尹利強(qiáng). 影視作品分析 [J].北京:中國(guó)廣播電視出版社,2008年版

        [6] 黑澤明. 電影雜談 [M].北京:中國(guó)電影出版社,1981年版

        作者簡(jiǎn)介:?jiǎn)袒?(1982.10--),女,漢,渭南師范學(xué)院絲綢之路藝術(shù)學(xué)院講師,研究方向:戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)。

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