★★★大仲馬——獨(dú)愛藍(lán)色稿紙

大仲馬是一個唯美主義者，他數(shù)十年都在一種特別的藍(lán)色紙上創(chuàng)作其所有的小說，而寫詩用黃色紙，寫文章用粉色紙。有一次在歐洲旅行時，他珍貴的藍(lán)色紙用光了，被迫寫在奶油色的紙上，他堅信那部小說寫得不好就是因為這個原因。

代表作品：《基督山伯爵》《三個火槍手》《亨利第三及其宮廷》等。

★★★席勒——聞爛蘋果找靈感

席勒在寫作時愛聞爛蘋果的氣味。他常買一些蘋果放在抽屜里，并讓蘋果腐爛。寫作時把抽屜拉開，一邊嗅爛蘋果的氣味一邊寫作。他的名作《陰謀與愛情》《華倫斯坦》三部曲等都是在散發(fā)著這種怪味的房間里寫成的。

代表作品：《陰謀與愛情》《強(qiáng)盜》《歡樂頌》等。

★★★杜魯門·卡波特——聽命于創(chuàng)造性迷信

杜魯門·卡波特星期五決不開篇或竣稿；酒店房間號或電話號碼涉及數(shù)字13就要換；煙灰缸里的煙頭從不多于3個，多的話就放進(jìn)大衣口袋。

代表作品：《蒂法尼的早餐》《冷血》等。

★★★福樓拜——寫作要留白

福樓拜寫作時，每張十行的稿紙只在第一行寫上鉛筆字，而其余九行都保留空白。跟隨他初學(xué)寫作的法國作家莫泊桑道：“您這樣寫，不是太浪費(fèi)稿紙了嗎？”福樓拜說：“親愛的，我一直有這樣的習(xí)慣：一張稿紙只寫第一行，而其余九行只留著修改用?！?/p>

代表作品：《包法利夫人》《情感教育》《三故事》等。

★★★羅曼·羅蘭——照鏡子找靈感

羅曼·羅蘭創(chuàng)作時喜歡在案頭上放一面鏡子，時刻觀察自己的面部表情，借此刻畫作品中的人物。

代表作品：《名人傳》《約翰·克利斯朵夫》等。

★★★維克多·雨果——軟禁自己

1830年秋，維克多·雨果開始創(chuàng)作《巴黎圣母院》，截稿日期為1831年2月，這看似不可能完成。于是，他買了一整瓶墨水，把自己軟禁在家中好幾個月，用上了最奇特的反逃避手段：把衣服都鎖起來，只留下灰色的大披肩，免得受到外出的誘惑。他甚至考慮給書取名為《墨水瓶里出來的故事》，但最終還是用了不那么抽象、人所熟知的書名。

代表作品：《巴黎圣母院》《悲慘世界》《笑面人》等。