摘要:我們通過對(duì)二三十年代表性的中國近代音樂的普查,發(fā)現(xiàn)以“對(duì)象”一詞為劃分依據(jù),不僅可以發(fā)現(xiàn)對(duì)前期龐大文獻(xiàn)的分析整理過程中的可取之處,還可以尋找到很多空白區(qū)域,我想通過尋找這種未被活躍關(guān)注到的空白區(qū)域,通過團(tuán)隊(duì)作業(yè)來完成本次的學(xué)術(shù)研究,本論文的研究方法采用的是對(duì)龐大文獻(xiàn)的梳理,對(duì)中國近代音樂史截止目前的專著、學(xué)位論文(碩博論文)、核心期刊三個(gè)部分的前期研究成果展開梳理,以不同的視角對(duì)研究對(duì)象——“人”和研究對(duì)象——“機(jī)構(gòu)”做出相關(guān)的整理分析,并提出自己的思考。
關(guān)鍵詞:音樂家;音樂機(jī)構(gòu);音樂劃分;中國近代音樂史;空白區(qū)域
中圖分類號(hào):G634.41 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1671-864X(2016)11-0130-02
一、以“人”(identity)為對(duì)象
(一)從性別的角度出發(fā),我們以男性和女性音樂家作為分界點(diǎn)來進(jìn)行分類探討。中國近代以后,婦女得到解放,女性在音樂活動(dòng)中的表現(xiàn)才慢慢浮出水面,他們開始接觸音樂并獲得訓(xùn)練和教育①,在這個(gè)男系主權(quán)的社會(huì)里面,人們的重心對(duì)于女性的關(guān)注度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。從參與范圍上來講,包括中國女性、外籍在華活動(dòng)的女性。從參與群體來講,包括專業(yè)音樂家、業(yè)余愛好者、街頭流浪藝人,我們主要從專業(yè)音樂家的角度入手,20世紀(jì)上海國立音專的建立,為廣大女性提供了一個(gè)很好的平臺(tái)才得以使現(xiàn)在音樂教育中人才輩出。
思考:在當(dāng)時(shí)那個(gè)男權(quán)的社會(huì)中,唯我們熟知度最高的都是男性音樂家,然而女性音樂家的身份、有哪些人、參與的音樂活動(dòng)、所做的貢獻(xiàn)和對(duì)后世有什么意義關(guān)注度還不夠。
(二) 從國籍的角度出發(fā),我們以中外音樂家作為劃分點(diǎn)。
1.中國音樂家可分為兩部分:一部分是近代時(shí)期在中國活動(dòng)的音樂家,一部分是在海外活動(dòng)的音樂家。
(1) 中國音樂家根據(jù)他們的活動(dòng)特征可分為如圖所示:
從圖表中可以看出,這些音樂家都有留學(xué)經(jīng)歷,如沈心工在日期間創(chuàng)辦的《體操》,就夏滟洲編著的《中國近現(xiàn)代音樂史簡(jiǎn)編》中可以看出,對(duì)于這部作品也是以“其曲調(diào)是以日本兒童歌曲《手戲》為藍(lán)本改編的”一句話帶過,又如蕭友梅,在1901年赴日留學(xué)后,又在1912赴德,在外求學(xué)的十幾年中,書中僅僅提到他的《中國古代樂器考》獲得的博士論文,再如江文也對(duì)他的作品了解也是在他回國后,對(duì)于這類留學(xué)海歸音樂家在國外的一些生活、創(chuàng)作了解甚少。
思考:在中國音樂家的研究中也暴露出一個(gè)問題,人們只關(guān)注到了他們?cè)趪鴥?nèi)的發(fā)展和成就,然而對(duì)中國音樂家海外所做的貢獻(xiàn)關(guān)注度還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,還有僑居海外的中國音樂家也應(yīng)該值得我們關(guān)注。
(2) 移居港澳臺(tái)的大陸音樂家角度分析。
A香港,這是國人矚目的地方,由于復(fù)雜的政治、歷史原因,在上個(gè)世紀(jì)80年代之前我們對(duì)香港音樂發(fā)展歷史知之甚少,直到改革開放的80年代之后,才逐漸有了一些交流和了解,由于香港歷史背景和社會(huì)制度的特殊性,造成了音樂的發(fā)展情況與大陸有了很大差異,現(xiàn)在這個(gè)地區(qū)已經(jīng)回歸祖國,歷史的段落性已形成,對(duì)于他那段歷史需抱有積極的態(tài)度掌握材料,實(shí)事求是的科學(xué)態(tài)度,自然可以放筆直書②,移居香港大陸的音樂家有:
B 澳門,在16世紀(jì)后淪為葡萄牙的殖民地,早期的傳教士就開始在澳門傳播西方文化,創(chuàng)辦教會(huì)學(xué)校(馬禮遜學(xué)堂),五四以后,內(nèi)地掀起了救亡圖存的抗戰(zhàn)熱潮,澳門出生的如:孫中山、蕭友梅、冼星海奔赴內(nèi)地實(shí)現(xiàn)自己的報(bào)負(fù),20世紀(jì)后半葉,澳門本地的音樂家如林樂培、葉惠康、林品晶等,他們的事業(yè)也都在香港和歐美,愿意留在澳門地區(qū)從事新音樂文化建設(shè)的音樂家較少,與此同時(shí),他們?cè)诋?dāng)時(shí)也很難有所作為③。
C 臺(tái)灣,自1945年抗日戰(zhàn)勝利后,日本將臺(tái)灣歸還給中國,成為中國的一省,其中留在臺(tái)灣的臺(tái)灣籍的作曲家有李志傳、呂泉生、郭芝苑等,江文也、柯政和留在北京,在1945~1949年間,從大陸旅居臺(tái)灣的音樂家:張錦鴻、康謳、李永剛、戴粹倫、史惟亮④等。
思考:在這種兩岸三地一家親的口號(hào)之下,學(xué)界的反應(yīng)卻是另外一種景象,并沒有對(duì)移居到港澳臺(tái)的大陸音樂家給予一定的關(guān)注,然而,港澳臺(tái)地區(qū)卻一直有在關(guān)注大陸的動(dòng)態(tài),對(duì)于港澳臺(tái)這些“特殊區(qū)域”學(xué)界怎么看,還有這些地區(qū)的一些與音樂相關(guān)的社會(huì)政治活動(dòng)也應(yīng)該納入到這個(gè)整體中,這些都值得我們深思。
(二)外僑(foreigner)音樂家。
從語言文化圈的角度來劃分
(1)英美的英語圈:20世紀(jì)初,西方教會(huì)把西方宗教文化帶到了古老的中國,開始創(chuàng)辦教會(huì)學(xué)校如圣約翰大學(xué)、東吳大學(xué)、金陵女子文理學(xué)院、中西女孰、燕京大學(xué)音樂系等。代表性的音樂教師:中西女孰中如史鳳珠、王瑞嫻、李虞貞、周淑安、蔣英、姚錦新等。燕京大學(xué)中如蘇路燈、關(guān)德森、范天祥等。
(2)俄語圈:俄語區(qū)域分布國家為俄羅斯、烏克蘭、白俄羅斯等,20世紀(jì)20年代是東北地區(qū)是俄裔音樂家活動(dòng)中心(哈爾濱),先后建立名目繁多的音樂團(tuán)體,以《俄僑音樂家在上?!窞槔?,文藝團(tuán)體活動(dòng)中出現(xiàn)的“星二會(huì)”中青年歌唱家如科切爾金、雷賓、亞基莫夫、韋堅(jiān)斯基、米勒等,“和拉姆聯(lián)誼會(huì)”中如音樂家別爾莎茨基、基爾薩諾夫、俄僑樂圣阿隆·阿弗夏洛穆夫等,在國立音專任教的俄僑音樂家如查哈羅夫、蘇石林、齊爾品等。
(3)東北日僑音樂家。
1935年后,日偽統(tǒng)治了這片區(qū)域(大連),比較重要的音樂家有:崗村樂童、高津敏
(4)法租界法僑音樂家:在法租界上成立的上海工部局樂隊(duì),第一任指揮雷慕薩(長笛手)
(5)意大利意籍音樂家:鋼琴、指揮梅百器等。
思考:對(duì)于這些外僑音樂家,書中基本都沒怎么提到,在中國近代音樂史中外國音樂家介紹的太少,但這些外僑音樂家在音樂發(fā)展中也都做出了很大貢獻(xiàn),也應(yīng)該值得我們深入的研究。
(三)從音樂家影響度的角度劃分:
“大家”(master)與“小大家”
關(guān)于音樂大家,我們可能都會(huì)比較熟知的如:蕭友梅、冼星海、程懋筠等音樂大家為振興民族所做的貢獻(xiàn),享受后人給予的至尊榮耀。
流行音樂家:左翼音樂運(yùn)動(dòng)在上海興起,都市流行音樂正式拉開帷幕,領(lǐng)軍人物黎錦輝《毛毛雨》,與此同時(shí)造就了一批流行音樂作曲家如黎錦光《夜來香》、劉雪庵《早行樂》、陳歌辛《漁家女》。
但還有一部分小大家——在地方區(qū)域,各自所在的省市做出貢獻(xiàn)的音樂家,同樣做出了一些成就,一直默默付出,卻被人們遺忘在歷史的塵埃中,如南昌大學(xué)師范部藝術(shù)科的創(chuàng)辦者劉天浪,建系之初音樂專業(yè)僅有教師5人:劉天浪(理論作曲)、邱亞軍(聲樂)、揚(yáng)樸軒(小提琴)、王家瓊(鋼琴)、陶端棐(作曲理論)
思考:做出突出貢獻(xiàn)的音樂大家,在國際上享受盛譽(yù),也是人們一直關(guān)注的焦點(diǎn),對(duì)于在地方的音樂家或者是二流三流音樂家卻往往被人們所忽視。
二、以“物體”為對(duì)象
(一)專業(yè)音樂機(jī)構(gòu)。
1. 官方音樂教育:
(1)公立學(xué)校音樂教育的發(fā)展如上海國立音樂??茖W(xué)校(設(shè)立了理論作曲、鍵盤、聲樂、弦樂、管樂以及民樂)、北平大學(xué)女子文理學(xué)院音樂系(1930年)、私立京華美術(shù)專科學(xué)校音樂系(1930年)、杭州藝術(shù)??茖W(xué)校音樂系(1932年)、國立歌劇學(xué)校等。
(2)官方音樂協(xié)會(huì)組織是在中央或省委宣傳部領(lǐng)導(dǎo)下組成的音樂團(tuán)體組織,代表性的如1933年,江西省推行音樂教育委員會(huì),這是一個(gè)旨在推行推行學(xué)校音樂教育和改進(jìn)民眾音樂生活的音樂教育團(tuán)體,該機(jī)構(gòu)隸屬于民國政府江西省教育廳,也得到了省府及教育廳的財(cái)政支持,是當(dāng)時(shí)國內(nèi)為一個(gè)由政府資助的省級(jí)音樂團(tuán)體;江西省音樂家協(xié)會(huì);1934年,國民黨政府教育部設(shè)立“音樂教育委員會(huì)”等;
2.私立學(xué)校音樂教育:1932年,馬思聰和陳洪在廣州創(chuàng)辦的私立廣州音樂學(xué)院(1936年秋被國民黨勒令繳納保證金而不得不停辦)、丁善德和陳又新創(chuàng)辦的上海音樂館(私立上海音樂專科學(xué)校)、私立上海美術(shù)??茖W(xué)校音樂系、私立燕京大學(xué)音樂系、私立滬江大學(xué)音樂系、私立上海新華藝術(shù)專科學(xué)校音樂系等。
思考:在音樂教育機(jī)構(gòu)中,公立學(xué)校的辦學(xué)模式、開設(shè)專業(yè)及影響都受大家廣泛關(guān)注,然而在一些私立音樂院校中,他們的辦學(xué)成果也應(yīng)該有待我們研究。
(3)實(shí)踐表演。
(1)官方社團(tuán):“蘇聯(lián)之友社”音樂小組(中蘇音樂學(xué)會(huì))、左翼劇聯(lián)音樂小組、中國管弦樂隊(duì)、北京交響樂團(tuán)、南京中華交響樂團(tuán)、上海市政府交響樂團(tuán)、中央管弦樂團(tuán)、山東省立民眾劇場(chǎng)、山東省立實(shí)驗(yàn)劇院、山東省立劇院、國立實(shí)驗(yàn)劇院
(2)非官方劇團(tuán):春柳社(成員:曾孝谷、歐陽予倩、李叔同、陳靜若)、無錫的天韻社、1927年,柯政和、劉天華發(fā)起的“北京愛美樂社”、山歌社、今虞琴社、吳平音樂團(tuán)等
外籍音樂家組成的樂團(tuán):俄僑音樂社團(tuán)——哈爾濱交響管弦樂協(xié)會(huì)、上海工部局管弦樂隊(duì)
(二) 民間機(jī)構(gòu):
群眾性歌詠團(tuán)體:中華全國歌詠協(xié)會(huì)(冼星海)、民眾歌詠會(huì)(劉良模)、新安旅行團(tuán)(兒童抗戰(zhàn)宣傳團(tuán)體 )、孩子劇團(tuán)、青年會(huì)戰(zhàn)區(qū)服務(wù)團(tuán)(呂驥、劉良模)、犧牲救國大同盟 、業(yè)余歌詠團(tuán)、又如任光在抗戰(zhàn)爆發(fā)期間在海外開設(shè)的音樂團(tuán)體——“巴黎華僑合唱團(tuán)”、“民眾歌詠訓(xùn)練班”、“銅鑼合唱團(tuán)”
思考:中國近代音樂機(jī)構(gòu)中對(duì)于在國內(nèi)的一些比較矚目社團(tuán)機(jī)構(gòu)研究的比較深入如“國立音?!?,然而在海外如任光為宣傳抗日在海外組織的一些民眾社團(tuán)、地方性的社團(tuán)(重慶合唱團(tuán)、山東省立實(shí)驗(yàn)劇院)發(fā)表的刊物和著述中關(guān)注度還不夠。
三、結(jié)語
通過對(duì)中國近現(xiàn)代音樂史不同角度的劃分, 我們需要深入研究的東西還有太多,從不同的視域去發(fā)掘我們的創(chuàng)新思維,依靠強(qiáng)有力的歷史依據(jù)作為我們客觀評(píng)判的準(zhǔn)則,所以,作為一名中國音樂史研究者,我們更需要為中國音樂史填補(bǔ)幾處空白,更需要我們用創(chuàng)新的思維來展開我們的研究工作。
注釋:
①女性參與音樂活動(dòng)的意義研究--以中國近現(xiàn)代音樂史中的實(shí)力為參照
②移居香港的大陸作曲家研究(20世紀(jì)30-80年代) 高洪波 中央音樂學(xué)院 博士論文
③20世紀(jì)以來中國港澳臺(tái)地區(qū)音樂發(fā)展及其與祖國內(nèi)地音樂發(fā)展之關(guān)系 汪毓和 中央音樂學(xué)院 音樂學(xué)研究所 北京100031
④臺(tái)灣 香港和澳門當(dāng)代音樂概覽 劉靖之 中國音樂學(xué)(季刊) 1991年第1期
⑤二十世紀(jì)中國少數(shù)民族音樂發(fā)展之回顧 杜亞雄 云南藝術(shù)學(xué)報(bào)
參考文獻(xiàn):
[1]汪毓和《中國近現(xiàn)代音樂史》(第三次修訂版)
[2]夏滟洲《中國近現(xiàn)代音樂史簡(jiǎn)編》
[3]中國近代教育史紀(jì)年【新版】上海音樂學(xué)苑出版社
[4]移居香港大陸作曲家研究20世紀(jì)30-80年代 高洪波
[5]論上海飛地音樂社會(huì)的政治文化空間(上)洛秦
[6]讓音樂史研究更全面關(guān)于臺(tái)灣香港音樂研究 梁茂春
[7]女性參與音樂活動(dòng)的意義研究——以中國近現(xiàn)代音樂史中的實(shí)力為參照
[8]二十世紀(jì)中國少數(shù)民族音樂發(fā)展之回顧 杜亞雄 云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)
作者簡(jiǎn)介:鞠會(huì)云(1991-),女, 漢族,山東東營人,碩士在讀,單位:江西師范大學(xué) 研究方向:中外音樂比較研究